当我回到巴黎时，洛翰葛林问我要不要宴请我所有的朋友，他要我开一个节目单，并且让我全权处理节目安排。在我看来，有钱人从来都不知道该如何自娱，他们的晚宴与门房家里办的普通宴会没有多大区别。我总是想着，如果我有足够的钱，那么我可以办一场别开生面的宴会。于是我就照这种想法去准备了。
我邀请所有宾客下午4点抵达凡尔赛，我在那儿的公园搭了大帐篷，里面摆满各式茶点，包括鱼子酱、香槟、茶和蛋糕等等。然后，由指挥家皮尔内[皮尔内（1863—1937），法国作曲家、风琴家及指挥家。]指挥科洛纳管弦乐团，为我们表演瓦格纳的作品。我还记得在那个美丽夏日午后的树荫下，歌剧《齐格菲》当中的《牧歌》何等美妙；而正当日落之际，《齐格菲》的《葬礼进行曲》庄严哀戚地响起。
音乐会之后，我为宾客准备了丰盛的宴会，让他们尽情享受。我准备了各式珍馐佳肴，宴会一直持续到半夜，这时我们点上灯，然后大家随着维也纳管弦乐团的音乐婆娑起舞，直到将近天明。
如果有钱人想用钱来让他的朋友们开心的话，我认为就该这么办。巴黎所有的精英与艺术家都来参加这次宴会并相当满意。
不过奇怪的是，虽然我安排这次宴会是为了让洛翰葛林高兴，而且花了他5万法郎（战前的法郎），但是他却未出席。
在宴会开始前的一个小时，我收到一份电报，上面写着洛翰葛林生了重病，来不了了，但是他要我继续接待宾客。
无怪乎我想成为共产主义者，因为我常认为有钱人想找到快乐，就像西西弗斯[西西弗斯受众神处罚，必须在地狱将一块巨石推上山丘，但是石头会一再滚落，因此总是徒劳无功。]在地狱里想将石头推到山顶一样，只是徒劳。
就在那个夏天，洛翰葛林心血来潮地认为我们应该结婚，虽然我对他说我一向不赞成结婚。
“艺术家结婚是多么愚蠢，”我说，“而且我必须在世界各地巡回表演，你总不会想一辈子都待在包厢里看我表演吧？”
“假如我们结婚的话，你可以不必再到处表演。”他回答。
“那我们干什么呢？”
“我们可以住在我伦敦的家，或者可以待在我的乡间别墅里。”
“然后我们又该干什么呢？”
洛翰葛林提议我们可以试试三个月这样的日子。
“你一定会喜欢的。”
因此，我们那个夏天去了德文郡，他在那有一座城堡，城堡是仿照凡尔赛宫与小特里安龙宫而建，里面有许多间卧房、浴室和套房，全归我支配。车库里有14辆汽车，港口还停着一艘游艇。但是我可不指望天会放晴。英国夏季整天下雨，不过英国人似乎毫不在乎。他们一早起床吃早餐，早餐包括蛋、培根、火腿、腰子和粥。然后披上雨衣，走到潮湿的乡间。到了午餐的时候，他们会吃许多道菜，最后吃德文郡的奶油甜点。
从午餐时间到下午5点，据说是忙于处理书信，不过我相信他们其实是去午睡了。5点的时候，他们下楼来吃茶点，有各种蛋糕、面包、奶油、茶和果酱。吃完茶点，他们假装打桥牌，直到一天最重要的时刻来临——整装吃晚餐。他们出席晚宴时穿着整套的晚礼服，女士们袒胸露肩，男士们则穿着浆得笔挺的衬衫，入席把20道菜都吃光。吃完晚餐之后，他们开始聊着轻松的政治话题，或者随便聊聊哲学，一直到告退去睡觉。
你可以想象我是否喜欢这种生活。过了几个星期之后，我实在是绝望了。
在这个城堡里有一个大舞厅，里面挂着戈布兰挂毯[戈布兰家族是法国的染织师家族，所织挂毯闻名于世。]，还有大卫画的拿破仑加冕图。大卫似乎画了两幅这样的画，一幅挂在卢浮宫，另一幅就挂在德文郡洛翰葛林城堡的舞厅里。
洛翰葛林发现我一天比一天绝望，他对我说：“你何不再开始跳舞，就在这个舞厅里跳？”
我看看戈布兰挂毯以及大卫的画作，说道：
“我怎么能看着这些装饰，踩在打过蜡的油光光的地板上，跳着我简洁的舞步？”
“要是仅仅是这些东西妨碍你，”他说，“那么就派人将你的布幕与地毯送过来吧。”
