或者是：
在一个深秋的黑昏，在一个古巷的深处，我们相携着的手儿，互送一星星的热气，听着那隐隐传来的呜咽的断续的琴音。那时候请你静听罢，
也许在一个无际的平原，
我骑着灰色的马儿驰骋，
一扬鞭，
一纵身，
向着茫茫中长陨。
那时候请你悬想罢：
我是在奔赴我底梦境，
将带给你片片的福音。
现在呢：
炉火犹温，
更深人静，
忘掉罢，
忘掉这一切罢！息罢！
寻你底好梦去罢！
我要拖着沉重的双胸，
一步一步地踣着阴湿的道儿归去。
1927.6
【浅识】一对恋人在约会。一个寻找沉默，一个在打破沉默。寻找沉默的人有着过多的阅历，他不想用阅历来眩耀，他更怕血淋淋的现实过早地给这位纯洁少女心中蒙上阴影。打破沉默的则对世界一无所知，她更是要不断地发问，并且期待着他给她带来絮奇，当然也出于对恋人的关切。于是荡开来吧，不谈过去，我们谈谈未来好吗？接着，抒情主人公展开想象，为少女，也为读者描绘了三个未来的图景。那图景中，深情地表达了他对姑娘的爱恋，并且暗示了他职业革命者的吴份。结尾处，又回到了现在时：现在怎么样呢？有了这沉默的一瞬间，我已经满足，你且继续做着你的少女梦吧！我要离去，我是男人，我得继续踏那漫长的路。
梁实秋
我想在你卷发覆着的额上，
栽下一颗热烈的接吻。
但是再想啊，唉！我不该再想——又怕热烈的接吻烧毁了你的灵魂！
人们说我的情田生了莠草，
人们说我的爱溢了良田；
我年青的女郎！可曾知道：
我只是渴望着你，于今一年！
眼角里水似的晶莹，
永远是我浴沐着的大海！
纵是温热，永不冰凝，
融不了我悲哀的重载！
我年轻的女郎，这不是失望且看取，黄昏紧系着破晓1让我们平行的爱，继续添长，终由上帝绾成一个结套
【作者】梁实秋（1902—1987）浙汀杭县人。原名治华，笮名秋郎。五四时期莅清华大学读书时，开始新诗创作。1949年6月去台湾，任台湾师范学院教授，1966年退休。后定居台湾。
【浅识】既言平行的爱，说明这不是单相思，而是双方已有默契。况且这个赠，相信正是赠予另一个。然而这爱还在途中，还不到成熟的季节，所以我每每想给你一个吻，却怕惊动了你，或者说怕过早的感情外露导致你我不能自制。于今一年了，人们的蜚短流长我不计较，我的爱一如既往，尽管这种爱因为需抑制而痛苦，因为担心无望而悲哀，但我不失望，我期待着成熟的那一天。
冯雪峰
山匿的小诗
鸟儿出山去的时候，
我以一片花瓣放在它里，
告诉那住在谷口的女郎，
说山里的花已开了。
【作者】冯雪峰（1903—1976），浙江义乌人。是我国最早的马克思主义文艺理论介绍者之一，是重要的兽迅研究者，文学评论家。在他的一生勤奋的写作生涯中，写诗的时间只占极少比例。他与汪静之、应修人.潘漠华组织了我国第一个新诗社，合出白话新诗集《湖畔》和《春的歌》。
【浅识】《山里的小诗》至今还被人作为短诗的典范而津津乐道。冯雪峰一生致力于文学活动与文学理论，于诗则着力不多，然而因了这首小诗，各种选家都不得不给其留夯一席之位。有些诗家，一生营造，著作频繁，然而未见一首令人折服的诗，因此很快就被残酷地遗忘了。如此说来，生活真是一件不公允的事情。
空间将两个有情人阻隔，一个在山里，一个在山外谷口。季候的变化，往往会搅乱他们平静的心情，勾起思念。春天来了，春心萌动的时节，诗人不把这种牵肠挂肚的思念之情直接说出，而是假托了一只鸟，一瓣花，充当信使，于是形成—个伊甸园般美妙景象。他们莫非早有预约，相期在春天完成某种事情。他们或者索性根本就不相识，只是我的单相思而已，我要如此这般地告诉女郎，在山的那边，有一朵爱情之花为她而开。
胡也频
欲雨的天色
已经是太阳出山的时候，
丛立在地上的拆林，
当不现一枝之影。
圆月早失了边界，
只是黯淡、朦胧，
如团炊烟之散漫。
气压低低的，
倘若遇故事中的杞人，
必忧天之将崩坠。
到处是一种阴都，
即在最近的屋端，
亦不见乌鸦或孤雁的飞翔。
呵，这欲雨的天色，
如小孩子的哭脸，
又如新时代的青年之苦闷。
【胡也频】（1903—1931），描建人，幼年生沽贫苦。1924年参与编辑《民众文艺周刊》，这其间写了不少诗作。他的诗一大特色是真实，坫心灵的写照。他的诗作分别收在《愿望》、《磨炼》、《第四诗集》等集中。
【浅识】1927年大革命失畋后，腥风血雨笼罩着天空，胡也频的《欲雨的天色》真实地再现了连时进步青年希望破灭，转入苦闷的心情。欲雨的天色又是对当时的政治气候的准确概括。同时，也表现了诗人对甶色恐怖的愤懑和抗议之声。
