1.晚年新活力
在白石生命的最后10年中，他以精美而独特的艺术创造赢得了崇高殊荣。1949年1月30日北平和平解放，真正实现了白石所渴望的安康太平。春天，他将一封湘潭老乡的信转交给******，没想到******很快派人送来问候他的复信。接着又被选为文联全国委员会委员。白石兴奋地将陆游“已卜馀年见太平”的诗句写成条幅。又刻了朱、白文两方******的名章托艾青转交相赠。
1950年3月，******派章士钊邀请齐白石到中南海丰泽园赏花、会晤。那时，园中两株海棠花开正盛，朱德副主席也在座。他们谈了很久，后来还共进晚餐。齐白石看着******那和蔼的面容，听着他那浓浓的乡音，感到很亲切。回家后，拣端砚、歙砚、圆砚各一方送与******。10月，又将自己的得意之作篆书联“海为龙世界，云是鹤故乡”（1937年写）和1941年画的雄鹰加题，呈送给了******。
1950年4月，徐悲鸿出任新成立的中央美术学院院长，仍然聘请齐白石为名誉教授。政府又给予他崇高的地位和荣誉。1953年当选为全国美术家协会主席，1954年当选为全国人大代表，1957年被任命为北京中国画院名誉院长。1953年齐白石寿诞之日，文化部授予他“人民艺术家”称号；在颁发的荣誉状上写道：“齐白石先生是中国人民杰出的艺术家，在中国美术创造上有卓越的贡献。”******总理和国内外文化界著名人士都前来向他祝寿。
因白石老人居住的跨车胡同房屋窄小，1955年，政府拨专款为他在鼓楼大街东雨儿胡同买了一座宽敞的旧王府宅院，修葺一新。这年冬天，白石老人搬入新居。后因管理不善，老人起居和生活不习惯，在周总理的亲自关怀下又搬回跨车胡同。为此白石老人还专门有诗表示他对政府的关心深怀感激之情：
暮年逢盛世，搭帮好总理。
老骥珍伏枥，报国志千里。
1951年，看护白石老人的夏文珠女士辞职，老人的同乡介绍了长沙人伍德萱女士担任他的秘书，负责老人的饮食起居。（1955年伍女士离去，由张学贤女士继任，直到白石老人去世。1953年，政府为整洁市容，令清除市内一切坟墓，陶然亭一带辟为公园。白石老人十年前所置的坟地也在清除之列，于是又想在西山叶恭绰的别墅——“幻住地”隙地要一块墓地，再请张次溪办理。
1954年3月，东北博物馆在沈阳举办“齐白石画展”。4月，全国美协在故宫承乾宫举办“齐白石绘画展览会”，展出二百多件作品。9月，电影《画家齐白石》在北京开拍。
五十年代是齐白石艺术生命的又一个春天。安逸的生活，舒畅的心情，使他在生命的最后几年中仍能保持旺盛的创造力。1952年齐白石应邀到颐和园拍摄电影，会晤旧友汪霭士、梅兰芳。拍完电影，梅兰芳讲鸽子的习性，又放飞几只鸽子在空中盘旋，齐白石仔细观察，回家后又亲自养鸽子，观察其动态。弟子拿来毕加索画的鸽子给他作参考，老人看后说：“他画的鸽子飞动时要画出翅膀的振动。我画鸽子时，画翅膀不振动，但要在不振动里看出振动来。”
后来，白石画了一幅“丈二匹”大幅《百花与和平鸽》，向在北京召开的“亚洲及太平洋区域和平会议”献礼。此后，他一再画鸽子，出神入化，独具风貌。他画了《和平鸽》、《和平》、《世世太平》、《鸽》。
那段时间，白石老人常与黎锦熙、徐悲鸿、艾青、老舍、吴祖光、叶浅予、等老友新朋，与李可染、李苦禅、曹克家、许麟庐、郭秀仪、新凤霞等弟子相往来。老舍曾以“蛙声十里出山泉”、“凄风秋雨更宜秋”等前人名句请白石作画。其中《蛙声十里出山泉》别出心裁，在汩汩清泉中画几只小蝌蚪，使观者联想到远处的蛙声，构思之精巧被传为艺坛佳话。
五十年代，齐白石的三子齐子如（良琨）、胡沁园之孙胡文效都在沈阳东北博物馆（今辽宁省博物馆）工作，因为这层关系，白石老人为那画了不少画，博物馆也因近水楼台先得月而收藏了白石老人许多作品，特别是一些早期作品，很是珍贵。辽宁省博物馆还收藏着齐白石的一张收条：“收到润金八十万，画犹未交也，父子何不客气，一笑。白石。一九五三年十一月十九日。”收条显然是写给良琨的，良琨则是代表博物馆来购画的。1954年，东北博物馆举办了“齐白石画展”。白石还多次为中央美术学院、抗美援朝书画义卖展写字画画。1954年，中国美术家协会在北京故宫也举办了“齐白石绘画展览会”。
2.与******、郭沫若论画
******收到老人的印章，十分喜爱。为示答谢，不久即在中南海设宴，特请郭沫若作陪。宴席上，******向白石老人敬酒，感谢他的印章和画作。老人一怔，我什么时候为主席作过画。喝了酒，您老就晓得了。干！老人碰杯喝了，但还是不晓得。
******笑吟吟地对秘书说，把画拿来，请画家亲自验证验证。这是一幅全绫装裱的纵幅国画。上面画着一棵郁郁葱葱的李子树，树上落着一群毛绒绒的小鸟，树下伫立着一头憨厚的老牛。老牛侧着头望着小鸟出神。
白石老人见画大吃一惊！原来这是练笔的“废品”。他有个习惯，包画时，常常扯过一些没用过的宣纸包装，没留神给主席包印章时却把它用上了。使老人深感不安的是，主席居然把这“废品”装裱得这样精美。
老人坐不住了：主席，都怪我疏忽大意，这画说什么也不能给您。您若喜欢这种笔墨，我回去马上画。我喜欢的就是这一幅嘛！******转向郭沫若，诗人同志，您对这件精品有何评价？郭沫若仔细欣赏。******接着说，此画笔墨颇具气势。你看，从牛头至牛背到牛尾，一笔勾出，足见画家功力过人啊！
