听力有25瓦的但丁录音地点
25瓦被寂静野蛮地录音了的锰钨丝灯，会用调节着音量的勃洛克诗歌停顿。强光的被雕琢着的听力，SOLO版本的镶嵌着弹片的安慰，把那些不在场观众们的“误读台灯”放在这些令录音师秘密嫉妒的词旁边，用耳朵、用巴洛克的珍珠“反暗盒”来减弱河流尖锐的边界之心。下面我说出这些词：集权，用过70多遍的针线包（它暗示近视眼的眺望大海的女裁缝，来源于前俄时期吉皮乌斯的诗歌），流亡（反括号的小提琴，写出英文EXILE；带着格鲁吉亚作曲家坎切里民歌味道的同名专辑唱片，1995年ECM版本，流亡编号1535）。
这让我想起了2005年的广州，变成了新娘子的广州，孩子们为了我在阁楼里收集过期的地图，我凭着手指上的旧指环找出我梦中出入过的店铺。每隔一段时间，这里的女孩用外地口音为我缝好乡愁的邮包。所有的旅行被溧泊所管制，只允许为在夜间写诗的人换一次25瓦的灯泡。
二手唱片，暗色的无声的太阳，玻璃般锐利的念珠。我会睡得更晚：47分47秒和69分42秒同样是一种被买到的迷信，如同装在喜包里的钱和糖。线是安静的，用于缝纫孤独。钢琴家的现场音乐会不用在乎音量，哑巴的哲学的心，被编了无数辫子的明星，会想起，会想起47分钟47秒的柏林版本中国旗袍，他们的乡愁弹出了12种幻想款式的旗袍和声，失眠对于一个监听夜莺的首都又算得了什么？
CECIL TAYLOR在反对他的又一张新唱片，我买了他的第7张唱片为了强调他的“反对条形码”。墨绿色的大海为了强调海鸥肯定和爱人在一起折磨老诗歌。在异国的临时旅馆里，我此时只能从中抽出盏25瓦的灯泡来为我的视力打上意大利语调的条形码。而我曾经结结巴巴地说，梦见尼采在洗牙齿，格言被用来修补我的莽撞和你等―张唱片开始的心。
7种即兴片段，漂流过眩晕的编号比铁还要黑，比我用所有的制银描述过的夜莺还要更缓慢地从大理石基准线上显形。请不要把诗歌用钢琴家的傲悽来读，散文的、把编织的愚蠢拆开来的朗诵学习小组也一样，词节紧闭着令我羡慕的被天气预报打错了字的嘴唇。请不要用更虚空的线索来录音我的肖像，张比一张更公开地被摆在楼道回廊上，和签名者的梯子形成乌托邦般的安静。
FMP：3个小时前L打来的长途电话，在一个月前就被监听者们用英文录音了。
6个即兴片段是回答这种把海报和海浪从我们的字典里用听力抽取出来的孤独感。
用收音机，用向你的耳鸣索取入场券般的勇气、记录者的勇气，我把这些悲痛打成了诗歌的结，暗蓝色的，被说出了暗号的傲慢，拍打着，也哭着，仴是忍受着我如果能把电话号码写在送洗的外衣上，鼓足勇气用对绞刑的粗糙改写来收回被但丁送出的打字机。
录音地点他们带着秋天来旁听我把暴风雨缝进告密者的梦境罕，并调大了音量，5个即兴片段还不够拼写出你的名字，但4个即兴片段足够。台阶上坐着的孩子知道把她们蜜月用过的复仇琴弦举出相当于25瓦的蜡烛的亮度。
（YARON HERMAN）当比流亡更沉重的水晶为策兰的诗变得缓慢，充满着身体的弓如那被点数着的听力所描述出来的夜的边缘不是白昼而是那些蜡被“剔出水晶”。1970年的科隆大教堂用燕子来运算虚无的充满了姓氏的锚的数目，穿着睡衣的钢琴家把黎明弹奏成视力表，涂满了白漆的树把鸟的口哨运算成录音间里的咔哒声。我的鞋子正涉过河流，那个摄影师的镜头对我闪着，我是以色列人。
赫曼在KEITH JARRETT被分离的眺望和节目单罕加了有着海的波浪的、被1963年的PAUL BLEY的变冷了的听力所监听的燕子，30多张唱片的KEITH JARRETT被水晶的微积分所运算，我的不及格的被光线照亮了的私宅（她买了3张《海上钢琴师》的唱片，微弱的MSN振幅也激励着我去读洗衣房上的德文少于三个字母，信仰的就是不被卖出的思想，即使我被沮丧检查着雏菊）。
比约克那“骨髄”里的被黑暗的光采访到了的一丝战栗，在25瓦和32瓦的屋舍外，这里的安静和那里的是不一样的。起码有300多名手握别针的听众在入场券上打孔。那唯一的怀疑者在听手里把安静拧得更无声的校时的闹表。从每一层的身体的大海里抽出的结霜了的音叉把拖拉机所眺望到的地平线推到更冷的炊烟中去。我迷信于我的听力，我迷信于常常不被朗诵出来的诗歌，我迷信于那领不到出场费的旅行者，我迷信于被偷走了的大提琴和被用于按摩你的太阳穴的粗布。将你的使用着我的名字后退的屋舍绷得更密实。
一张唱片的时间过短，这些密集的、四面八方的红线脱离了高速旋转的纺锤，抱猫的女钢琴家怎会听得到你把睡眠如同机关枪零件那样拆开的声音，检查你的护照的海关小姐怎会听得到被填满了黑夜的鸟群心脏细心模仿空气中的网的声音。得了肺炎的真理是无法表达的，但你得收集每一场晚会女护士们的披肩答卷。慢慢地被安排着举起了黎明的孩子们，正在我离开的时候对付被装进了山峦的信封里的灵魂。