第一节点出了白昼的阴晦，太出山之时却遇见了阴云笼罩，这不正是大革命的光明前景却来了风云突变的象征吗。为了喻示出天气阴晦的严实，诗中写了树林不见一枝之影，可见世界光影全无，昏暗如夜。第二节写的是晚上，阴云蔽月，从昼到夜，仍不见晴。第三节由视觉转入感觉，谈到气压并用了杞人忧天的典故。第四节谈到雨（或许是一场浩劫吧）将至，生灵们已逃遁，世界一片空寂的阴郁恐怖景象。第五节是通篇的概括，点明题旨。
戴望舒
雨巷
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，
我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是磺
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，采着油纸伞象我一样，
象我一样地默默才亍着，
冷漠，凄滑，又惆怅。
她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过象梦一般地，
象梦一般地凄婉迷茫》
象梦中飘过一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎她静默地远了，远了，到了颓圮的蓠墙，走尽这雨巷。
在雨的哀面里，
消了她的颜色。
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的太息般的眼光，
她丁香般的惆怅。
掉着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
1927年夏
【作者】戴望舒（1905—1950），浙江省人，早年留学法国，1922年开始写诗，是中国现代派诗歌的代表人物。他一生创作诗歌88首，结成诗集《我的回忆》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。
【浅识】《雨巷》大约写丁1927年夏天。
《雨巷》在低沉而优美的调子中，抒发了作者浓重的失望和彷徨情绪。也许可以说，诗人为了排遣惆怅的心绪，为了嘤嘤而鸣求其友声，于是假托出这一段梦幻般的游历。他不试图表现什么，他只是要寻找知音，以便让他的孤独和惆怅有所依傍。时间是1927年，理想破灭了，他没有勇气踏着血淋淋的现实继续走下去，人间的丑恶令他惊赅，于是他避入他的雨巷，尽管淫雨蒙蒙，但这里一把油纸伞就眵了。外边的世界很精彩或者很无奈，那是别人的事情了。我只希望在我的雨巷，遇到一位象我一样深刻的姑娘，我不奢求她的垂青，仅仅让她象梦一样地飘过去，在我破碎的心灵中激起些许微澜，我就满足了。
村里的姑娘静静地走着，
提着她的蚀着青苔的水捅；
溅出来的冷水滴在她的跣足上，
而她的心是在泉边的柳树下。
这姑娘会静静地走到她的旧屋去，
那在一裸百年的冬青树荫下的旧屋，
而当她想到在泉边吻她的少年，
她会微笑着，抿起了她的嘴唇。
她将走到那古旧的木屋边，
她将在那里惊散了一群在啄食的瓦雀，
她将静静地走到厨房里，
又静静地把水桶放在干刍边。
她将帮助她的母亲造饭，
而从田间回来的父亲将坐在门槛上抽烟，
她将给睹圈里的猪喂食，
又将可爱的鸡赶进它们的窠里去。
在暮色中吃晚饭的时候，
她的父亲会谈着今年的收成，
他或许会说到他的女儿的婚嫁，
而她便将羞怯地低下头去。
她的母亲或许会说她的惺情，
（她打水的迟延便是一个好例子，）
但是她会不听到这些话，
因为她在想着那有点鲁莽的少年。
【浅识】体察如微地描写人类的感情，也许是望舒诗作的一大特点。《附巷》中的女性，高贵、深刻、飘飘忽忽宛若梦境，令人可望而不可即。《村姑》中的女性，朴实、真诚、亲近，活脱脱一个大自然的处子。当走出哀怨彷徨的小天地雨巷后，我们看到仁慈的大自然赐予这位诗人健康的情绪和爽朗的欢笑。
本诗描绘了一个农村少女的初恋。诗句明白如话，不必解释。弥漫通篇的，是一片恬静的桃源般的风光和欢乐的情绪，并且隐露出诗人的善意的祝福。为了描绘出那位情窦初开的农家少女的喜悦、期待和狂乱的心情，诗人剪取了几个细节，细节朴实而又妥贴。那吻她的少年是谁，大约就是她某一天会婚嫁的那位。要不，父亲提起这事的时候，她便不会仅仅地羞怯地低下头，那样，在这平和之域却会有不和谐。然而，上帝把一切安排得多么美好呀，这里委实是仙境了。
狱中题壁
如果我死在这里，
朋友啊，不要悲伤，
我会永远地生存在你们的心上。
