6.说趣话，诙谐幽默愉悦人
面对人际交往中的困窘，面对生意场上毁约失言的尴尬，面对求人办事时的难堪，面对伴侣吵闹，情人、恋人的不悦与拒绝，熟人、朋友的刁难，上级领导的批评与指责……怎么办？是坐困愁城、唉声叹气还是驱寒问暖、巧言相悦？这时你应该想到一种快乐的法宝——幽默，它会在你的生活中溅起快活的涟漪。
幽默是笑的伙伴，会幽默的人，走到哪里就会把笑声带到哪里。能给人带去笑声的人，自然是十分受欢迎的人，自然也是办事最容易成功的人。那么，我们怎样才能学会说幽默而风趣的话呢？
（1）善于远近联想
一件平常不起眼的事，到了懂得幽默的人眼中，就能显示出滑稽可笑的成分来。而一般人就缺少这种眼光，区别就在于你有没有幽默思维，不善于远近联想。
我们来看下面几则故事。
俄罗斯有一位著名的丑角叫杜罗夫。一次演出幕间休息的时候，一个很傲慢的观众走到他的身边，讥讽地问道：“丑角先生，观众对你非常欢迎吧？”
“还好。”
“要想在马戏班中受到欢迎，丑角是不是必须具有一付愚蠢而又丑怪的脸蛋呢？”
“确实如此。”杜罗夫回答说，“如果我能生一张像先生您那样的脸蛋的话，我准能拿到双薪。”
这位傲慢观众的脸蛋，同杜罗夫能否拿双薪，本是无丝毫内在的联系，但幽默的杜罗夫却巧妙地把它们牵扯在一起，产生了强烈的幽默感，对这位傲慢的观众进行了讽刺。
一天，汤姆的老板在圆桌会议上气急败坏地大叫：“这次如果又泡汤了，我要把你们一个个扔进海里喂鲨鱼……”这时，汤姆衣冠楚楚地站起来，转身欲走，老板更气了：“你要去哪里？”原来要去洗手间的汤姆即兴改口说：“学游泳！”众人大笑，紧张的气氛马上缓和下来，老板也笑了：“你这混小子！你以为我真的忍心把你们扔进海里……”
汤姆使用的就是即兴发挥的幽默术。实际上他脑中进行了一系列快速的思维活动：你要把我们扔进海里喂鲨鱼，我们难道只能等死吗？不，我们学会了游泳不就不用怕了吗！也许是怕淹死，也许是怕被鲨鱼吃掉，但学游泳对逃避这两种危险肯定有用。他的这句话之所以能引得众人大笑，有幽默味，就在于他的超常联想和反应的机敏。
（2）善于无中生有
无中生有是指在人际交往中，借用一个毫不存在的理由，迷惑对方。会说幽默话的人，常无中生有地找一些借口，让对方信以为真。无中生有包括两方面的意思：一是完全捏造一些事实，二是将一些毫不相关的事实硬性联系起来，创造一种假象关系。我们来看下面几位是怎样通过无中生有产生幽默效果的。
有一天，李老头花六元钱买了一条围巾，而邻居一位姑娘却只花了三元钱。于是李老头去找那摆摊的小青年。
“喂，你刚才卖给姑娘才三元，而卖给我是六元，你这是什么道理？”
“因为她是我的亲戚，老头子，你知道吗？”
李老头一听，二话不说，又拿起一条围巾就走。小青年紧追上前：“你怎么不付钱就走？”
“因为咱们是亲戚，我是那姑娘的爸爸呀！”
小青年强词夺理，无中生有，李老头抓住时机，如法炮制，两个人以假对假，荒诞幽默。小青年的话是想气李老头，可李老头同样来个无中生有，针锋相对，将姑娘和自己说成父女关系，其荒诞性发展到极点上，可笑之处便淹没了令人恼怒之情。
1990年中央电视台邀请台湾影视艺术家凌峰先生参加春节联欢晚会。
当时，许多观众对他还很陌生，可是当他说完那妙不可言的开场白后，一下子被观众认同并受到了热烈欢迎。他说：“在下凌峰，我和文章不同。虽然我们都获得过‘金钟奖’和最佳男歌星称号，但我以长相难看而出名……一般来说，女观众对我的印象不太好，她们认为我是人比黄花瘦，脸比煤炭黑。”这一番话戏而不谑，妙趣横生，令观众捧腹大笑。这段开场白给人们留下了非常坦诚、风趣、幽默的良好印象。不久，在“金话筒”之夜文艺晚会上，只见他满面含笑地对观众说：“很高兴见到你们，你们很不幸又见到了我。”观众报以热烈掌声。至此，凌峰的名字迅速蹿红。
凌峰使观众由陌生到熟悉，由熟悉到喜欢，很大程度上要归功于他那幽默的开场白。他借助自己的长相，不惜自嘲，但又自嘲得很有分寸，很有水平，因此为自己树立了良好的社会形象。
（3）善于移花接木