听到此，白石老人更加坐不住了。主席，千万不要再夸奖了，请让我把它带回去，不出三天，我重画一幅。“不必，不必。”******不答应。老人急了，他一甩长须站起来说：“主席再不答应，我可要抢了。”郭沫若过来挡住画说：“白老这件墨宝是送给我郭沫若的，相尽可能带走，应当问我。”“送给您的？”老人更加不解。
郭沫若得意地说：“这不，画上标着我的名字嘛！”画上根本就没有一个字！老人望望画，看看郭沫若，怎么也猜不出他的意思。郭沫若笑笑说：“您这树上画了几只鸟？”“五只呀。”白石说。郭沫若说“树上画了五只鸟，这不是我的名字吗？”郭沫若说“上”、“五”两个字是，故意加重了语气。这一下老人一捋长须笑了起来，好！郭老大号正是尚武，您真是诗人的头脑哇！
郭沫若扯起画，卷了两转儿，说：“物归原主，我带走了。”“且慢！”******一挥大手，“没看见画上标有敝人的名字吗？快快与我松手。”“您的名字？”郭沫若又发愣了。他打开画，审视许久，依然没有发现画上何处有字。“考古专家也考不出吗？”******怡然自得：“请问，白老画的什么树？”郭沫若说：“李子树。”“画得茂盛吗？”“茂盛。”
“李树画得很茂盛——这不是敝人之名讳吗？”******说。郭沫若双手一拍，妙哉妙哉！画上果然署有主席的大名！白石老人全懵了。郭沫若解释说，1947年3月撤离延安时，主席说离开者，得胜也。主席就取名李得胜，后来果然得胜。
白石老人明白了，也乐了。如此说来，拙画还有点意思。那么，劳驾二位在卷首上赏赐几个字如何？他把画平铺在桌子上。郭沫若递过毛笔，要主席先写。******接过笔来写了：“丹青意造本无法”。郭沫若知道这是借用苏东坡“我书意造本无法”。于是，他略一思忖，接着便写：“画家胸中常有诗”。这乃是借用陆游“此老胸中常有诗”。老人乐极，二位这样夸奖白石，我可要把它带走啦。******看看郭沫若说，两位政治家斗不过不位艺术家呀！三人都笑了。
3.与评剧名伶新凤霞的父女之情
新凤霞原名杨淑敏，天津人，著名评剧表演艺术家。其夫吴祖光是著名剧作家、导演，吴祖光的父亲吴瀛也是书画家，山水花卉画得很好。新凤霞有从小画花样的功底，所以对绘画特别喜爱。吴祖光生平最喜收藏名画古迹，他收藏了齐白石很多精品。另外，新凤霞和吴祖光还有很多画家朋友：张光宇、张正宇、徐悲鸿、黄永玉、丁聪、郁风、黄苗子、尹瘦石、叶浅予等，有时他们来新凤霞的家里画画，有时也指点她，但因为新凤霞演戏很忙，没有专门的时间画。
建国初期，吴祖光跟新凤霞商量，想举行一次“敬老”宴会。他想请的客人是齐白石、于非闇、欧阳予倩、梅兰芳、夏*、老舍、阳翰笙、洪深、来楚生等老人，还有当时还不算老的于伶、陈白尘等。
“敬老”宴会如期举行，那天白石老人来得最早。见到老人，新凤霞特别高兴。老人坐下来和大家打完招呼，就拉着新凤霞的手目不转睛地看她。陪同他前来的伍德萱女士见状，怕新凤霞窘迫，就带点责备的语气说：“你总看别人做什么？”没想到老人不高兴了，说：“我这么大年纪了！为什么不能看她？她生得好看。”老人说完，气得脸都红了。新凤霞连忙说：“您看吧，我是演员，我不怕人看。”吴祖光也上前哄着老人说：“您看吧，您看吧……”满屋子的人都笑了。黄苗子和郁风见状，就说：“老师喜欢凤霞，就收她做干女儿吧！”
新凤霞在大家的欢笑中给干爹白石老人行了礼。能做白石老人的干女儿，新凤霞感到很是高兴。她能感觉到老人是真的喜欢她。就在第二天，白石老人邀请新凤霞与吴祖光去他家做客，亲自用藏在怀里的一长串钥匙，打开一个中式大立柜，从里面拿出一盒盒的点心给他们吃，但是老人不知道，这些点心大部分已经干了、硬了，有的上面还发霉长毛了。显然老人是轻易不拿给别人吃的。老人还从柜子里取出一卷画，大幅的白纸，每张上面却只画了一两只小小的草虫：蜻蜓、蝴蝶、蜜蜂、知了……他让新凤霞挑选，她就挑了一幅知了，老人把纸铺在画案上，提笔画了一棵秋天的枫树，这只秋蝉就爬在枫树枝上，配上红色的枫叶，真的妙不可言。
老人还在画上题了两行字：
祖光凤霞儿女同宝壬辰七月
五日拜见九十二岁老亲题记
可惜这幅画在**********时被“造反派”给抄走了，新凤霞还在“****”中被迫害致残。后来有幸又重新回到了新凤霞的手里。
那天老人送了新凤霞画，还高兴地让伍德萱给他穿上新衣服，让看门的老尹给他要车，请大家到西单的一家湖南曲园饭馆吃饭。那天同去的还有裱画师刘金涛和黄苗子、郁风、盛家伦、诗人艾青、画家张正宇、话剧演员戴浩。老人在吃饭之前还到照相馆和大家一起照了相，又单独和新凤霞照了相。老人真是少有的高兴。
过了几天，刘金涛给新凤霞送来了一个大信封，上面是老人写的祖光的名字，里面是一张宣纸的信笺，上面写道：
桐花十里丹山风
雏凤清于老凤声
名为新凤霞字为桐山
九十二岁白石老人
老人为新凤霞起了号叫“桐山”。他鼓励凤霞学画画，一次，她当场画了几颗大白菜、萝卜，老人就会高兴起来，他一高兴就画得很好。因此有很多人找她陪去求画。王昆仑和陈毅到新凤霞家让她与祖光陪他们一同到老人家里去求画。有时凤霞日子长了没去，老人就带话给新凤霞：“叫凤霞来！”
作为白石老人的干女儿，她对老人的节俭和对亡故亲人的感情之深印象很深。白石老人平时很节俭，家务事他也自己管，连大米白面都自己锁起来。他把新凤霞带到他在房后用砖砌的圆形小神龛，里面有个牌位上写着：“XX夫人之位”，是老人的结发妻子，叫新凤霞给她干娘鞠躬见礼，她和刘金涛鞠了三个躬，老人自己也吃力地鞠了三个躬。每逢初一、十五，老人都要给灵牌上供行礼。
新凤霞还知道，白石老人的门人老尹，每月的工钱就是几幅老人的画，尺寸也是讲好了的。他告诉新凤霞，以后买画可以在他那买，他是太监出身，还真收藏了不少好画。
