有人让你恋一时或者一世，有人让你生生死死地恋，生生死死地爱。他能融入你的血液，与你一同呼吸，一同心跳，成为你生命中无法割舍的整体。乔治·桑，一个离开我们几个世纪的人，仍然鲜活地存在于世，活在爱着她的人的心头，让人久久难以忘怀。
她敢爱敢恨，她自然真实，她我行我素视世俗如粪土，她是天使也是魔鬼，她高尚也渺小。乔治·桑，一个真正爱过、恨过的女人，一个我心中永远难忘的情人。
我敬慕她，因为她抛弃世俗的偏见坦荡如砥地爱过一次，我想念她是因为她不惧艰难爱过一位天才，并以自己所有的爱成就了一位天才——誉满世界的钢琴家肖邦。
曾经，那位长发飘飘浪迹天涯的三毛是我的挚爱，她那一把黄沙堆积起来的异域浪漫的爱情故事让我激动，为她笔下那位叫荷西的男人欢笑。时间，使人对她的痴情变淡。有时，也常常为自己的移情别恋而内疚。可是，当力透纸背窥到做戏的影子时，就如同在室内放了一盆塑料花，味道全无。离现实太远的梦往往让人产生高处不胜寒的感觉，因为更多的时候我看到的是包装过的她，尽管是无意的，但太精致的东西易碎。三毛内心有太多的无奈与悲凉，她避世的情绪弥漫着她的一生。如果一个女人只让才情与浪漫装饰自己，那她就活得太累了。三毛厌恶名气，可又离不开名气。在她浪漫的爱情故事中，她不断地压抑着自己的不安与焦躁，为他人制造着一个又一个动人的故事，而她自己也陶醉于虚幻的故事中难以自拔。因此，许多人只欣赏书中的三毛而无法接受回归于现实的三毛。对三毛而言，她只能躲在别人无法走近的地方，写爱情，写婚姻，写读者想知道的一切故事。真的，三毛很累。
三毛的悲剧在于她在现实中制造理想境界，她只活在理想世界而无法回归现实。同时，她也拒绝别人侵入她的世界，拒绝现实的最终结果是被现实遗忘。
乔治·桑首先是一个女人，其次才是作家，而她的名气是靠作品打出来的。当后人说起她时，已分不清是说她的爱情还是作品。当人们提起天才的钢琴家肖邦时，不再提起桑夫人，当人们说起乔治·桑时，又想起了肖邦。
我有力量，我有激情，我想真心真意爱一个我所爱的人。这是瘦弱而坚强的乔治·桑见到肖邦时说的话。是你给了我爱的机会，我绝不放过。说这番话时，乔是一位豪气十足的男子汉，让人诧异的伟男子。多病而虚弱的肖邦正是被乔的这几句话所打动。在乔向肖邦亲昵地扑过去的时候，拘谨的肖邦窘迫万分地说道，你是个没有规矩的女人，疯起来没个样子。在乔吻过他之后，乔说，我爱起来就是这个样子。
在爱情上，乔是一个疯狂的女人，但同时也是个柔情万种的女人。她正是以自己激情如火的爱，燃起了肖邦沉寂多虑的冷漠，从而走向事业的顶峰。
在赤裸而多情的乔治·桑面前，肖邦是一个听话的大男孩（两人相爱时，她比他大12岁），乔是慈爱的母亲，细心的管家，浪漫的情人，事业上的导师。当肖邦弹奏钢琴时，乔是一位无拘无束的女人，躺在惬意的钢琴下，静听他那动人的琴声。当身在异域的他陷入焦躁不安之中时，她又似一位多情的女人，用爱用情抚慰他，用作家的名气为他打通障碍，顺利演出。乔的所为，正是肖邦作为一个艺术家所需要的轻松的爱，在轻松中才可产生浪漫，在浪漫中才迸射出激情。激情与爱使人与艺术得以完美地结合。
也许东方人和西方人的文化影响不同，因此情感的表达方式也不同。乔治·桑可以大胆无忌地去爱去追求一个比她小12岁的男人，而中国女人则没有这份勇气，因为，社会会杀了她，即使是文采斐然的女作家。于是，我们看中国作家的作品时便要具备猜的能力，因为作者总是犹抱琵琶半遮面，一时清醒一时醉。清醒时尽量掩盖自己曾经的错误，醉时就用五彩的笔触大加赞扬自己。远看风景如画，近看杂草丛生，如坠云雾。中国人的爱情便在假模假样中彻底覆灭了，没了爱情，只剩下干枯的婚姻。
