【译文】
圆圆的月亮，在清澈的水波中荡漾。风吹秋树的残叶，沙沙作响，带来阵阵的清凉。大街之上，车马的声音渐渐消歇，一片寂静而没有声响。我和你悠闲地依偎在井栏旁，说着悄悄话，心情格外地愉悦欢畅。你笑着去扑飞动的萤火虫，弄坏彩画的轻罗小扇，当时那种又娇又嗔的俏模样，实在令我喜爱怀想。如今我孤独凄凉，在静夜中久久凭栏凝望，忧愁悲伤而不想回房，站立着听那滴漏的声响。感叹年华转眼就已经逝去，如今来到千里外的穷乡僻壤。就连书信都杳无踪影，梦境也都是虚幻渺茫。空自听说你神情憔悴，鬓发见稀而心中胆怯懒得照镜梳妆。也无心追赶时髦，把自己打扮得容颜发光。此时梅雨潮湿，到处是青苔苍苍。一架蔷薇花也零落枯黄。有谁能相信我是为了你才如此惆怅，是了为你而像江淹那样才华消减，是为了你而像荀倩那样极度悲伤？只见银河迷迷茫茫，稀疏的几个小星在闪闪发光。
【评析】
本词抒写怀人之痛。上片通过今昔对比，表现环境的凄凉寂寞，追念当初的欢乐情景，虚实相映。下片前半设想情人为思念自己而无心打扮，后几句写自己的钟情，用典贴切生动。
周邦彦的词，最善长用一二笔勾勒便化实为虚，使虚实相互映衬、转换。周济说：“勾勒之妙，无如清真；他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈浑厚。”（《介存斋论词杂著》）本词前六句描写一个静谧温馨的夜晚，一对情人相互依偎调笑的生活细节，历历在目，如同眼前之境界。“人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭”三句把前六句的写实变成忆旧，化实为虚，原来是词人夜间独自难寐，出外凭栏回忆，美人笑扑流萤之情景均是往事。下片转写两地相思。前四句设想对方思念自己之情，虚处实写。中间几句再插入眼前之哀景，用来烘托愁情。“梅风地溽”三句暗接上片“凭栏”之景，前后勾连，都是词人真正面对的现实环境，暮春时节，天地潮湿，蔷薇花凋残，一派衰败景象。江淹、荀倩两个典故运用得很妙，增加了词的抒情力度。尾句用明河侵晓星稀，暗示通宵未睡，抒情尤深婉沉痛。
花犯
周邦彦
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
【注释】
花犯：词牌名，为周邦彦首创。双调一百零二字。照眼：映入眼帘，非常显眼。净洗铅华：形容梅花淡雅素净，不同桃李之浓艳。冰盘同燕喜：指用梅子荐酒。韩愈诗：“冰盘夏荐碧脆实。”香篝：即熏香之笼。愁悴：即忧愁憔悴。翠丸：又作“脆丸”，均可，指梅子。黄昏斜照水：用林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句意。
【译文】
一道低矮的白色粉墙，一树梅花非常耀人眼目，那种神情风韵依旧同往年一样。花面上的露水晶莹发光，仿佛是洗净脂粉的美人，天生的丽质靓妆。去年梅花开放的胜景，我也是一个人独自寂寞地观赏。也曾经在酒宴之上，喜滋涟地把玉盘中的青梅品尝，更令人叹息而又难忘，雪中那高高的梅花树上，宛如覆盖着洁白轻盈的素被，被里仿佛是遍体芬芳的美人，放出一缕屡隐幽淡雅的馨香。今年赏花最为匆忙，相逢宛如有无限的恼恨和忧伤。见面时，梅花已面容憔悴，我也无限恓惶，相互依依惜别，满腹愁肠。我对着梅花久久地怅望叹息，眼看着一片片花瓣飘坠在青苔上。很快就会看到弹丸似的青梅再来下酒，而我正在空阔的江面上迎风斗浪。只能在梦境中缅怀追想，一支潇洒的梅花，照临着清澈的水面，日色已经黄昏。
【评析】
本词借咏梅以抒发自己宦游无定，到处漂泊的寂寞感伤之情。上片由眼前之梅联想追忆到去年之梅，下片由今年眼前之梅联想到未来的梅子。在赏梅中融进自己游踪不定之憾。黄升评本词曰：“此只咏梅花而纡徐反复，道尽三年间事。其词尤圆美流转如弹丸。”（《花庵词选》）
上片前六句写眼前“净洗铅华，无限佳丽”之梅花。“粉墙低”写梅花所在之院落，因为墙低才可看见梅花，又用白色粉墙衬托红色梅花，“照眼”写梅花的晶莹可爱，引人注目。“净洗铅华”则写出梅花的本色天香之质。后五句回忆去年独自雪中赏梅的情景。“香篝熏素被”描写雪中之梅的形与味，将雪想象为白色的被，状其轻软之形，将梅花写成“香篝”，既写出梅花的红色在雪的笼罩映衬下如同炉火般的艺术效果，而又将梅花特有的清香表现出来，想象出人意表，真是神来之想，极其精彩。下片五句又回到眼前，写赏梅匆匆，而梅已飘坠，最后四句跳到未来。想象江上以梅荐酒及梦中寻梅的情景。全篇处处写梅，而又结合自己的行踪，写出飘泊不定的生活。结构圆美流宕，浑化无迹。