白石老人细心地教新凤霞画画，告诉她“似像非像”才是艺术的道理，画梅要画好枝干，画藤要丰满但不能乱。他叫她每天都要画，一张纸铺在桌上，好好看一下，要有整个的布局，要做到心里有数。老人非常热心地教新凤霞。
老人真诚地把新凤霞当成他的小女儿，他要老尹叫她小姑姑，要他最小的儿子铁根叫她姐姐。有一次新凤霞去看老人，正准备走的时候，老人叫她等一等，叫她见见从湖南来的大姐姐——他的大女儿。新凤霞见到了她的大姐姐，一位七十岁上下的老太太，当是尽管比新凤霞的母亲都大二十多岁。
老人实心实意地喜欢新凤霞，有时候不知道怎样才能表达他的那种爱意。有一次，他把凤霞叫到他的房间，打开大柜子，拉开一个大抽屉，里面装满了一扎一扎的新钞票。他说：“你要钱用就拿些去吧。”凤霞说：“我不缺钱用。干爹，您把柜子锁上吧。”
对于老人的厚爱，新凤霞不知道怎样报答老人的恩情。除了请老人看她演的戏，还在老人生日的那天给他送了一块团花缎子的衣料，老人非常高兴。那天是刘金涛陪新凤霞一块去的，刘金涛一见到老人，就说：“老爷子，我给您拜寿了。”随即就趴下磕头。这就把凤霞给僵住了，她作为干女儿，也跟着跪下了，旁边的伍德萱女士把她拉起来了。
在新凤霞眼里，她的干爹是个天才的、可爱的、特重感情的老画家，他给后世留下了大量的精神财富。
4.老人的长寿之道
齐白石老人生于1863年，卒于1957年，享年94岁。他的长寿之道有七点：
1.戒酒。齐老高龄时几乎每天都收到酒宴请柬，席间同座举杯劝饮，他每每都以“谢谢，不会用酒”的答语谢绝了。
2.戒烟。齐老从不吸烟，不备烟；友人来访，奉茶相待，友人知情谅解，也抑制着烟瘾不吸烟。
3.戒狂喜。齐老的书画珍品即使选入国际画展，他也隐乐于衷，镇静若常，不动声色。
4.戒悲愤。除日寇侵占北京，他曾一度伤心过，其余，他从不因个人得失而喟叹气恼。
5.戒空思。必须动脑构思画境时，齐老就集聚神情边思边画。此外，他毫不空思，尤其夜晚，不动脑，不贪坐。
6.戒懒惰。齐老注重生活自理，衣食住行靠勤快，补缝衣服，洗刷碗筷，打扫地，徒步行走，能办的他决不求助别人。
7.戒空度。齐老爱说“一日不学，苦混一天”；因此，他每天学习收获一点，觉得心慰意得，乐在其中。
5.世界文化名人
白石老人的画室里摆着一张画案，那上面放着各式大小的毛笔、墨、砚、水洗、调色的瓷碟。靠西北墙犄角上并列着三只大橱，经常上着锁，只有主人取用印章、画纸的时候，才亲自打开它。他的画室外面有一种特殊的装置，那就是沿着廊檐装置了一道铁栅栏，廊檐上挂着一块题作“白石画屋”的匾额。他在北京定居以来，经历过北洋军阀、日本侵略军、国民党的统治，在那豺狼当道的年代，老人装上铁栅栏，隐含了对那个时代无声的抗议。
来拜访老人的客人很多，有工人、作家、美术家，也有戴红领巾的少先队员。******总理、和文化部的首长们。大批的国际友人也不断地前来访问老人。
苏联著名的作家考涅楚克、华西列芙卡娅夫妇与老人进行过亲切而富有风趣的谈话。苏联著名的木偶戏艺术家奥布拉兹卓夫在老人的画室观看了老人作画，然后把画当作珍贵礼物带回了莫斯科。苏联美术家协会祝贺老人获国际和平奖金的电文中写道：“您的绝妙艺术深为我国人民所欣赏，许多苏联人的家中由于挂着您的作品而感到极大的愉快和美丽。”
日本著名画家、国际和平奖金获得者赤松俊子也来过“白石画室”。智利著名画家万徒勒里非常欣赏老人的作品，他曾用“完全拜倒”一词来评价白石老人的画。还有捷克斯洛伐克、印度等很多国家的朋友都访问过白石老人的画室并很真诚地喜欢他的画。
1955年，德意志民主共和国总理格罗提渥、副总理兼外交部长博尔茨来中国访问，代表德国艺术科学学院授予齐白石通讯院士的荣誉状。他将自己的精品《鹰》送与格罗提渥总理，《菊花蝴蝶》送给博尔茨副总理。
1956年，世界和平理事会将1955年度国际和平奖金——荣誉奖、一枚金质奖章和500万法郎（折合人民币35000元）授予齐白石。9月1日，首都隆重举行授奖仪式。郭沫若主持大会；文化部长矛盾代表世界和平理事会国际和平奖金评议委员会将奖金亲自授予齐白石，并代为宣读颂词：“把国际和平奖金授予齐白石先生的决定不仅是根据这位画家在艺术领域中获得的高度成就，更重要的是由于他毕生颂扬美丽和平的境界，以及人类追求美好生活的善良愿望，在全世界得到了共鸣……”
在这次颁奖会上，齐白石请著名艺术家郁风代为致答词：“世界和平理事会把国际和平奖金获得者的名义加在齐白石这个名字上，这是我一生至高无上的光荣。我认为这也是中国人民的无上光荣。我以九十六岁的高年，能籍这个机会对国家社会，对文艺界有些小贡献以获得这样荣誉，这是我永远不能忘的一件事。正因为爱我的家乡，爱我的祖国美丽富饶的山河土地，爱大地上的一切活生生的生命，因而花费了我毕生的精力，把一个普通中国人的感情画在画里，写在诗里。直到近几年，我才体会到，原来我追求的就是和平。”会议还放映彩色记录片《画家齐白石》。后来，白石老人还拿出奖金的一半作为奖励中国画创作的基金——“齐白石奖金”。
1956年，白石老人为黎锦熙、齐良已和编的《齐白石作品选集》写了自序，序中说：“予少贫，为牧童及木工，一饱无时而酷好文艺，为之八十馀年，今将百岁矣。作画凡数千幅，诗数千首，治印亦千馀。国内外竟言白石画，予不知其究何所取也。印与诗，则知之者稍稀。予不知知之者之为真知否？不知者之有可知者否？将以问天下后世……”