因此我差人将我的布幕运过来，悬挂在挂毯上，然后我将地毯铺在打过蜡的地板上。
“可我得有一架钢琴伴奏。”
“那就请一位钢琴师。”洛翰葛林说。
因此我拍电报给科洛纳：“在英格兰，需工作，派钢琴师来。”
科洛纳管弦乐团里有一位首席小提琴家，相貌奇特，体态不好看，大大的头还摇摇晃晃的。这位首席小提琴家也擅长弹钢琴，科洛纳把他派来了。但是我很讨厌这个人，因此一看到他或碰到他的手就想作呕。我拜托科洛纳别带他来。科洛纳告诉过我，这个人很崇拜我，但是我告诉他，我无法克制自己不讨厌那个人。有一晚科洛纳生病了，无法在快乐剧院为我指挥，因此他派了这个人来代替他。我气极了，说：“如果是他来指挥的话，我无法跳舞。”
他来化妆室看我，眼泪汪汪地瞧着我说：“伊莎多拉，我仰慕你，就让我指挥一次吧。”
我态度冷淡地看着他。
“不，我必须说清楚，我看了你的样子就讨厌。”
听我这么说，他失声痛哭起来。
由于观众正在等待，于是我只能同意由他来指挥。
一个大雨天，我收到一封科洛纳的电报，上面写着：“已派钢琴师，某日某时抵达。”
我去车站，令我相当惊讶的是，从火车上走下来的正是那个我最讨厌的人。“科洛纳怎么可能派你来？他明明知道我很讨厌你。”他用法语结结巴巴地说：“小姐，请您原谅，亲爱的大师派我来。”
当洛翰葛林知道钢琴师是谁的时候，他说：“至少我不会吃醋。”
洛翰葛林依然常常觉得他患了中风，身体常不舒服，因此他在城堡里安排了一位医师与一位有经验的护士。他们相当注意我的一举一动，将我安排在城堡另一端尽头的房间，并且告诉我任何情况下不许去打扰洛翰葛林，而洛翰葛林每天必须好几个小时都待在房间里，吃米饭、通心面和喝水，而且医师每个小时为他量一次血压。有时候他们带洛翰葛林走进一个有点像笼子的东西，那是从巴黎运过来的。洛翰葛林就坐在里面，身上连接着好几千瓦的电力，显得可怜巴巴，他说：“希望这对我有益。”
这一切让我更加焦躁不安，再加上雨一直下个不停，这些也许就是后来发生大事的起因。
为了解除烦闷，驱散苦恼，尽管我极度讨厌那个人，我仍然开始与他工作。但是每当他为我演奏时，我就用一块布幕把他围起来，并且对他说：“你真的很令我作呕，我实在无法看着你。”
那时，洛翰葛林的老朋友、一位伯爵夫人也住在城堡里。
“你怎么能如此对待那位可怜的钢琴师呢？”她说。有一天她极力劝我邀请他加入我们每日午餐后的开车出游。
于是我非常勉强地邀请了他。汽车里没有折叠式椅子，我们三个人只得坐在同一张椅子上，我坐在中间，伯爵夫人坐在我的右侧，他坐在我的左侧。那天和平时一样下着雨。当我们进入乡间时，我觉得对他极度厌恶，于是我敲了敲玻璃，告诉司机掉头回家去。司机点点头，他想取悦我，来个急转弯。乡村的道路有许多泥坑，当车子转弯的时候，我没坐稳被甩到他的臂弯里。他伸手把我搂住。我往回坐，看着他，突然觉得我整个人好像是一捆着了火的干稻草，猛烈地燃烧起来。我看着他，突然之间被惊呆了。为什么我以前没看出来呢？他的脸是那么俊美，他的双眼散发出的是天才的光芒。从那时起，我才知道他是个伟大的人。
在回家的路上，我一直凝视着他，神情恍惚。当我们走进城堡大厅的时候，他握着我的手，目不转睛地注视着我，温柔地拉着我走到舞厅的布幕后。原本那么激烈的反感，怎么可能变成这么激烈的爱意？
当时唯一引起洛翰葛林兴趣的是一项著名的新发明——一种新型兴奋剂，现在它在市场上随处可见。它能激发白血球之类的噬菌细胞，洛翰葛林命令管家每天给宾客服用这个药物，后来我才知道这种药物每次只能服用一茶匙，但是当时洛翰葛林一定要我们用酒杯喝这种药物。
