--匡燮《唐诗里的长安风情》序
匡燮君与我，"文革"前同在中文系就读。他的大学位于大雁塔下杏园旁，我的大学在明长安护城河边。"文革"的轰然纷乱中，我们都毕业了，又一番浩瀚河山、烟波千里之后，颠颠簸簸地竟然再相聚于这座古城。他是省上广播电台文艺部的业务主管，这是个半行政半专业的职务；我在我从前就读的大学里给学生讲魏晋风骨、盛唐气象。其实我和匡燮君相识甚晚，但因着他的夫人是我中学同学，所以我对匡燮君就多了一分关注。报端杂志每有他的散文发表，我都要捡来读了，从文字之间我读出了鲁迅《朝华夕拾》的况味，另有几分朱自清，几分杨朔，甚至还有几分周作人、废名或李广田丰子恺的气味，我都要报之会心地一笑。虽然我和匡燮君大学的课堂不在一起，我却有理由相信，我们都是因为喜欢文学、爱好写作才走进中文系的课堂的，朱自清、杨朔以及周作人废名丰子恺就是那时我们的最爱。然而匡燮君又是多思多智的散文作家，他的散文在省内、国内已经有了相当的名气了，却忽然写起了"无标题"散文、并出版了一部《无标题散文》的散文集子，我对他这一变革报之更会心地一笑。因为我国古典散文和诗歌原本就是无题的。文章的有标题大约在两汉，而诗歌的有标题怕要在魏晋时了；李商隐的《无题》诗，不是给读者提供了更阔大无边的想像空间吗？匡燮君稍稍地"复古"了一下，于是便"扰"得散文创作界和理论界好一阵颠覆、手忙脚乱了。
2005年初春，电台编辑李娜女士要制作光碟版的《长安诗韵-唐代诗人咏长安》，邀退休后的匡燮君为光碟版撰写串联词。先是开了一个类似"策划"的会议，我也参加了。此后匡燮君就不断地与我有联络，我因此知道他除了写光碟版串联词以外，还有了新的写作计划：他要拿散文笔调再现唐诗！我虽然知道匡燮君有深厚古诗文功底，有散文写作丰富之实践，且多才艺、足智慧，然而他要搞成一种何等样的唐诗散文或散文唐诗，我则大惑不解，不能再报之以会心一笑了。
今年夏初，匡燮君携《唐诗里的长安风情》打印稿一帙到舍下，云：稿本中，《长安风情》部分已经由台湾尔雅出版社出版繁体字本，另有《长安本事诗品读》部分未能列入，将合而刊之，在国内出简体字本，并乞余一序。夏衣正单，而花开荼蘼，莺啼柳絮，余取匡燮君打印稿一读，读未竟，即雀跃曰：好一个富才情、多智慧的匡燮君！此岂非又一"无标题散文"乎？余即此而知何谓散文唐诗、唐诗散文了！
余久为学生讲唐诗，也曾弄过唐诗的笺、注或赏析，然而笺、注则不离名物训诂、典故出处，赏析则不离寻章摘句、神韵格调，方式太过拘谨严肃，或者可以适合一部分读者，而于大众不甚相宜。匡燮君的《长安风情》和《长安本事诗品读》，则是以散文的形式，形象的笔调，唯美曼妙的情怀，带领更多的读者穿越时空隧道，来到唐代诗人们左近，闻其謦欬、睹其形色、感其哀乐：为我们重现了唐诗中的整体情境，化严肃的学术面目为亲和的文艺情怀，使更多的读者有机会欣赏美好妙奥的唐诗。唐代诗人李白、杜甫、王维、韩翃、钱起、崔护……等的作品，因了匡燮君的含英咀华，探发幽微，展现了新的光彩。大唐长安的楼台亭榭、柳烟曲水，广陌歧路、酒楼街市……在匡燮君的灵笔下一一重现；国色牡丹杨玉环，人面桃花陶小春，红叶题诗的韩氏宫人，夜月清辉中的杜甫夫人……那些古老动人的感情故事，在匡燮君灵动的笔下如翩然惊鸿，一一重生了。《长安风情》《长安本事诗品读》中匡燮君的文字，固然还能体味出鲁迅、朱自清和杨朔的气息，但其绵邈的深情，丰茸的文采，精致如出于美人机杼的灵思妙理，已然是匡燮君的而非其他人的了。
清夜不寐乃静思，自问曰：汝称与匡燮君夙昔同好，何以唐诗出于匡燮君笔下则恬然可喜，出于汝之笔下则面目古板呢？余曰：习惯使然也。须得换一种笔法，换一个视角，乃可以。又自问曰：何不换来？余曰：譬如吾久居此屋庐，仅开一处北窗，放眼望去，窗外景致如此；若要换一处景致，则须得再开一南窗始可。曰：何不快换？曰：说得容易！南窗若开得，此屋庐就不是吾的屋庐了。
（《唐诗里的长安风情》一书已由西安出版社2008年出版）