通常人们在进行交流或辩论的时候，有一个基本的要求，就是对双方讨论的同一个概念要取得一致的含义，这在逻辑上叫做“同一律”，而移花接木，则是巧妙地偷换概念，和原来的含义相反，这样，也能产生幽默效果。我们仍用例子来说明。
一位长官到连队巡查，正赶上士兵们吃中午饭。
“伙食怎么样？”长官问士兵们。
“报告长官，汤里泥土太多。”一个多嘴的士兵回答。
“你们入伍是为了保卫国土，而不是挑剔伙食！”长官非常生气地大声斥责道，“难道这个道理都不懂？”
“懂，”士兵毕恭毕敬地立正，又斩钉截铁地说，“但决不是让我们吃掉国土。”一句话，说得长官登时对这位士兵刮目相看了。
士兵们的伙食很快得到了改善。
“泥土”与“国土”意义相差甚远，但士兵却能把“土”巧妙地偷换成“国土”，又巧妙地达到了改善伙食的目的。
（4）善于出其不意
一家餐馆里，走进来一对年轻夫妇。丈夫出手大方，一口气点了满满一桌子菜。没想到点菜过多，两人竟没能吃完，只得惋惜地起身离开。这时，热情的服务员走了过来，递给他们一个食品袋，笑着说：“二位别急着走呀！来，请你们吃不了兜着走！”这对夫妻忍不住“噗哧”一笑，感激地接过食品袋装下剩余的菜肴。
“吃不了兜着走”这句话，通常是“吃不消”的意思，但服务员却根据当时的情境，把它变成了“吃不了的饭菜用袋子兜走”，使一句原本含有威胁、损人的话变成了风趣、幽默、充满友好和温暖的劝告，收到了很好的效果。
7.说活话，随机应变答对人
在社交场合中，在办事过程中，我们总是会碰到一些意想不到的事情，或是自己失言失态，或是对方反应不如预料之好，或是周围环境出现了没有考虑到的因素等等。这些猝不及防、进退两难的尴尬情景，往往会令人啼笑皆非，狼狈不堪。身处窘境，如何解脱？那就需要随机应变。
随机应变是口才技巧中一种高超的能力，要达到这一点，必须具备敏捷的思维。
作家谌容访美期间，一次应邀到某大学演讲。大学生提出了各种各样的问题，她都给以直率的答复。
当时有人问：“听说您至今还不是****党员，请问您与中国共产党的私人感情如何？”显然，提这样的问题是别有用心的，回答不好会使人处于尴尬的局面。
谌容笑了笑，敏捷地说：“你的情报很准确，我确实不是****党员。但是，我的丈夫是个老共产党员，而我们共同生活了几十年，尚未有离婚的迹象，可见，我同中国共产党的感情有多深。”巧妙而又得体的回答，赢得了一片热烈的掌声。
尴尬场合、尴尬局面的出现，往往是刹那间的事情，如果缺乏镇静，大惊失色，那只能是手足无措，乱上添乱。如果能在心理上保持平衡与稳定，神色不改、镇静自若地面对出现的问题，则有可能巧妙机智的应付尴尬。
下列几种方法可有助于你形成随机应变的口才。
（1）情境顺势法
依眼前事物、势态，或就事论事，或生衍开发，破解窘态，达到与他人交流、共鸣的目的。情境顺势法是最常用的一种随机应变的方法。
曾经有一位光彩照人的女演唱家，曲毕谢幕时，没有走出两步，便被麦克风的电线绊倒在地，娇美的身躯与当时的狼狈形象形成了强烈的对比。
此时，观众哗然，起哄声不断。
然而，这位女演唱家并没有失态，她急中生智，站起来，拿起话筒说：
“我真正为大家的热情倾倒了！”
顿时，杂乱的聒噪声变成了一阵阵笑声和掌声。女演唱家用这样得体的辩解方法，以“美”补“丑”，挽回了自己的面子，反而更得到了观众的欢迎。
前苏联领导人**********携夫人赖莎访美，在赴白宫出席里根总统的送别宴会的途中，突然在闹市下车，和站在路旁的美国行人握手问好。苏联保安人员急忙冲下车，围上前去，并喝令站在**********身旁的美国人赶快把手从裤袋里抽出来（怕他们袋内藏有武器）。行人被搞得一时不知所措，有人责问这是为什么？站在**********身后的赖莎十分机智，赶快打圆场，向责问的美国人解释说：“他们的意思是请你们把手伸出来，跟我丈夫握手。”
这种随机应变、顺水推舟的圆场话，维护了苏联领导人对美国人的友好感情。顿时，周围的美国人纷纷伸出手来同**********等人握手致意。
（2）踢皮球法
在交往过程中，别人有意用难以回答的问题向你发难，那么，你不妨提出一个相似的话题，仍以问话的形式踢给对方，让对方难以解答，陷入窘境。
