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第26章 第4乐章 词作家的风采(5)

姚敏原本是一个有思想的人,40年代初他曾写了一首歌,形象地反映上海社会贫富悬殊的真实景象,“有钱人挥金如土无忧烦,穷苦人一生忙碌永不安”,歌名叫做《如此上海》,由他自己演唱,当时曾十分走红。到了1947年,他把这首歌改名为《黑天堂》,由他的妹妹姚莉为百代公司重录了唱片。

如此上海

摩登的Miss And

Gentleman,个个都时髦华丽巧装扮。萍水相逢一见恨太晚,愿我俩共结同心永相爱。高楼和大厦还嫌住不惯,倒不如公寓旅馆少麻烦。每日里灯红酒绿常安排,花几千用几百也不碍。谁知道遍地血泪哀号,穷苦人家破人亡。忍饥寒徘徊街头彷徨,生活凄惨流浪。暮烟漫漫满布大上海,黑暗重重淹没大上海,有钱人挥金如土无忧烦,穷苦人一生忙碌永不安!

1946年,姚敏又写了一首《海恋》,表达了他追求自由的愿望和愿望不能实现时的惆怅,由白虹演唱,百代公司录了唱片。1947年左右,姚敏又把这首歌以《我愿学做海水》为名在当时出版的歌集上发表。遗憾的是,姚敏此类题材的歌词很少。也许是环境使然,他只能去唱“相思调”吧!

海 恋

我愿学海水自由地荡漾,我愿学海燕愉快地飞翔。那茫茫的海水洗不尽愁肠,愿和暖的阳光带来一点欢畅。我不能不想,我不能不想,这一片苍茫,何处是归宿,何处是温暖,慰我的心愿。我愿学海水自由地荡漾,我愿学海燕愉快地飞翔。

陈歌辛歌词的成就与不足

陈歌辛是以电影歌曲走红流行歌坛的,他的词作也是从写电影歌曲的歌词开始。最早的两首是1938年他为影片《三星伴月》写的两首词—《三星》和《工厂》。《三星》只有短短的五句:“掀起轻烟的纱帐,披上微微的衣裳。夜色明如水,星波正荡漾,且向人间撒下万里银光。”这首词有些不知所云,“微微的衣裳”不知何意。另外一首《工厂》,是写生产肥皂时的情形的,“你拿一桶牛油,他拿一桶猪油……”由周璇、马陋芬、关宏达演唱,是给劳动添一点轻松和喜剧效果的。这两首歌词是陈歌辛24岁时的习作,在他的创作历史上没有份量和地位,当时没有灌录唱片,没有流行。

1939年,陈歌辛为“国华”影片《红粉飘零》的插曲《四季情歌》写了歌词,也由他谱曲,路明演唱,没有灌录唱片。

1942年,陈歌辛为“中联”影片《蔷薇处处开》写了三首歌词,也由他谱曲成歌,其中的《梦中人》写的最好。情景交融,情意缠绵,“松风为之哀诉,夜莺为之痛哭”,把一位思念、寻找“梦中人”的歌者那种忧伤、哀怨,表达到了极致。经龚秋霞演唱,胜利唱片公司录了唱片,迅速走红歌坛。这是他第一首走红的歌词,也是他电影歌曲词作最成功的作品。

从1938年到1945年,陈歌辛为电影歌曲写的歌词,已查到14首(“中联”、“华影”时期的作品11首)。《梦中人》之后,他先后为《水性杨花》、《千里哀鸿》、《万紫千红》、《恋之火》、《神秘千里眼》、《自由魂》、《霓裳恨》和《美人关》等八部影片的插曲写过歌词,走红的是《美人关》中的插曲《我要你》。《梦中人》和《我要你》,风格、基调十分相近,读过这两首歌词,就可以了解这段时间陈歌辛歌词的主要风貌了。

梦 中 人

月色那样模糊,大地笼上夜雾。我的梦中的人儿呀,你在何处?远听海潮起伏,松风正在哀诉,我的梦中的人儿呀,你在何处?没有蔷薇的春天,好像竖琴断了弦,活在没有爱的人间,过一日好像过一年。夜莺林间痛哭,草上溅着泪珠,我的梦中的人儿呀,你在何处?

我 要 你

我要你伴在我身边,厮守着黑夜,直到明天。我要你伴在我身边,忘去了烦忧,互相慰安。夜长漫漫,人间凄寒,只有你能来给我一点温暖。我要你常在我身边,厮守着黑夜,直到明天!

