晏几道（约1030-约1106），字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。仕途坎坷，个性耿介，不肯依傍权贵，文章自立规模。工令词，风格婉丽，与其父齐名，号称“二晏”。有《小山词》。
临江仙
晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
【注释】
临江仙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调五十八字，正调为六十字。却：正当，恰巧。小：歌女名。双重句：衣领屈曲如双线心字。彩云：喻指小。
【译文】
梦醒之后，人去楼空，楼门都已上锁；酒醒之时，锦帐中冷冷清清，帘幕低垂。又是去年春天充满离恨的时候，落花纷纷，一个人独自伫立；细雨微微，一双燕子在雨中低飞。记得初次见到小之时，她穿着双重心字式的罗衣，尽情地演奏着琵琶，倾诉芳情怨思。当时的月光皎洁美好，曾照着她离去时的倩影，仿佛彩云般翩翩而归。
【评析】
本词为怀念歌女小所作。上片写别后的孤独和刻骨相思，写今日；下片追忆初见小时的印象及小归去时的情景，写去年。虚中有实，实中有虚，风情旖旎。
晏几道是位痴情之人。他的痴情在这首词作中表现得亦极为充分。据《小山词跋》云：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家有莲、鸿、云，品清讴娱客，每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。”《小山词》中写到这四位歌女的词就有十余首，涉及、莲二人者尤多。这四人后来的命运是很悲惨的。本词即抒写对小蘋的思念之情。上片因念人而喝酒沉睡，醒后又到外面去独立，看燕双飞。第三句“去年春恨却来时”非常重要，暗示出前后动作的时间和原因。下片回忆与小蘋初见时的美好印象及分别时的情景，更增添今日的惆怅。风格曲折深婉，意境朦胧含蓄，深得吞吐腾挪之妙。陈廷焯评此词曰：“既闲婉，又沉着，当时更无敌手。”（《白雨斋词话》）
蝶恋花
晏几道
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
【注释】
尺素：代指书信。浮雁沉鱼：即雁高飞鱼深潜，无人为之传送书信。戴叔伦《相思曲》：“鱼沉雁杳天涯路，始信人间别离苦。”倚缓：低音。古筝有十三弦柱，可左右移动以调节音高，弦急则音高，缓则音低。移破：谓尽情演奏，古筝柱已经移动到极点。
【译文】
梦境中，我奔行在烟水迷茫的道路，但是找遍江南，也不能与心上的人相遇。睡梦里，那种渴望急切的心情无处倾诉，醒来觉得更加伤心，因为知道梦中的伤心真是枉然，醒后一切都变得踪影皆无。想要把这种真情写成一封情书，但雁飞鱼沉，最终还是无法寄出。只能凭悠扬的音乐之声来抒泄一下离情别绪，只因为过于伤心，即使移遍秦筝的筝柱也无法把感情宣泄。
【评析】
本词属闺怨类，写思妇的怀人之情。上片写梦中寻人不遇和醒后的幽怨，下片写音书难托的苦闷及弹筝抒怨的情景。
开头三句直接写梦境，“行尽江南”写思妇对意中人思念寻觅的急切，其意境由岑参《春梦》：“洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南千万里”化出。“睡里”两句推进一层，抒情尤深婉，梦中因寻人不见而焦灼，醒来尚感到伤心和失望，细一思来，又被梦中的多情所误。表面看似洒脱，实质是更深的情感表现。下片先要写信，但不知伊人行踪，无处投寄，只好借弹筝以抒哀怨。“缓弦”似乎可以听到低沉舒缓的古筝之音，“移破”仿佛可以看到演奏者把筝柱深情反复移动之情景，用词精练，颇富表现力。
蝶恋花
晏几道
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
【注释】
春梦秋云：形容时间短暂而去后又毫无痕迹。
【译文】
在西楼分别时已喝得大醉，醒来时已把别时的情景完全忘记。人生真是怪异，就像春天的梦和秋天的云一样，聚合离散真是太容易。倾斜的月光映照半个窗棂，我很难入睡，彩绘的屏风闲立一旁，屏风上的吴山一片苍翠。衣上的酒痕，诗里的词字，斑斑点点，行行句句，总是表现些凄凉的意绪。那红色的蜡烛，仿佛也在自怜自爱而没有好计，在寒冷的夜中，徒自替它的主人暗暗垂泪。
【评析】