1957年春天，白石老人的身体日渐衰弱，行动不便。******派田家英前往慰问，并劝他“节劳少见宾客”，“静居修养”。五六月间，白石老人还坐着政府送的藤轮椅游陶然亭公园，时时念叨着要回湘潭老家，一有精神就挥毫作画，如《牵牛花》、《葫芦》等作品就是那个时期画的。9月15日，老人精神恍惚。16日，病情加重，送至北京医院；下午6时40分与世长辞。17日，尊老人生前所嘱，将两块刻着齐白石籍贯姓名的石印章和他使用30多年的红漆手杖，一并放入他自己设计的湖南杉木棺材中，后移灵至嘉兴寺殡仪馆。
9月21日开始进行吊唁活动。各界人士络绎不绝，诗词挽联、花圈不计其数。全国美术家协会挽联云：“抱松乔习性，守金石行操，峥嵘九七春秋，不愧劳动人民本色；抒稻*风情，写虫鱼生趣，灼烁新群时代，凭添和平事业光辉。”9月22日举行公祭。郭沫若主祭，******、陈毅、林伯渠、董必武、陈叔亮、周杨、矛盾等国家领导人以及齐白石生前好友、门生和国际友人四百余众参加公祭。祭毕，齐白石灵车在数十辆汽车护送和夹道人群中开往西郊魏公村湖南公墓，葬于白石老人的继室胡宝珠墓左侧。墓前立花岗岩石碑，上写着齐白石自题的“湘潭齐白石之墓”。
一九五七年，北京嘉兴寺内举行了公祭齐白石的仪式，在大堂上，悬挂着一幅幅的挽联，表达了人们对这位艺术大师的敬仰与悼念。中国美术家协会的挽联是：
抱松乔习性，守金石行操，峥嵘九七春秋，不愧劳动人民本色；
抒稻黍风情，写虫鱼生趣，灼烁新群时代，凭添和平事业光辉。
全国文联主席、主祭人郭沫若得挽联：
百岁老人永使百花齐放；
万年不朽赢得万口同声。
张奚若的挽联：
白阳青藤开新径；
老缶大匠有遗风。
按：老缶指大画家吴昌硕，齐白石受他影响很深。
白石老人合家的挽联
诗书画刻，共遵名家，更难得亮节高风，薄海同钦，期颐荣获******；
慈爱同劳，永垂典范，最伤心春辉隐曜，亲恩未报，朝夕徒兴风木悲！
齐白石逝世后的第二年，即一九五八年元旦，中华人民共和国文化部和中国美术家协会在北京展览馆文化馆举办了“齐白石遗作展览会”，展出他一八八三年到一九五七年所作的画五八四件，画稿、手稿、诗笺、画集、印谱和手治石印三0六件。还由中国美术家协会召开了几次座谈会。全国各大城市也先后举办了齐白石遗作展览和座谈会。1963年世界和平理事会推举齐白石为世界十大文化名人之一。
6.白石话语录
作为现代中国绘画史上的杰出艺术家，白石老人勤奋一生，创作上硕果累累，取得了极大的成就，同时，他那独到精妙的艺术美学思想，虽然体现在老人那质朴平白的话语中，但能给后人以巨大的艺术启迪，所以在此摘录其中一部分。
1）写生论
师造化。
胸中富丘壑，腕底有鬼神。
下笔如神在写真，世间佳士亦晨星。不嗟曹霸长安道，至老无人识姓名。
逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。
你数过螳螂翅上的细筋有多少根？仔细看过螳螂臂上的大刺吗？（对篓师白谈画草虫）
记得门前看小溪，水清溪底却无泥。斜阳时候虾成挤，羡杀群雏岸上鸡。
说话要说人家听得懂的话，画画要画人家看见过的东西。
夺天工
漏泄造化秘，夺取鬼神工。
不借春风放嫩芽，指头常作剪刀夸。三升香墨从何着，化作人间富贵花。
造化可夺理难说，何处奔原到石巅。疑是银河通世界，被人题作夺山翁。
颠倒纵横早复迟，已残犹有未开枝。丹青却胜天工巧，留取清香雪不知。
2）传神论
作画贵写其生，能得形神俱似即为好也。
善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。
作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。
作画要形神兼备。不能画得太像，不像则妄。
3）笔墨论
笔笔相生，笔笔相应。
下笔要我行我道，我有我法。
大墨笔之画，难得形似；纤细笔墨之间，难得神似。此二者余尝笑昔人，来者有笑我者，恐余不得见。
画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。
既要工，又要写，最难把握。
粗中带细，细里有写。
用笔不错，但用墨不活，浓淡不对，没有画出虾的透明与质感。
4）色彩论
一般人作画用墨和用色的浓淡不讲究，水碗与瓷碟不干净也不注意，以致用水调墨调色不是浓就是淡，或是色调不鲜明，我作画时就绝不是这样。
冰颜却厌同雪色，绿萼犹嫌玉有瑕。着色胭脂铁骨在，请君莫认是桃花。
纸上寒葩别有春，删除群艳见天真。着花老干偏多态，断角残茄惜断魂。
5）继承论
师法前人，学习传统
我的绘画启蒙，就是一部芥子园。
书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与天发神*碑的最多。
师古而不泥古，学人而不似人。
刻印，其篆法别有天趣胜人者，惟秦汉人也。秦汉人有过人处，全在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。
吾画不为宗派所拘，无心沽名，自娱而已。人欲骂之，我未听也。
画家不要（以）能诵古人姓名多为学识，不要（以）善道今人短处多为己长。总而言之，要我行我道，下笔要有我法。虽不得人欢娱，亦可得人诽骂，自不凡庸。
6）修养论
一白高天下。
莫羡牡丹称富贵，却输梨桔有馀甘。
夫画道者，本寂寞之道。其人要心境清逸，不慕名利，方可从事于画。
穷到无边犹自豪，清闲还比他官高。归来尚有黄花在，幸喜平生未折腰。