张爱玲只活在上世纪30年代那灰色的影子里。张爱玲的作品活着，可人已死去，连同她让后人抨击不已的爱情。自艾自怜的萧红，在写出大气磅礴的《生死场》后，便永远地倒在了那些不负责任的男人们面前。社会这把杀人的刀，杀死她之后，都不让爱她弃她的男人露个面。一代多情的才女朱淑贞死在了深宅大院里，她是那样的无辜可怜。可她死后，仍有文章在追杀她的清白，剥夺属于她的东西，无人为她正名，正人君子们在虚伪的捧杀中掠夺了她的生命。一个又一个才女才妇们便学得精明起来，躲在一些并不坚实的翅膀下做了小鸟，并经常不断地用虚幻的羽毛梳理自己的小名气。
丁玲，一个自诩为让三君四郎伴妾身的女人，一个敢于大气磅礴地去爱的女人。因为大气磅礴的爱，才使她写出了《太阳照在桑干河上》这样留后的名作，才敢写出《沙菲女士日记》这样大胆袒露自己心迹的爱之篇。尤今，一个把自己泡在蜜缸里的精致的小女人，除了一味地模仿之外，别无他长。龙应台刮起的“龙旋风”让人难辨雌雄，她纵横驰骋地谈论历史成败，其豪气冲天的才情让丈夫们汗颜不如。
活，就活个人的味，活他个独立，不依赖别人地去活着，女人才叫不枉活一生。艺术家总是不甘寂寞，人人都想其名永存，人人都想伟大一下。伟大，不是自己想伟大就能伟大的。完善的人格，超人的才情，浪漫的爱情，不一定能造就出一个伟大的人。
是女人都有自身的弱点，尤其当她们才气冲天一鸣惊人的时候，有意或无意之间总要告诉别人一些什么，比如幸福的爱情，比如不幸的婚姻等等。才气越大，就越想让自己后边站个男人，来衬托自己完美无缺的人生。可惜世上的事十之八九总有不尽如人意之处，那个人在背后站得久了，不耐烦了，便要跳出来亮个相，相亮多了，寂寞难耐，就会或多或少生出些令人不愉快的事端。女人的弱点转移到男性作家的身上便更精彩了，名气小时需要红袖添香以助士气，名气稍大如不闹个艳闻便了无情趣。在男人们眼里，才气与女人是密不可分的。
大人物也好，小人物也罢，如果仅仅把女人或男人当作艳闻来炒作，似乎有些俗不可耐了，热闹倒是热闹，只是混水扑腾罢了。许广平，一个让鲁迅称之为先生的女人，她以严厉和非凡的爱情被人记住了，且不带任何附加因素。同样，后人还记住了“生当做人杰，死亦为鬼雄”的女英雄秋瑾。秋瑾为了生计曾嫁过两次，有人想以此诋毁她的英名，但秋女士的名字刻在了人们心里，无人能抹去。
太爱惜自己羽毛的鸟肯定飞不高，太注重自己身边的人的作家写不出传世之作。米切尔的《飘》历经几个世纪而不衰，绝非偶然。一次，在诺贝尔文学奖颁奖大会上，米切尔怀揣小包一人悄悄坐在最后一排，一位自以为是的作家问她，你出了几本书？她回答一本，于是那人便不屑一顾地坐在她的身边说自己已出了四十几本书，名气大的他走路须在晚上。吹完自己后他忍不住问了一声，你出的那本书叫什么名字？米切尔怯生生地说《飘》！他便夹着尾巴逃了。
乔治·桑曾经有丈夫，有一双儿女，当肖邦出现后，她便一头扎在爱情里不能自拔。她丈夫与肖邦决斗，这在当时是英国男人捍卫名誉的唯一方式。决斗尚未开始，肖邦已吓昏了，当乔夫人看到丈夫举枪向肖邦射击时，她一枪击倒了丈夫。乔在爱情上是个十足的疯子，这是肖邦说的话。乔夫人说，不管是谁，只要威胁到艺术的时候，只要阻止她爱谁的时候，她愿意当疯子。
就是这样一个为爱情疯狂的女人，成就了肖邦的同时，也写下了许多留世的名作，而她留给后人更多的名作则是她传世的爱情故事。
曾经爱过，爱过一个并不出众的人。说是曾经，是因为一切都已成往事，而留下的也仅仅是那么一点苦涩的回忆而已，既谈不上美好也说不上永恒，一切便杳无音讯。等过了那个火热而忘情的时刻，冷静想一下，觉得自己一点也没有理由爱上那个人，爱上的理由仅仅因为自己多情罢了。理想的成分愈多，现实中可值得爱的人就愈少。或者说当他是朋友的时候，你会觉得十分可爱，当你爱他的时候，他便不值得你去爱了。爱不存在的时候，友情便也随之消失了。
有一个最爱的人出现，我便羡慕，于是乔治·桑便成了我心目中永远的情人。
爱没有永恒之说，更无永恒的基础。无论多么火热的爱情，多么浪漫的恋曲，它总是沿抛物线上升下降，而抛物线的顶点则是爱的制高点，永恒线。可惜，这个点上往往停留的时候不会太久，爱就从这里开始注水了。