大酺
周邦彦
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。行人归意速，最先念、流潦妨车毂。怎奈向兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国，红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛？
【注释】
大酺：唐教坊曲名，后用作词牌。双调一百三十三字。酺，聚会饮酒。旆：古代旗帜末端如燕尾的垂饰，此处喻指竹枝竹叶。润逼琴丝：空气湿润，琴弦松弛。王充《论衡》：“天且雨，琴弦缓。”邮亭：古时沿途所设供传达文书及旅客住宿的馆舍。流潦：雨后地面上的积水。兰成：庾信小字兰成。仕梁时出访北朝西魏，被留不得南归。为官异域，心怀故乡，创作大量词赋以遣悲怀。卫玠：西晋卫玠，有“玉人”之称。为人清瘦多病，风神秀异。平阳客：汉代马融，性好音乐，能鼓琴吹笛。卧居平阳（今属山西）时，闻客人吹笛甚悲，因作《长笛赋》。青芜国：指杂草丛生之地。温庭筠《春江花夜月》“花庭忽作青芜国。”红糁：红色米粒。此处喻指零落之花瓣。荆桃：樱桃的别名。秉烛夜游：《古诗十九首。生年不满百》：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”
【译文】
夜色将近拂晓天，沉沉夜幕渐渐散去，如同云烟。天地间一片寂静，听不到鸟声喧喧，只有一阵阵的急雨，在屋顶上响成一片。新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中摇曳，相互碰撞摩擦纠缠。雨气潮湿，松了琴弦。寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵不断，昏昏沉沉、迷迷糊糊，我独自困倦小眠。怎奈心中太苦闷焦烦，梦境也连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。我这远方的游子归心似箭，最担心的是满路泥潦把车轮粘连，使我无法把故乡返还。怎奈我现在的情愫，就像当年滞留北朝的庾信，苦苦地思念着故园；就像瘦弱的卫玠，多愁多病而易伤心肝。困顿清闭，更容易忧愁伤感。难怪客居平阳的马融，听见笛声中的忧怨，就悲伤得泣涕涟涟。更何况在这长满青苔的客馆，萧条冷落，已被凋残的点点红花铺满。门外的樱桃已经结成豆粒大的果实，却没有人来与我共同秉烛赏玩。
【评析】
本词有的版本题作“春雨”，实则写由于春雨而被阻隔在驿馆中的百无聊赖的苦闷心情。本是一寻常生活小事，却被作者写成如此一篇风神摇曳的名作，实在令人钦佩。上片从暮春的雨景写到途中阻雨的愁苦，以“自怜幽独”作结；下片再从雨阻归程写到落红铺地，春事消歇，寄寓惜春惜时的深慨。
开头“对宿烟”六句，渲染春雨的触目尽是，从声写到形。再刻画雨中嫩竹的姿态声色，与风吹残红不同。“润逼琴丝”以下写室内环境及人的主体感受。因琴弦松而不能弹琴遣愁，因“寒侵枕障”而难以熟睡。弹琴不成，睡也不是，孤愁焦躁之情充分表现出来。而这一切均由“雨”字生发，歇拍处“自怜幽独”，归结上片主旨。下片意脉与上片似断实连，最妙。因幽独才思归若渴，而雨水使道路泥泞难行又无法启程。故作者如数家珍般抬出三个历史人物来表现自己的现实状况。庾信被滞留异地而思乡，卫玠因清瘦而多感伤，那位汉末大儒马融也因客居而愁闻笛声，用历史人物的故事渲染自己触景伤心的意绪。结尾再出现雨后衰景，落红满地，樱桃已如青豆，而无人同赏，归结到思家怀人的主旨上。全篇从雨声、雨色、雨思、雨愁各方面曲折铺叙，把旅况之凄凉孤独描写得淋漓尽致。从朝雨恼人写起，至黄昏时暮雨初歇终篇。写了一天的所见所感。结构前呼后应，李攀龙说：“如常山蛇势，首尾自相击应。”（《草堂诗余隽》）
解语花
上元
周邦彦
风消绛蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处、自有暗尘随马。年光是也，惟只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。
【注释】