诗书患难友，草莽患难友，笔砚生死友。
少小挥毫到老时，功夫辛苦自家知。
7）诗画论
我的诗第一，印第二，字第三，画第四。
诗者睡之余，画者工之余，此白石之“三余”也。
8）书印论
我书意造本无法，此诗有味君勿传。
予之刻印，少时即刻意古人篆法，然后即追求“刻”字之解义，不为“摹”、“作”、“削”三字所害，虚掷精神。人誉之，一笑；人骂之，一笑。
9）花鸟化论
小枝老生涯，挥毫欲自夸。翠云裁作叶，白玉截成花。
画藤若真，不成藤矣！然欲乱不易，昔人画藤者皆去此病。
10）山水画论
用我家笔墨，写我家山水。
余画山水二十余年，不喜平庸。前清以青藤、大涤子外，虽有好事者论王姓为画圣，余以为匠家作。然余画山水绝无人称许，中年仅自画借山图数十纸而已，老年绝笔。
11）人物画论
谚云画人难画手，手既能工人自工。画到传神犹怕热，筑台为汝祭凉风。
客谓余画观音大士，何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也。
画抱儿妇，难得田家风度美人。风度，人之心意中应有。
齐白石年谱
一八六四年（清同治三年 甲子）一岁
一月一日（清同治二年癸亥十一月二十二日）生于湖南湘潭白石铺杏子坞星斗塘一个贫农的家里。祖父齐万秉为他取名纯芝，字渭清，又字兰亭。
一八六六年（清同治五年 丙寅）四岁
祖父以柴钳画灰写字，教他认识自己的名字
一八七0年（清同治九年 庚午）八岁
开始从外祖父周雨若读书于白石铺枫林亭近侧的王爷殿。
三月十三日（农历二月十二日花朝节）开始写字。
就学期间，裁用习字本的纸作画。
秋天停学，在家砍柴放牛，自己读《论语》，把家中的记工账簿撕下来作画。
一八七四年（清同治十三年 甲戌）十二岁
三月九日（农历二月十一日）父母为他娶陈春君为童养媳。
六月十八日（农历五月五日）祖父齐万秉去世。
自此到一八七七年，在家劳动、砍柴、牧牛、耘田等。
和篾匠左仁满成为朋友，学吹笛子，拉胡琴，并在夜间用松明火当灯习画。
一八七七年（清光绪三年 丁丑）十五岁
春天，跟齐仙佑学粗木工。后来又改从齐长龄学粗木工。
一八七八年（清光绪四年 戊寅）十六岁
拜著名的雕花木工周之美为师，逐步学会了师傅的看家本领平刀法；又改进了圆刀法，雕刻了很多新颖的人物和图案。
一八八一年（清光绪七年 辛已）十九岁
出师，仍随周之美在白石铺附近的几十里内做木工。同年，与陈春君“圆房”。
自此以后，到一八八七年，（清光绪十三年 丁亥），他和周之美合作，雕出了很多精致的嫁床、花轿、香案。被人称为“芝师傅”，誉满邻里。
工作余暇，从事绘画，以残本《芥子园画谱》为师，画些花鸟、人物，送给熟识的农民。
一八八八年（清光绪十四年 戊子）二十六岁
困齐珊的介绍，拜民间艺人萧芗陔为师，学画肖像；擅画肖像的文少可来访，住了几宿，尽传其技法。
冬天，到赖家垅“衙里”做嫁床。
一八八九年（清光绪十五年 已丑）二十七岁
拜胡沁园、陈少蕃为师，学诗画，并观摩胡沁园所茂古今书画。
在乡间为人作肖像画，得少许报酬养家。他自得到胡沁园的帮助后，即专习绘画，脱离了木工生活。
从这年起改名璜，字濒生，别号白石山人，又号寄园。
与同辈少年王仲言、黎松安、黎雨民等相识、一起学习古典文学。
一八九四年（清光绪二十年 甲午）三十二岁
与王仲言、罗真吾、罗醒吾、陈茯根、谭子铨、胡立三等人借五龙山大杰寺结“龙山诗社”，号称七子。齐白石被推选为社长。
此后，又与黎松庵等结“罗山诗社”，常常在一起造花笺（在白张上作画，用以誊诗、写信）、摹刻金石、作画、吟诗、弄笛。
在此前后，与王仲言、黎松庵学刻印。他这时候写字学何绍基，很有工夫。
一八九九年（清光绪二十五年 已亥）三十七岁
春节后，进湘潭县城，初次见到王湘绮。十一月二十日（农历十月十八日）以诗文为见面礼，拜王为师。
在此前后，刻印改学丁敬、黄易，规矩精密，可以乱真。稍后刊出了第一套印谱：《寄园印存》仍努力作画，日有进境。
一九00年（清光绪二十六年 庚子）三十八岁
从星斗塘迁出，佃居莲花峰下的梅公祠，自称百梅书屋，后来又在院内盖起一间小房，名“借山吟馆”。
一九0一年（清光绪二十七年 辛丑）三十九岁
祖母逝世。
在“借山吟馆”致力绘画外，同时还在作诗方面下苦工夫。读书刻不离手，如渴不离饮，饥不离食。
一九0二年（清光绪二十八年 壬寅）四十岁
识夏午诒、李梅庵、郭葆荪等。冬季，应夏午诒的聘请，赴西安教画。风雪过灞桥，远看华山，留下深刻的印象。
在西安认识了樊山，尽观其所藏名画，八大山人、金农、罗聘诸家的画册，对他的创作很有影响。樊并为他写订“刻印润例”。
由湘潭赴西安路过洞庭湖时画《君山图》和《洞庭看日图》。
从这一年起，他的花鸟画开始改变作风，走上了写意画的途径。
一九0三年（清光绪二十九年 癸卯）四十一岁
春天，从西安到北京，识书法家曾农髯，晤李筠庵，开始临写魏碑。
夏午诒要为他向慈禧太后推荐做内廷供奉，坚辞之。
夏天从北京过上海，六月间回湖南。这就是他“五出五归”中的第一次远游。
在此前后，创作《借山吟馆图》、自画所经历之境，樊樊山等都题了诗。
这一睥，在西安赴北京途中，画有《华山图》和《嵩山图》。
一九0四年（清光绪三十年 甲辰）四十二岁
春天，随王湘绮赴江西，游庐山、南昌等地，画《滕王*》。从王学古典文学。
八月二十九日，也就是农历的七夕一一乞巧节，王*运为撰《白石草农金石刻画序》，极力推重他的见官就躲的高尚品德。
中秋前后回乡，结束了“五出王归”中的第二次远游。赴出了第二次印草；《白石草衣金石刻画》。