1946年到1950年,陈歌辛为电影歌曲写的歌词,共查到5首,分别是:1947年香港“大中华”影片《四美图》插曲《荒唐浪子》、《幸福的船》、《歌的歌》,“大中华”影片《天网恢恢》插曲《春之颂》和1949年上海“新时代”影片《杀人夜》插曲《等待着》,这几首歌未见走红。

从1939年到1945年,陈歌辛的时代曲歌词共查到17首,1946年到1950年创作的共查到23首,这40首时代曲歌词,写得最成功的是陈歌辛对某位女士动了真情时创作的作品,最被人称道的是他那首《恨不相逢未嫁时》—

冬夜里吹来一阵春风,心底死水起了波动。虽然那温暖片刻无踪,谁能忘却了失去的梦。你为我留下一篇春的诗,却教我年年寂寞过春时。直到我作新娘的日子,才开始不提你的名字。可是命运偏好作弄,又使我们无意间相逢,我们只淡淡地招呼一声,多少的甜蜜、辛酸、失望、苦痛尽在不言中。

2002年4月上海辞书出版社出版的《上海老歌名典》的编者,在介绍这首歌时说:“据说此歌是陈歌辛根据自己的一段感情经历演绎而成……”陈歌辛的这段感情经历,美籍华人作家水晶先生,在他1986年出版的《流行歌曲沧桑记》里面,曾有如下记述:“这首歌是姚敏作的曲,当时陈歌辛跟某一个女演员叫李红的要好,但是陈早已结婚了,孩子也有两个了,李红后来也结婚了,也蛮好,但是她对陈歌辛始终有好感,什么地方可以证明呢?李红出嫁以后,在上海带了女佣人买菜,遇见陈歌辛家里女佣人也买菜,总要问:你家大少爷好不好,现在怎么样?有一个时期,李红有钱,她讲‘陈歌辛要做点生意,我可以投资给他’。这个给陈的太太晓得了,就大闹。这首歌的词是陈歌辛写的,还有传说曲子也是陈歌辛写的,当时,怕他太太晓得,所以对唱片公司当局咬咬耳朵……。这首歌词作得特别好,因为陈歌辛、李红当真在路上遇到,大家只是淡淡地点点头,无限的甜蜜、辛酸、失望、苦痛……一点不错,如果没有真的感情,写不出那么好……因为情真意挚,画里真真,呼之欲出……”

水晶先生的记述,让我们了解这首歌问世的背景及他对这首词的评价。

陈歌辛当年与李红的恋情,圈里人都知道。陈歌辛之子陈钢,在他编著的《玫瑰玫瑰我爱你》一书中向读者透露,陈歌辛与李红的恋情,始于1937年艺华影业公司拍摄影片《初恋》时,“三阿姨对我说,当时她住在兆丰别墅,对面就是李红的家。爸爸一打开三阿姨家的窗就可以看到李红。据说,在一次打开窗子后,就写下了这首不朽的情歌。”

陈钢所说的“不朽的情歌”指的是《初恋》的主题歌《初恋女》。李红在这部影片中出演女二号,片内片外这首歌都和她无关。人们传说中的陈歌辛向李红表达情意的是《恨不相逢未嫁时》,而不是《初恋女》。陈钢搞错了。

1942年,李香兰来到上海,陈歌辛又和李香兰相爱了,而且爱得很热烈。1942年11月李香兰为“百代”灌录了《恨不相逢未嫁时》的模版,1943年3月“百代”出版了这首歌的唱片。此期间陈歌辛连续为李香兰写歌,他自己既写词又谱曲的有《海燕》和《忘忧草》,他写了词交姚敏谱曲的是《第二梦》。《忘忧草》和《第二梦》的歌词最能说明他对李香兰的热恋之情—

忘 忧 草

爱人哟,天上疏星零落,有你在身边,我便不知道寂寞。爱人哟,世界已经入梦,有你在心中,我便不觉得空虚。我在泥中默念着你的名字,忘去这烦忧的日子。爱人哟,虽然那似水流年无情,有你在梦里,我的叶便常青。

第 二 梦

你说过忘了我,忘了我吧,为什么又回到我的梦中来?恨只恨梦几无凭,醒来时空留泪满腮。你说过忘了我,忘了我吧,为什么又回到我的梦中来?仿佛又是个夕暮,和你挽着手儿漫步,忘却了来处和去处。走着走着走不尽的路。你说过忘了我,忘了我吧,为什么又回到我的梦中来?恨只恨梦儿无凭,醒来时空留泪满腮。你说过忘了我,忘了我吧,为什么又回到我的梦中来?