本词为忆旧怀人之作，所怀之人当是青楼女子。上片写别后的寂寞凄凉情怀，下片写靠饮酒填词来打发孤苦时光的情景。斜月无寐，寒窗烛泪，宛如图画，引人深味。
开头三句直抒“聚散真容易”的深慨，领起全篇。“西楼”为幽会之所，醉酒写暂时之欢娱。“春梦”惜相聚时间之短，“秋云”恨别后了无痕迹。“真容易”痛惜轻易离别，满含酸辛。斜月两句写深夜难寐，孤栖寂寞之苦。下片前三句与上片似断实连，“酒痕”遥应“醉别”，“诗里字”暗应“少睡”，因无眠而写诗填词以抒幽情。故没有睡意。“点点”为酒痕，“行行”为诗句。结尾句从杜牧《赠别二首·其二》：“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”诗意化出，以红烛垂泪暗示人之垂泪，一片伤心凄楚景象。全词虚实相映，含而不露，极尽曲折之妙，引人遐思。
鹧鸪天
晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。
【注释】
鹧鸪天：词牌名。双调五十五字。玉钟：珍贵的酒杯。拼却：甘愿，不顾惜。剩把：尽把。银：银灯。
【译文】
捧着玉制的酒杯非常深情地劝酒，我宁可喝醉也要尽兴。酒宴中，我们狂饮狂欢，放荡纵情，轻歌曼舞，直到月下杨柳树；歌喉婉转，直到摇动的桃花扇缓缓而停。自从分别之后，总是盼望着相逢，几回在梦中与君重畅欢情。今天我们真的相聚在一起，我尽情地端着银灯，端详着你的面容，很怕这次真的相逢，也是在梦境之中。
【评析】
本词表现与一位红粉知己久别重逢的欣喜。上片写当年相聚的欢乐之况，下片写今日重逢的惊喜之情。
上片描绘当年初会时的欢情。歌女殷勤劝酒，词人拼命痛饮。在杨柳簇拥的楼中歌舞，不惜时光之流逝，设色绮丽。“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”均是锦词丽语，状当年之欢娱。“杨柳”又暗喻女子之腰肢，“桃花”暗喻女子之面庞，此义均在有无之间，妙极。下片写今日相逢之惊喜。本已相逢，偏疑是在梦中，竟把灯来照，犹显风情之致。本词之艺术手法，全在虚实相映处。上片用绚丽之字面描摹当年欢聚之况，似实而虚，是过境，如电影镜头般倏归乌有。下片写不期而遇的重逢，似虚而实，是现境。两种境界互相补充配合，相互映衬，表现出词人的多情、钟情、痴情。陈匪石评曰：“笔特夭矫，语特含蓄，其聪明处固非笨人所能梦见，其细腻处，亦非粗人所能领会，其蕴藉处更非凡夫所能跂望。”（《宋词举》）
生查子
晏几道
关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青，只为相思老。归傍碧纱窗，说与人人道：真个别离难，不似相逢好。
【注释】
生查子：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十字。可怜：可惜。人人：人儿，对所爱者的昵称。
【译文】
边塞寥廓而荒凉，思亲情浓而经常进入梦乡。真是太遥远和偏僻，家中的书信也难以送至身旁。两鬓本来很黑，只怕因为相思而白如繁霜。幽梦中忽然回到故乡，与心上人紧紧依偎在一起，靠着绿色的纱窗。我深情地向她倾诉着憋在心里的悄悄话：“别离的滋味真的是难以忍耐，真不如与你厮守在一起欢度时光。”
【评析】
本词写游子的思乡之苦。上片写盼信无望，下片写梦中返乡，以梦境中相逢的幸福反托离别的痛苦，情调很深沉。
开头二句以“关山”、“塞雁”点出游子所在之所，梦长写思亲之切，“书少”写家信之稀，更增思亲之情。“两鬓”两句写本是青春年少之韶年，偏受离别之苦的煎熬，恐怕要为相思而变老。下片托诸梦境，返乡而与情人软语谈心。于失望中尚有希望。而希望却只在梦中，更增加凄凉情味。全词语言朴素无华，雅中见俗，俗而不失其雅，游子的音容跃然纸上，很是生动。在小晏词中别具一格。
玉楼春
晏几道
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。
【注释】
直须：就应该。
【译文】
春风依旧那样无情无意，把粉红色的花瓣吹落大地。我不忍看到这种情景，放下画楼的珠帘进行遮蔽。可那落花的情景依稀可见，难以遮掩住我那纷乱的愁绪。今年此时的情怀，与去年完全相同，没有丝毫的差异。谁让我错管这春残花落之事。因这一切举动纯属多余。到处登临观景，只是浪费许多无用的眼泪。春光决不为我流连，照样无情地归去。唉，在这种时候，只能满斟酒杯，喝他个痛快淋漓，眼看着花儿就要落尽，再醉还能醉上几回？
【评析】