在此前后，书法改学爨龙颜碑，题画款识仿金冬心体。
从江西回来后，删去“借山吟馆”中的“吟”字，但名“借山馆”。
一九0五年（清光绪三十一年 乙已）四十三岁
八月（农历七月）赴广西，浏览了山水甲天下的桂林，一探阳朔之胜，作有《独秀峰图》、《漓江泛月图》。
和蔡锷相识。并与一自称姓张的和尚往来，后来才知道他就是黄兴。《梅花图卷》是他远游广西前数目的作品。
一九0六年（清光绪三十二年 丙午）四十四岁
春节过后不久，过梧州经广州到钦州，郭葆生留他教画。观摩郭所藏徐渭、八大山人、金冬心诸名家的真迹。自己用功作画，也常为郭代笔。
秋天，回到湘潭，以教画的薪金买下了茶恩附近菇家冲的一所旧屋，几十亩水田。这是他“三出三归”。
十一月八日（夏历九月二十一日）周之美去世。
一九0七年（清光绪三十三年 丁末）四十五岁
一月四日（夏历九月二十一日）全家移居茹家冲。
春天，再赴钦州作客。
春夏之间，小住肇庆，游端溪，登鼎湖山，观飞泉潭。又到东兴，过铁桥到仑河南岸观越南风景，把“半春人在画中居”的芒市风光收入《借山图》。
冬，回到湘潭，“四出四归”好是指此。
一九0八年（清光绪三十四年 戊申）四十六岁
以刻印谋生。因为同情孙中山领导的资产阶级发主革命，曾冒着危险传递过革命文件。
秋，回湘潭没住几天，又去广州。临张叔平画。在一幅荷花上题道：“客论画荷花法，枝干欲直欲匀，花瓣欲紧欲密，余答曰，此语譬之诗家属对，红必对绿，花必草，工则工矣，未免小家习气。”
一九0九年（清宣统元年 已酉）四十七岁
在广州过年后又去钦州，初夏乘海轮去上海。以卖画为生。从夏到秋，游苏州、登虎丘；还去南京访大书法家李梅庵，为制石印三方。
十月（夏历九月）返湘、归途中画《小孤山图》，结束了“五出五归”的远游生活。
刻出第三次印谱，仍名《白石草衣金石刻画》。
这个时期的作品，时有佳趣，如《芦雁》和《梅花喜鹊》等。
一九一0年（清宣统二年 庚戌）四十八岁
开始回到山居生活中来。在茹家冲茸“寄萍堂”，用功学习古文诗词。整理远游中的画稿，作《借山图》。
作《石门二十四景》画册，是远游归来后有数的佳构，
一九一一年（清宣统三年 辛亥）四十九岁
春天，赴长沙，请王湘绮替祖母作墓志铭。偶作肖像画，画上留“湘潭齐璜偶然画像记”小印一方。
十月，湖南响应武昌起义，宣布独立，他正在家乡，曾为此表示高兴。
一九一二年（夏历壬子年）五十岁
山居。吟诗作画。自此以后，他对八大山人、石涛，李复堂的花鸟画多所取法。草虫写生，多工致，间或以写意出之。
九月，（夏历八月）迎胡沁园来“寄萍堂”小住。也时往来于韶塘、石潭坝、白泉等处。
一九一三年（夏历癸丑年）五十一岁
山居。致力于绘画、治印、吟诗。临《郑文公碑》与李北海《麓山寺碑》。
一九一四年（夏历甲寅年）五十三岁
山居。雨水节前数日，手植梨树三十余株。
五月二十二日（夏历四月二十八日）胡沁园去世。撰《哭泌园师诗》十四首，挽联一副。
一九一五年（夏历乙卯年）五十三岁
王湘绮逝世，专程往哭奠。
山居。仍致力于诗、书、画、印。
一九一六年（夏历丙辰年）五十四岁
山居。这几年中，画笔更加简练。《公鸡鸡冠花》、《芦蟹》、《秋虫》等图，为此时代表作。
在此前后，他刻印学赵撝叔（之谦），写字学金冬心，都能得其神髓。
一九一七年（夏历丁已年）五十五岁
六月间，为避军阀和地方上匪之扰，赴北京。六月三十日（夏历五月十二日）到达。正碰上“张勋复辟”丑剧，段祺瑞出兵马厂，他又冒着火车从弹雨中穿过的危险，匆匆去天津避难。
局势稍定，从天津回到北京，由排子胡同移榻炭儿胡同，再迁法源寺如意寮，和老朋友“知诗者樊樊山，知刻者夏午诒，知画者郭葆荪”往来很密。新交有陈师曾、姚茫父、陈半丁、罗瘿公等人。张仲*、易实甫、杨潜庵等也经常见面，其中和陈师曾订交，对后来的齐白石有极大的影响。
以《白石诗草》请樊樊山评定，七月二十一日（夏历六月初三日）樊为之题记。极力称赞他的诗“意中有意，味外有味”。
八月（夏历六月）陈师曾为《借山图》题诗，劝他“画吾自画自合古，何必低首求同群！”
冬天，离京返湘，十一月二十四日（夏历十月十二日）到家。
一九一八年（夏历戊午年）五十六岁
乡居。在军阀土匪侵扰中，一度避居紫荆山下，作画吟诗，从未间断。
一九一九年（夏历已未年）五十七岁
春，再来北京。先寓法源寺，后佃居龙泉寺附近，与胡宝珠结婚，从此定居北京。
冬，还家省亲。
一九二0年（夏历庚中年）五十八岁
春，回到北京，自龙藏寺附近移居宣武门内石灯庵。不久，又迁居象坊桥观音寺。
从尹和伯学画梅花。春日作花果画册，有一页题道：“吾画梅学杨补之，由尹和伯处借钩双钩本也。友人陈师曾以为工，真劳人，劝其改变。”后来，在一九四六年刊行这个画册时，他在题诗后附记说：“予五十岁后之画，冷逸如雪个。避乡乱窜于京师，识者寡。友人陈师曾劝基改造，信之，即一弃。”正是这样，在“五四”新文艺思潮的巨大影响下，在好友的劝告下，他开始了“改造”，在继承优秀遗产的基础上，深入生活发展个性，独创门户。与此同时，在刻印方面也在“去雕琢，绝摹仿”，自辟道路。
夏天，因直皖军阀之乱，一度移居东城帅府园六号。
这一年认识了梅兰芳。
这一年（夏历十月）还乡省亲。《桐叶蟋蟀》和《扁豆》，是他这一年回湖南前后的作品。
一九二一年（夏历辛酉年）五十九岁
春，回北京。十月还乡省亲，重阳节（十月二十日）到家。不久又回北京。
一九二二年（夏历壬戌年）六十岁
春，还湘，居长沙。约在六月间回北京。