陈歌辛写给李红的《恨不相逢未嫁时》是写实的,他写给李香兰的《忘忧草》和《第二梦》却是虚幻的、朦胧的,也许一开始他就意识到了,他和李香兰的恋情只能是一场“梦”吧!

1945年,李香兰被政府关押,1946年3月末被遣送回日本,此时的陈歌辛心境如何,没有史料记载。据陈钢在《玫瑰玫瑰我爱你》一书中披露,1946年,又一位女性和陈歌辛有了不同寻常的交往。他引用了他的弟弟陈东在《爸爸回家来—红磡拾忆》一文中的一段话:“从未见过面的姚莉阿姨,特意为我绽放了她多年未开的银嗓子,在我耳边一首首、一遍遍地哼唱着当年她首唱的爸爸的歌。‘夜,留下一片寂寞,世上只有我们两个’,她哼起了《苏州河边》,当年,她还是一个纯真的姑娘,爸爸不时地和她在苏州河边漫步……”

“不时地”,就是不止一次。陈歌辛像歌词中所写的那样,和姚莉在苏州河边“你挽着我,我挽着你,在暗的河边来回走着……”是他在以此排遣对李香兰的思念,还是他已忘记了李香兰?

陈东的文章还说:……姚莉阿姨委婉、动情的歌喉和含泪的细诉,引领我来到四十年前的一个没有情节的故事之中—“那时的他,弹着琴,我唱着歌,只有那双令人难忘的眼睛,倾诉着歌曲中深藏着的含义。”她仰望着上苍,又低垂下沉重的眼帘:“许多年来我一直在祈祷,祈祷万能的主啊,能让你的父亲听到我那未能向他坦露的心底的秘密。”

多么痴情的姚莉!

李香兰是否一直记得她和陈歌辛那段“不平凡的、有激情的上海之恋”,不得而知,只知道她早已记不得陈歌辛写给她的那首《忘忧草》。

姚莉所说的,陈歌辛“那双令人难忘的眼睛,倾诉着歌曲中深藏的含义”的那首歌,陈歌辛的歌词写了些什么?下面就是这首歌词:

苏州河边

(女)夜留下一片寂寞,河边不见人影一个,我挽着你,你挽着我,暗的街上来往走着。夜留下一片寂寞,河边只有我们两个,星星在笑,风儿在妒,轻轻吹起我的衣角。我们走着迷失了方向,尽在暗的河边彷徨,不知是世界离弃了我们,还是我们把它遗忘。夜留下一片寂寞,世上只有我们两个,我望着你,你望着我,千言万语变作沉默。

(男)我们走着迷失了方向,尽在暗的河边彷徨,不知是世界离弃了我们,还是我们把它遗忘。啊……!啊……!你望着我,我望着你,千言万语变作沉默。

陈歌辛写给李红、李香兰和姚莉的这几首歌,都是她真情实感的流露,歌词写得很成功,他的“真情”推动了他的创作,而这种“真情”,是否值得赞美,读者自然会“仁者见仁,智者见智”。

在爱情的荒原上到处流浪的陈歌辛,在李红早已嫁人、李香兰走了、姚莉也结婚了的1946年,不知他是有了反悔之意,还是又有了“真情实感”,动笔为自己的妻子金娇丽写了一首《永远的微笑》:

心上的人儿,有笑的脸庞,她曾在深秋给我春光。心上的人儿,有多少宝藏,她能在黑夜给我太阳。我不能够给谁夺走仅有的春光,我不能够让谁吹熄胸中的太阳。心上的人儿,你不要悲伤,愿你的笑容,永远那样。

读过这首词感慨良多,陈歌辛要妻子“永远微笑”,她能笑得出来吗?

陈歌辛没有写过,他也写不出黎锦光、严华、严折西笔下那种健康、明快、积极进取又充满真情实感和生活气息的爱情,他写的爱情缠绵、忧怨又无奈,这也是他本人情感历程的“真情实感”吧!