本词抒发春残花落，留春无计的感伤。上片写又见花落，难免惜春之意；下片写借酒浇愁，尽抒伤感之情。
开篇破空而来，笔力沉着。直怨“东风无情”，悖理而入情。“碧楼”句写想要不愁而无可奈何。愁本无形，帘影何能遮住？用这种拙劣的遮掩方式正好表现词人的痴情，造句立意新颖。“还是去年今日意”强调年年伤春而又无计留住春的无奈与感伤。这种情感在晏几道词中多见。下片“错管春残”、“登临费泪”皆近痴人之语，恰恰表现出词人对春的痴情。最后以旷达收束，骨子里却是更深的感伤。貌似及时行乐之态，实则长歌当哭，深藏沉痛之情。与乃父晏殊词句“门外落花随水逝，相看莫惜樽前醉”（《蝶恋花》）的意蕴相近而更深沉悲慨。
木兰花
晏几道
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。朝云信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
【注释】
彩笔：据史载，南朝梁江淹得到一支五色彩笔，故诗文中多有佳句。后来梦见郭璞向他索还彩笔，从此文思枯竭。人谓之“江郎才尽”。襄王春梦：指男女情事。据宋玉《高唐赋序》，楚襄王游高唐，梦神女荐枕席，临行有“旦为行云，暮为行雨”之语。“旦为行云”即早晨之云，即朝云也。
【译文】
秋千闲挂，庭院空空。帘幕一层又一层，分外宁静，又到黄昏。慵闲无事时，坐在花窗之前，拈起彩笔，吟咏性情。墙头处，一枝红杏独自开放，雨后的花儿更加艳红。房门外，飘舞着杨花柳絮，在微风中从从容容。朝云不知去了何处，毫无音信和行踪。或许是应襄王之约去赴巫山春梦？紫骝宝马认得以前的路径，嘶鸣着走过画桥，沿着东边的路信步而行。
【评析】
本词为暮春怀人之作。上片回忆以前情事，以实写虚；下片写情人已不可复见，怅然空归。抒情含蓄深婉，意境扑朔迷离。
开头两句见景生情，似实实虚。见到院落而忆往事，在院子里荡完秋千，尽情嬉笑后回到深闺之中，放下一层一层的帘幕，只有一对情人，成了二人世界。一直欢乐到日暮黄昏。闲情时，才子便在绮窗前题诗填词，美人笑着依偎怀中品评，该是何等风情。此二句虚写以前之境而映带环境。理解为词人即时之景亦可，即看到院落空秋千闲。词人面对绣户而作斯词。但还是理解为忆中之境为上。三四句转写现境，而今只见墙外有红杏花，那是雨过后的花儿；大门外飘着杨花柳絮。此二句写现境而含过去之境，理解为当时之景也未尝不可。而且，“雨余花”暗寓情人已非当初，“风后絮”暗寓情人如柳絮飘浮不定，意蕴极丰厚。下片用襄王梦遇巫山神女的典故，表达对情人的深切思念，又为全词罩上一层朦胧的色彩。结尾两句回到现实之中，既然人已不见，姑且返回去吧。马也认识旧路，嘶鸣着离开这里。细绎全词，只最后两句为现境，并倒贯全篇：即一日雨后，词人故地重游，结果人去院空，只能回首往事而已。全词的意脉较为分明。妙在虚实相映，亦幻亦真。黄蓼园分析得甚为精当：“首二句别后，想其院宇深沉，门阑紧闭。接言墙内之人，如雨余之花；门外行踪，如风后之絮。后段起二句言此后杳无音信，末二句言重经其地，马尚有情，况于人乎？”（《蓼园词选》）
清平乐
晏几道
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
【注释】
锦书：情书。前秦窦滔妻苏惠织锦为回文诗以寄其夫，后遂以锦书代指情书。
【译文】
无论怎样挽留都无法留住，情郎哥还是带着醉意乘船而去。一只小舟航行在碧波荡漾的春水之中，所过之处，随时可听到拂晓时的莺啼鸟语。渡口空空荡荡，只剩下杨柳青青，那枝枝叶叶也仿佛充满了别意离情。你这次走就别再回来，也不必在情书里海誓山盟。因为画楼中的情侣本来就靠不住，我又何必如此自作多情？
【评析】
本词写一女子挽留不住情人的怨恨，如一特写镜头，刻画出一位女子多情善感的美好形象。
开头如特写镜头：一位女子在深情地挽留自己的情人，但那个男子还是乘着醉意解开船的缆绳摇桨而去。下二句是女子遥想男子路上的情景。“晓莺”二字暗示出这是清晨。那么，他为何要拂晓离去，这对男女之间又是何等关系，均值得玩味。下片前两句以景衬情，渡头空空，女子尚不忍归去。后两句写心理活动，尤为精彩，依稀可见一俏丽女子噘着樱桃小嘴，瞪着怨而不怒的一双大眼睛，用纤细的手指指着情人离去的方向一跺小脚，喃喃地倾吐着怨恨。表面看来是绝情之语，正是怨极爱极的嗔怪之态。一位多情而可爱的女子形象跃然纸上，妙甚。周济说得好：“结语殊怨，然不忍割。”（《宋四家词选》）