从坐汽车那天开始，我们两人只想单独在一起，在温室里、在花园中，甚至在泥泞的乡村路上散步。但是这些激烈的感情免不了要结束，有一天他离开城堡，一去不复返。我们做了这样的牺牲，为的是要拯救那个即将死去的人的性命。
很久之后，当我听到美丽的《耶稣的镜子》时，我顿时觉得认为那个人是天才的想法是正确的，而天才对我总是有致命的吸引力。
这个插曲也证明，我确实不适合家庭生活，因此在秋天的时候，我动身去了美国，履行我的第三份合约。我觉得自己有了些智慧，心情却有些哀伤，我第100次下定决心，从此要将全部生命奉献给艺术，艺术虽然是个严格的导师，但是却比人类更懂得感激。
在这次巡回演出的时候，我积极呼吁美国人赞助我建校。过了三年富有的生活，我相信富有的生活其实毫无希望、空虚无聊，而且相当自私，那种生活也证明了我们无法找到真正的快乐，除非有一种放诸四海皆准的表达方式才行。那年冬天我对大都会剧院里的观众大发宏论，后来报纸上用大标题写着《伊莎多拉臭骂有钱人》，我说的话大致如此：
有人引用我的话，说我曾说了美国的坏话。或许我真的说过这样的话，但是那并不意味着我不爱美国。恐怕我是爱之深，责之切。我以前认识一个人，他疯狂地爱着一个女人，但是那个女人对他没话可说，而且对他很坏。于是，他每天都写一封信侮辱她。当她问他“为什么你要给我写那些粗野无礼的话”时，他回答：“因为我爱你太深。”
心理学家可以为你解释这个故事的含义，大概我对美国的态度也是如此。我当然热爱美国。怎么说呢？我的学校，这些孩子，我们不都是惠特曼的精神后裔吗？还有这种被称为“希腊式”的舞蹈。这种舞蹈其实出身于美国，这是属于未来的美国的舞蹈。这所有的动作，它们是哪来的？它们都来自美国伟大的自然，来自内华达山脉，来自洗涤着加州海岸的太平洋；它们也来自落基山脉，来自雅斯米山谷，来自尼亚加拉瀑布。
贝多芬与舒伯特是生活所造就出来的。他们当时是穷人，而他们伟大的作品的灵感来自全人类，也是属于全人类的。人类需要伟大的戏剧、音乐与舞蹈。
我们去纽约东区[纽约贫民窟地带。]作了一场免费的表演，有些人对我说：“如果你在东部演奏舒伯特的交响曲，那里的人是不会理睬的。”
我们作了一场免费表演（没有售票室的剧院，看起来可真爽快），观众都看呆了，他们感动得泪流满面，证明他们不是不理不睬。丰盛的生命、诗歌与艺术，正等待从东岸的人们身上展现出来。为他们建一座圆形露天剧场，那是唯一民主的剧场，没有包厢或看台，每个人的视野都一样；你看看上头的顶层楼座——你觉得将人类像苍蝇似的摆在天花板上，然后要他们欣赏艺术与音乐，这样做合理吗？
建一座简单美丽的剧院吧。你们不需将它建得很花哨，任何华而不实的装饰物都不需要。美术来自于人类的精神层面，不需外在的事物装点。在我们的学校里，没有华丽的服饰和装饰，只有受到启发的灵魂所涌出的美，而身体正是美的象征；如果我的艺术在这里对你们有所启发，我希望是这种启发。美就在孩子们身上，就在他们的眼睛的光辉里，就在他们伸展出来作可爱动作的小手中。你们看见这些孩子，手牵手，走过舞台，比坐在包厢里的任何太太、小姐所戴的任何珍珠项链更美。他们就是我的珍珠、我的宝石，别的我什么也不需要。让小孩培养美、自由与力量，将艺术带给需要艺术的人。伟大的音乐不应该只是少数附庸风雅人士的娱乐，它应该无代价地给予大众：艺术就像是空气与面包，是大众生活不可或缺之物，因为艺术是人类的精神美酒。
在这次巡回表演中，我很开心与天才艺术家大卫·比斯法姆[比斯法姆（1857—1921），美国歌唱家，主唱瓦格纳曲风的男中音。]成为好友。我每一场的表演他都来看，我则去欣赏他的独唱会，之后我们在饭店共进晚餐。他还常常为我唱《往曼德里之路》或是《丹尼迪佛》等等，我们开怀大笑，彼此拥抱，相处得很愉快。