离开了“真情实感”,陈歌辛的一些词作落差很大,使人搞不清他写词的真实水平,有难辨真伪之感。

1943年,陈歌辛写了一首题目叫《牧羊》的歌词,原词是:

群山正沐着晨光,满林的小鸟喧嚷,来吧我的小羔羊,跟我到草地上。我们的牧场宽广,野百合吐露芬芳。我为你吹动短笛,和远山合起了回响。群山正沐着晨光,满林的小鸟喧嚷,来吧,我的小羔羊,跟我到草地上。且等待黄昏来到,河上的明月高照,我们在河边小坐,听我心中的春潮。你要比朝阳美好,你要比晨星窈窕,来吧,我的小恋人,叫我多么心焦。

1998年,我在选编三四十年代流行歌曲集《解语花》续集时,鉴于陈歌辛难得有这样一首描写自然风光的作品,决定选用。但歌词很不理想,文理不通、用词不当、比喻不准确的地方很多,最后一句还流于庸俗,担心送审时通不过审查(当时出版这些歌曲,出版社觉得是担风险的事情),就从头至尾对歌词进行了修饰、润色,下面是我修饰后的歌词:

群山沐浴着晨光,林中的小鸟在唱。来吧,我的小羔羊,跟我到草地上。我们的牧场多么宽广,野百合吐露芬芳,我为你吹响短笛,远山的回声飘荡。群山沐浴着晨光,林中的小鸟在唱,来吧,我的小羔羊,看草原多宽广。

群山沐浴着晨光,林中的小鸟在唱。来吧,我的小羔羊,跟我到草地上。待等到黄昏俏俏来临,河上的月色清朗,我们在河边小坐,可听见我的心潮激荡。你比那明月皎洁,你比那星光明亮,来吧,我的姑娘,我的心多欢畅。

2002年4月出版的《上海老歌名典》,陈钢一字未动地用了我润色、修饰后的一稿,他在简短介绍此歌时说:“陈歌辛生前曾谈及此歌,他说,他写这首歌词,是赞美大自然、赞美人生,其主题落在结尾上:‘我的小羔羊,看草原多宽广。’”

这一介绍实在出人意料,两段词的结尾,都是我修改后的句子,我修改的时间是1998年,陈歌辛1961年逝世,他生前是不可能用我37年后写的词句来介绍他这首歌的主题的。陈歌辛当年写这首歌词时,虽有对自然景物、氛围的描写,也很难说他是在赞美大自然、赞美人生。如果说他的主题落在结尾上,只能说他是带着小恋人,跑到牧场解决“心焦”去了。

1946年,欧阳飞莺因演唱黎锦光的《香格里拉》走红歌坛后,陈歌辛为她写了一首《湖上春》—

春色无边,春花鲜艳,湖上的春风拂面。心儿暗许,相对无言,两颗合成了一片。春光不停留,春花要残,我们常相守,相守着始终不变。愿你记住,永远记住,这最难忘的一天。

华影时期,陈歌辛写了一首《苏州之夜》,由日本作曲家仁木他喜雄谱曲。周璇为“百代”灌录了唱片,唱片编号是35594。这首歌的八句词,语言还算通顺,只是最后一句“山河处处锦绣”是在赞美侵略者的“王道乐土”。

夜深人静时,长空月如钩,钩起游子乡心,归梦到苏州。

白芦高长岸上,红叶遍开山头,月下洞庭泛舟,山河处处锦绣。

也在“华影”时期,由陈歌辛作词,梁乐音谱曲的《姊妹进行曲》,也存在歌词不太准确的问题—

我们眼中没有黑暗,山河如锦,百花争艳。姊妹们一同走出闺房……过去的别留恋,未来的正无限光明灿烂……

1945年8月15日日本无条件投降,陈歌辛写了多首欢庆胜利的歌,有赵丹、陶金演唱的《迎战士》,周璇演唱的《胜利建国歌》等。这段时间他写的《又一春》、《风花雪》和《爱的歌》格调比较昂扬向上;《东风落桃叶》和《江边月》则比较低沉。1946年—1949年,没见他有时代曲歌词的成功之作问世。

李厚襄时代曲歌词的诗情画意

李厚襄1940年登上流行歌坛就开始自己写歌词,从这时开始到1950年,他的歌词已查到的超过50首。他把诗的语言和时代曲通俗、流畅的特色融为一体,写起来从容不迫,没有“生造的形容词之类”的词汇,读起来轻松,唱起来上口,在时代曲词作家里面,他也是一位才子。

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