解语花：词牌名，双调一百字。绛蜡：红色的蜡烛。一本作“焰蜡”。浥：沾湿。桂华：指月光。耿耿：光明貌。楚女纤腰：《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”香麝：即麝香。放夜：开放夜禁。京城中平时禁止夜行，惟元宵节前后各一天金吾弛禁，谓之放夜。钿车：用金为饰的华丽车乘。暗尘随马：谓车后有人骑马跟随。苏味道《上元》诗：“暗尘随马去，明月逐人来。”飞盖：轻便车。盖，车篷，代指车。
【译文】
绛色蜡烛在微风中慢慢消减，芙蓉形的灯笼水色汪汪，宛如是沾露的红莲。街市上花灯锦簇，灯光互相映射，辉煌耀眼。月光仿佛在屋瓦上流淌，淡淡的纤云悄悄消散。月宫中的嫦娥，好像在羡慕这繁盛的景象，也要奔向这热闹的人间。再看那些南国的佳人，个个衣裳素淡高雅，风情翩翩，细腰纤纤。箫鼓声一片喧闹，人影参差错乱，街衢上到处有香气弥漫。看到这繁盛的场面，我不由得想起京师上元夜的夜晚，任凭人们彻夜游玩，通宵也不戒严，所有的城门都敞开而彻夜不关。千门万户全部开放，如同白昼一般。美男少女们尽情嬉笑，金银装饰的豪华车辆奔驰往还。车中的美女手持罗帕，仪态娟娟。碰着少年，便有暗尘飞起，骑着宝马跟随流连，节物风光年年如故，只是我年衰兴减。夜已深沉，我独自乘车慢吞吞归来，任凭人们欢歌狂舞直到明天。
【评析】
本词当是作者晚年在外地任职时所写，是宋词中咏元宵的杰作。上片描写今日在外任时欢度元宵的盛况，下片追忆昔日汴京元宵放夜冶游的欢乐。在抚今追昔中也流露出仕途失意的抑郁情怀。
上片开头三句写灯，前两句状形色，“花市光相射”渲染整体气氛。“桂华流瓦”三句写月。地面的花灯与天上的明月交相辉映，形成一个五光十色而又素淡高雅的氛围。“素娥欲下”增加了浪漫色彩。写天由少云转为晴空万里，委婉传达出喜悦之情。以下五句写人之姿容，鼓乐之声及满路的香气，多角度全方位地把当地元夜的热烈气氛渲染出来。下片用“因念”转向对昔日京师元夜生活的忆念。其中“钿车罗帕”三句这一个小细节嵌入其中，值得注意。“钿车”写车之美，罗帕点明车中人物身份，“相逢处”点明是邂逅相逢，自有暗尘随马，暗示一位骑马之人偶遇车中美女便暗暗相随。这可能有作者自己的生活体验在内，同时也表现出当时的社会习俗。结尾以厌倦罢游归来作结，表现出淡淡的感伤。整个下片一气呵成。陈廷焯评此词云：“后半阕念及禁城放夜时，纵笔挥洒，有水逝云卷风驰电掣之感。”（《词则·大雅集》）从全词看，上片从灯写到月光，写到欢乐的人群。下片开头回忆昔年京师元宵佳节的热闹繁盛，最后写自己的抑郁寡欢，以他人之乐反衬自己之寂寞，以往日之兴致反衬今日之无聊，层次井然。
蝶恋花
周邦彦
月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轳辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
【注释】
月皎：月色洁白光明。《诗·陈·月出》：“月出皎兮。”更漏：即刻漏，古代计时器。轳辘：井上汲水轳辘的器具。炯炯：明亮貌。徊徨：徘徊、彷徨的意思。阑干：横斜貌。
【译文】
月光皎洁明亮，乌鸦噪动不安。更漏将残，摇动轳辘汲水的声音传到耳边。这声音使女子的神情更加焦烦，两只明亮的眼睛泪水涟涟。一夜来眼泪未断，湿透了枕中的红绵。手拉着手来到庭院中，秋风吹着美人的鬓影。离别的双方恋恋不舍，告别的愁语让人不忍细听。楼上星光灿烂，斗柄横空。清露寒冷，伊人越走越远，偶尔传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相呼应。
【评析】
本词写一对情侣清晨依依惜别的深情。上片从室外之声写到室内之人。些许声响便惊觉离人，心理刻画细腻入微。下片从室内写到室外，言别时之苦，情景相生。全词通过时间的推移，景物的变化和生动的细节描写来渲染别情。首尾呼应，意脉清晰。
上片前三句写室外之景，重点写清晨的声音，而且都很细小，取材典型。“唤起两眸清炯炯”一句状写女子之情。或曰“唤起”是从梦中唤醒，非也。这里的“唤起”有惊起的意思。因女子本未睡，只是泪眼凄迷罢了。她最怕天亮，而居然有乌鸦噪动之声，尤其是有人起来汲水，天不就要亮了吗？故“两眸清炯炯”，试想从梦中惊醒，如何能“清炯炯”？下句“泪花落枕红绵冷”，更证明这一点。这句暗示泪水流得多，时间长，几乎全夜中都在不断流泪，故枕中的红绵才能冷。此乃细微之处，不可不察。下片写离别之景，最后两句意境颇佳，声情并茂。黄蓼园说：“按首一阕言未行前闻乌惊漏残，辘轳响而惊醒泪落。次阕言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄婉矣。”（《蓼园词选》）