陈师曾到日本开中国画展览会，他的作品也同时展出。
一九二三年（夏历癸亥年）六十一岁
在北京，居西四三道栅栏六号。
陈师曾在南京病死。数次题诗哀悼好友。开始记《三百石印斋记事》（是一本不连续的日记）。
一九二五年（夏历乙丑年）六十三岁
在北京。有人劝游日本，被拒绝。
三月二十三日（夏历二月二十九日）大病，人事不知者七昼夜。半月后，始能起坐。在一个短期内停止作画、刻印。梅兰芳、徐悲鸿为选印画集，推淙他“由正而变，妙造自然”。
冬天，因日寇侵略，一度迁居。
一九二六年（夏历丙寅年）六十四岁
春初，还湘，不久又回北京。
四月二十三日（夏历三月二十三日）母亲周夫人去世。
八月二日（夏历七月五日）父亲齐贳政先生去世。
两度停止作画、刻印。
迁居西城车胡同十五号。在这以前，曾居高岔拉（高华里）一号。
一九二七年（夏历丁卯年）六十五岁
在北京。
任教于北京艺术专科学校。
一九二八年（夏历戊辰年）六十六岁
在北京。
国民革命军到北京，改称北京为北平。
约在这一年前后作《工致草虫》诗，前有短记：
“余平生工致画未足畅机，不愿再为，作诗以告知好。”
印行《白石印草》。
印行《借山吟馆诗草》（手写本影印）。
一九三一年（夏历辛未年）六十九岁
在北平。
九月十八日，日本帝国主义发动“九一八”事变，旋即侵陷东北。他在重九节吟诗谴责国民党政府的内部腐朽、对外不抵抗政策。
一九三二年（夏历壬申年）七十岁
在北平。
一九三三年（夏历癸酉年）七十一岁
在北平。
印行《白石诗草》（八卷铅印本）。
七月（夏历六月）亲手拓存《白石印草》，仍冠以王湘绮序，并有自序。
因日冠侵略，春夏间再度迁居。
一九三五年（夏历乙亥年）七十三岁
在北平。
初夏，还湘，四月三日到家，十四日回北京。
这几年的画作有《芦蟹》、《蝴蝶兰》、《桔树鸦栖》、《松树八哥》等。
一九三六年（夏历丙子年）七十四岁
游四川，五月七日到重庆，十六日到成都，八月出川，九月五日回北平。
在川识方旭、黄宾虹。
一九三七年（夏历丁丑年）七十五岁（自署七十七岁）
因长沙舒贻上算命，用瞒天过海法，从这一年起，加了两岁，再加虚岁，自署七十七岁。
七月九日北平沦陷。自此在悲愤中突然改变脾气，不轻易见客，不应酬，不照相，送礼的也不回答。
一九三八年（夏历戌寅年）七十六岁（自署七十八岁）
《三百石印斋纪事》终于这一年。
为长沙瞿氏作《超览楼楔集图》。
一九三九年（夏历已卯年）七十七岁（自署七十九岁）
先后贴出告白，谢绝见客，不直接收定件，最后干脆拒绝作画刻印。
《寒夜客来荼当酒》大约作于此年。
一九四0年（夏历庚辰年）七十八岁（自署八十岁）
妻陈春君去世。撰《祭陈夫人》文。
《白石自状略》撰成。
夏历正月书《画不卖与官家》告白，以反抗日冠及汉奸们的骚扰。
《天真图》和《樱桃枇杷荔枝》作于是年。
一九四二年（夏历壬午年）八十岁（自署八十二岁）
《九秋图》、《渔家乐》约作于这年前后。
一九四三年（夏历癸未年）八十一岁（自署八十三岁）
撰《遇丘生石冥画会》短文。
这年《自跋印章》文中，有“不为摹、作、削三字所害”之语。《鸡雏》立幅作于是年。
一九四四年（夏历甲申年）八十二岁（自署八十四岁）
一月，继室胡宝珠殁。
六月七日，北平艺术专科学校送来配给门头沟用煤通知，去信拒绝说：“白石非贵校之教职员，贵校之通知误矣……”将原件退回。
一九四五年（夏历乙酉年）八十三岁（自署八十五岁）
八月十五日，日寇无条件投降。
《牡丹》是这年的作品。
一九四六年（夏历丙戌年）八十四岁（自署八十六岁）
十月，被国民党文化特务挟持去南京、上海，许多牛鬼蛇神榨取了他不少的作品。
一九四八年（夏历戊子年）八十六岁（自署八十八岁）
国民党政府统治摇摇欲坠，通货膨胀，卖画收入，几同废纸。
一九四九年（夏历已丑年）八十七岁（自署八十九岁）
一月三十一日，北平解放。他笑在脸上，乐在心里。从此，他的艺术生活，开始进入新的阶段。
北平解放不久，因转寄湖南周先生的一封信，******写信向他致意。
参加了******总理的招待宴会。
刻石印两方献给******。
十月一日中华人民共和国成立，同全国人民一道欢度了第一个国庆节。
任中央美术学院名誉教授。
以愉快的心情清理出多年积存的宣纸，每天都要画几纸画，曾画过手执铁锤的工人和一个农民并肩行进的作品，用来歌颂工农联盟。不止一次地刻过“为人民服务”和“学工农”的印章。
自此以后，他作画更勤，花鸟居多。新的时代给他带来了创作上的新的活力。
一九五0年（夏历庚寅年）八十八岁（自署九十岁）
四月间，一个风日晴和的下午，第一次作为******的客人，和******主席共进晚餐，朱德副主席作陪。******对他的健康和艺术生活极为关怀，使他深受感动。被聘为中央文史研究馆馆员。
对新中国充满热爱，这年在给东北博物馆所写的立幅上，大书：“愿天下人人长寿”七字。
十月，把自己八十二岁所作的最好一幅作品《鹰》和一副“海为龙世界，云是鹤家乡”的篆书对联，献给******。
冬天，以作品参加北京市“抗美援朝书画义卖展览会”，云援中国人民志愿军，声讨美帝国主义侵略朝鲜的罪行。
他这年创作的画幅很多，曾为《人民画报》画《和平鸽》。
一九五一年（夏历辛卯年）八十九岁（自署九十一岁）
二月，作画十余幅参加了沈阳市举办的“抗美援朝书画又卖展览会”。
为了给世界和平贡献出自己的一份力量，他每日观察家里所养的鸽子，准备新的创作。
这年的作品有《墨蟹》、《和平鸽》和《青蛙剪刀草》等，后一幅在宣纸背面有柳炭写“上上神品”四字。