你们之中的一个死了，在日本占领地的牢里，
他怀着的深深仇恨，
你们应该永远的记忆。
当你们回来，从土掘起他伤损的肢体，
用你们胜利的欢呼把他的灵魂高高扬起。
然后把他的白骨放在山峰，
曝着太阳，沐着飘风，
在那暗黑潮湿的土牢，
这曾是他唯一的美梦。
【浅识】抗战爆发不久，上海沦陷了。戴望舒避难香港，主编《星岛日报》副刊，连续发表了许多歌颂抗战的诗歌，而且也翻译了《西班牙抗日谣曲》，所以寇占领香港后，他即被捕入狱。本诗便是他题在监狱墙壁上的诗，诗中表现了一位诗人的高贵气节和决心以身报国的豪情。
由于身陷囹圄，生死未卜，所以死便成为诗的主题。诗共四节，可当四句遗嘱。第一句遗嘱是希望不要悲伤，因为他虽死而犹生——生存在你们心上。第二句遗嘱是你们应当继承他的深仇大恨、斗争到底。第三句遗嘱是对胜利的渴望，只有胜利了，他的灵魂才能安宁。第四句遗嘱楚希望在胜利的那一天，将他的白骨放置山峰，因为此刻，土牢太喑黑和潮湿了，我多么想念太阳和风飘呀。
我用残损的手掌
我用残损的手掌摸索这广大的土地：
这一角已变成灰烬，
鄹一角只是血和泥；
这一片湖该是我的家乡，
（春天，堤上繁花如锦障，
嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）
我触到荇藻和水的微凉；
这长白山的雪峰冷到彻骨，
这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
江南的水，你当年新生的禾草是那么细，邴么软……现在只有蓬蒿岭南的荔枝花寂寞地憔悴，
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无限的江山，
手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，
只有那辽远的一爲依然儿整，
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，
象恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春，
将驱逐阴暗，带来苏生，
因为只有那里我，不象牲口一样活，
蝼蚁一样死…那里，永恒的中国！
1942.7.3
【浅识】此诗同样作于香港土牢里，表现了诗人的民族气节和炽烈的爱国情怀。
在阴暗潮湿的土牢中，在寇侵略军的淫威下，是什么样的精神之柱支搾着诗人呢？正是诗中所描写的这些东西。欲要将这些表现出来，需要个视角才对，饶孟侃先生欲表现这一题材，于是以登山而望远为其视角（《山河》），王统照先生欲表现这一题材，以伙伴，你应该闻到这一阵腥风为其视角，先生身陷囹圄，无法登高，牢房与外界隔绝，亦无法顺耳长听，于是全诗的视觉借助手掌摸。土牢昏暗，因此一边摸墙一边想象，把墙壁想象成广大的国土，此处是山，彼处是湖，那处是血灰，另处是春光。并且虔诚地祝福，寄爱与一切希权在这手掌上。艾青认为，诗人是在摸着地图遐想，张丹、徐安认为，诗人的手掌并无所依附，只是凭想象的动力，想象自己的手掌无比巨大，可以掠过无限的江山，摸索广大的土地。两说都不可取，一说太实，低估了诗人的才华和想象力，况且土牢中也不可能置一张中国地图供诗人作诗。一说则太虚，诗人的想象固然无边无沿，伹必须有最初的诱因，正是通常所说的触发灵感。
飞着，飞着，春，夏，
昼，夜，没有休止。
华羽的乐园鸟，
这是幸福的云游呢，还是永恒的苦役？
渴的时候也饮露，
饥的时候也饮露，华羽的乐园鸟，
这是神仙的佳肴呢，
还是为了对于天的乡思
是从乐园里来的呢，还是到乐园里去的？华羽的乐园鸟，
在茫茫的青空中，
也觉得你的路途寂寞吗
假使你是从乐园里来的可以对我说吗，
华羽的乐园鸟，
自从亚当、夏娃放逐后
【浅识】这是一位忧伤的竖琴手。他的忧伤几乎贯穿他的整个诗篇，即使那些描写欢乐的诗篇，弦外也露出他的强作欢颜（祝福欢乐的本身意味着祝福者自己没有欢乐，并表现了他对欢乐的渴望）。
心灵深处，有一种被世界所放逐的感觉，而这首《乐园鸟》，就是他的忧伤情绪的脚注。
诗人以乐园鸟自喻。乐园鸟四处漂泊，不分季候，不舍昼夜，哦，这是幸福云游呢，还是永恒的苦役。你不仅找不到栖身之处，也只能饮风餐露以维系生命。你的飞行有某种目的吗？你从哪里来，又到哪里去？这里，忧伤的我通过对乐园鸟的询问，其实是在扪心自问商家的命运，继而推而广之，探寻人类的生存之谜和存在之谜。