梁晓声是知青出身的青年作家，他创作的《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《中国社会各阶层分析》等作品，深受广大读者的喜爱。一次，英国一家电视台采访梁晓声。采访进行了一段时间后，记者将摄像停了下来，走到梁晓声面前说：“下一个问题，希望您做到毫不迟疑地用最简短的一两个字，如‘是’与‘否’来回答。”梁晓声点头认可。遮镜板“啪”一声响，记者的录音话筒立刻就伸到梁晓声嘴边问：“没有**********，可能也不会产生你们这一代青年作家，那么**********在你看来究竟是好是坏？”
在当时，这个问题还属于敏感的话题。梁晓声一怔，未想到对方的提问竟如此之“刁”，分明有“诓”人上当之意。他灵机一动，立即反问：“没有第二次世界大战，就没有以反映第二次世界大战而著名的作家，那么你认为第二次世界大战是好还是坏？”回答如此巧妙！
民国初年，一次《亚细亚报》记者万士同采访尚被袁世凯软禁在北京的大将军蔡锷，为了麻痹袁世凯，蔡将军同记者兜起了圈子。
万：“鄙报为国民喉舌，请教蔡将军的政见。”
蔡：“我喉头有病，有你这个喉舌就行了。”
万：“孙中山在海外宣称讨袁，将军是辛亥之勋，想必引为同道。”
蔡：“中山之徒不是也有给袁总统筹办帝制的吗？”
万：“对，对。不过梁启超先生反对帝制的大作，你总该深表同感吧？”
蔡：“梁先生是我的老师，袁总统是当今国家元首，我该服从谁呢？”
万：“是啊，该服从谁呢？”
万士同想不到难题竟轮到自己头上，只好模糊应对了。
“踢皮球”式的应变方法，其实就是以子之矛攻子之盾，把提问的问题变成问题提出者自己的难题。这种方法既保护了自己，又攻击了对方，使对方处于不利境地，实在高妙。
（3）修辞法
有些问题，实话实解，既没有力度深度，也缺乏严密性、趣味性，而这时候若采用一些修辞方法作答，或打比喻，或作类比，既能使话题趣味盎然，又意味深长。
子禽有一次问他的老师墨子：“老师，多说话到底有没有好处？”墨子若有所思地说：“话要是说得太多，好比池塘里的青蛙，整天整夜地叫着，弄得口干舌燥，却从来没有人去注意它，这有什么好处？但是，雄鸡只是在天亮时叫几声，大家就知道天亮了，都很留意它。所以说话不在多，而在说得有用处。”
对于一些简单而不易回答的问题，大多数人都自作聪明搜肠刮肚，绞尽脑汁地想办法回答，其实往往得不偿失。最大的智慧是按世界的本来面目去理解世界，而修辞法便是帮助理解的最好方法。
加拿大前外交官切斯特·朗宁，1893年生于我国湖北襄阳。朗宁的父母是美籍传教士。朗宁出生时，喝的是中国奶妈的乳汁。当他30岁竞选省议员时，反对派掀起一场诽谤他的运动。反对的理由是：“朗宁曾经喝过中国人的奶，身上一定有中国血统。”
对此，朗宁运用类比法进行了有力的反击：“按照这种逻辑，喝谁的奶就有谁的血统，你们有没有人喝过加拿大的牛奶呢？在你们身上是不是也有着加拿大牛的血统呢？”
那些反对派听过朗宁的反击，再也神气不起来了。
“虚则实之”、“实则虚之”是兵家常识，而修辞法确能收到以虚对实、以实对虚的奇效，具有很强的说服和驳斥的力量。
（4）曲解辞意法
在双方批评性谈话中，有可能出现一种特定的语言环境，它让人有可能利用词的多义、同音或同形的条件，或故意违反逻辑规律，或是巧妙地利用逻辑规律，以一个词语去关联两种事物，使语句具有双重意义，即用同一词语表达两个判断，从而达到自己所期望的效果。
纪晓岚曾在乾隆皇帝的军机处办事。有一次，乾隆皇帝带着几个随从突然来到军机处，当时纪晓岚正光着膀子和军机处的几个办事人员闲聊。
其他人一见皇帝来了，连忙上前接驾，只有高度近视的纪晓岚没有看出是乾隆皇帝走在后头，忽见其他人在前边接驾，才大吃一惊。心想：如果就这样光着膀子接驾，岂不犯了亵渎万岁之罪？大概皇帝还没看见自己，还是先躲一下为好。于是，仓皇地钻到办公桌下藏了起来。
其实，他的举动乾隆皇帝早已看在眼里，他也猜透了纪晓岚的心理，却佯装不知，故意在椅子上坐了下来。
纪晓岚在桌子底下缩作一团，大汗淋漓，却又不敢出声。两个时辰过去了，纪晓岚听不到乾隆说话的声音，以为他已经走了，就鼓着勇气低声问办事员：“老头子走了没有？”