一九五二年（夏历壬辰年）九十岁（自署九十二岁）]
这一年。亚洲及太平洋区域和平大会在北京召开，他用了整整三天的工夫，在“丈二匹”宣纸上彩绘了《百花与和平鸽》巨幅，赢得了中外和平人士的赞佩。此后，他创作了更多的题为《和平胜利》、《和平万岁》的作品。
被选为中国文学艺术界联合会主席团委员。
他的画册由北京荣宝斋用木板水印法复制，非常逼真。这是解放后国家********第一次出版他的专集。他也常去琉璃厂荣宝斋，与那里的工人谈话。
他的作品，仍在不断革新。这年所画的《荷花倒影》立幅，就是一个新的创作。
一九五三年（夏历癸已年）九十一岁（自署九十三岁）
一月七日，恰恰是夏历壬辰年十一月二十二日，是他改订后的九十三岁生日。北京文化艺术界举行了庆祝会，并展出作品四十多件。出席庆祝会的有文化部副部长周扬、美术学院院长徐悲鸿及美术界人士二百余人。会上李济深讲了话，周扬副部长代表文化部授予了荣誉奖状，称他为中国人民杰出的艺术家。
晚间，中华全国美术工作者协会及中央美术学院举行宴会，******总理出席祝驾。
担任北京中国画研究会主席。
九月，参加了中华全国美术工作者协会主办的“第一届全国国画展展览会”。
十月四日，当选中国美术家协会第一任理事会主席。
十二月，用一个上午的时间，为东北博物馆写完了《党在过渡时期的总路线》全文。作《祝融朝日》立幅，歌颂伟大领袖毛主席。
这一年，估计作画大小六百多幅，刻印还未计算在内。下很大功夫，为东北博物馆画册页一部。
一九五四年（夏历甲午年）九十二岁（自署九十四岁）
一月，为东北博物馆破例作《折枝花卉卷》，并在他的三子子如所画昆虫上补花卉。
三月，东北博物馆举办了《齐白石画展》，他致信道谢说：“白石老年，身逢盛世，国内外人士对余画之喜爱，应感谢毛主席与中国共产党对此道之倡导与关怀。”
四月二十八日，中国美术家协会在北京故宫博物馆举办《齐白石绘画展览会》。
八月，湖南人民选举他为全国人大代表，他感到无上光荣。特地为《新湖南报》画了一幅画，感谢湖南人民对他的信任。
九月十五日，出席了首届全国人大代表大会第一次会议。
十月，参观了苏联展览馆，特别在造型艺术馆逗留较久，与苏联的几位名画家会见。
在这一年中，他仍不倦地从事创作。
一九五五年（夏历乙末年）九十三岁（自署九十五岁）
二月十七日，参加了首都文学艺术界响应世界和平理事会关于发动大规模反对使用原子弹武器的签名大会，他在会上讲了话，斥责美帝国主义，在告世界人民书上签下了自己的名字。
六月，与陈半丁、何香凝、于非闇等十四位画家用半个月的时间集体创作巨幅《和平颂》，由中国出席世界和平大会的代表团带往芬兰赫尔辛基献给大会。
解放以来，特别在这一年中，他热情而诚恳地接待了许多国际名画家。苏联画家米，格拉西莫夫把自己一册画集送给他；维，谢，克里马申为他画了一幅神采奕奕的画像；亚，扎什金研究了他的艺术成就，在莫斯科作过多次报告。
迁往北城后门雨儿胡同。这是政府专门为他修理的新居。
十二月十一日，德意志民主共和国总理格罗提渥、副总理兼外交部长博尔茨来中国访问，代表德国艺术科学学院授予齐白石通讯院士的荣誉状。他将自己的精品《鹰》送与格罗提渥总理，《菊花蝴蝶》送给博尔茨副总理。
一九五六年（夏历丙申年）九十四岁（自署九十六岁）
一月十二日和二月三日，苏联对外文协和艺术工作者，先后在莫斯科和基辅集会庆祝他九十六诞辰。
四月二十七日，世界和平理事会书记处宣布把一九五五年国际和平奖金授予中国画家齐白石。
苏联对外文化协会理事会和有关的艺术团体拍来电报，表示祝贺；著名的日本和平人士、国际和平奖金获得者画家赤松俊子和丸木位里也来信表示诚挚的贺意。
九月一日，首都隆重地举行了授予齐白石世界理事会国际和平奖金仪式。郭沫若以世界和平理事会副主席的名义主持了这个仪式并致贺词。茅盾代表世界和平理事会国际和平奖金评议委员会授予荣誉奖状、一枚金质奖章和五百万法郎的奖金，并致贺词。******总理也亲自来到会场，向他祝贺，并在一起亲世交谈。先后收到国内外不少的贺电、贺信。这年又回到西城跨车胡同十五号“白石画屋”居住。
一九五七年（夏历丁酉年）九十五岁（自署九十七岁）
五月十五日，担任北京中国画院名誉院长。
春夏之际开始患病。
政府再度修饰跨车胡同的“白石画屋”。
五月二十二日下午，******主席派人来慰问他。
五～六月间，坐特制的安乐椅，最后一次游览了陶然亭。作了最后一幅作品《牡丹》。
九月十五日卧病，十六日下午三时转剧，四时送北京医院，六时四十分逝世。
以郭沫诺为主任的“齐白石治丧委员会”成立。
九月十七日遗体在北京医院入殓。照他生前的嘱咐，把刻着自己姓名籍贯的石印两方和使用了快三十年的红漆拐杖一并入殓。
九月二十一日，北京各界人士络绎不绝地前来祭奠。
九月二十二日上午七时三十分，在嘉兴寺举行公祭，******总理和中央许多负责同志都参加了公祭。参加公祭的，还有外国驻中国大使馆的代表。由郭沫基主祭。祭毕，移灵西郊湖南公墓安葬。
齐白石逝世后的第二年，即一九五八年元旦，中华人民共和国文化部和中国美术家协会在北京展览馆文化馆举办了“齐白石遗作展览会”，展出他一八八三年到一九五七年所作的画五八四件，画稿、手稿、诗笺、画集、印谱和手治石印三0六件。还由中国美术家协会召开了几次座谈会。全国各大城市也先后举办了齐白石遗作展览和座谈会。
一九六三年 齐白石被选为世界十大文化名人之一。
作宰耒阴后凤凰一千七百一十五年
