——评MONIE的诗歌《情人》
我是你前世的情人／／今生再来续这份孽缘／／你欣然接受／／眼底没有丝毫意外／／我没日没夜的追随你／／唯恐一不留神再把你丢掉／／你偷偷凝视我／／却在我想捕捉时收回目光／／瘙痒着我爱你的心／／分不清真伪／／我迷惑为何抹不去这份痴情／／呢喃着想唤醒你的记忆／／桃花花纷飞间／／似旧梦重圆／／你说前生你予我太多／／注定我今世无法逃离。
——MONIE的《情人》
别人做梦的时候，我正拜读你的情诗。其实，对于真正把爱情诗写得像那么回事的确实不多，因为这些爱情诗与自己的真实生活无关，与别人的爱情也无关联，所以弄出的这些所谓爱情诗，都是无病呻吟的。另一方面，真的有人也把朋友之间说得一些比较暖昧的话误解为爱情了，其实，这样的现象太多了。而这样的事情几乎都发生在网络里。
《情人》一诗，也是网络爱情诗，但这道菜的主料是情人，不是爱人，也不是对象，不是未婚妻未婚夫，又不是第几者，我比较认同的是情人这个名词。读了这首爱情诗觉得写法挺特别，她不是在写今世而是配料是前世，这里存在一个心理试探问题，那么这样的诗歌和科幻片有什么区别？其实，这就是微型爱情科幻片。
在这里的情人是不用数词，给你比较自由想象的空间，也许这个情人是你，也许是他，只要品诗就可以进入心灵空间体验，这里的情人没有固定的对象，随你自己的思路怎么想都行。“我没日没夜地追随你／唯恐一再不留神把你丢掉／你偷偷凝视我／却在我想捕捉时收回目光/瘙痒着我爱你的心／分不清真伪”，其实，作者这样的感觉是很有道理的，爱情这东西就是迷离迷幻，让人不可捉摸，请注意作者运用了行为“捕捉”这个动词，这是诗人的习惯用语，使用得非常巧妙。
这是虚拟的意境，虚拟的人，“我迷惑为何抹不去这份痴情”，这一句诗写得精彩到位就在“迷惑”这个词，而迷惑的对象就是一种假设，假设意识的贴近，假设意味的争夺，“呢喃地想唤醒你的记忆”，这句我改了一个“着”的定词，实际而言在这里应该用半动词的“地”，“呢喃着”属于语病，就是语法修辞的病句，这样的接续有节奏停顿的障碍。
“你说前生你予我太多／注定今生我无法逃离”，“予”字在这里只能用作助词，不能作介词和动词，所以必须加上原配的“给”
字，这样整个句式才算通顺，其实，有的句子不是生造的，而造句不是想象出来的，必须有语言行走的合理性。而“予”字的单词和下一行的“无法”一词对应不上，在写上行诗时，必须要照应下一行诗。
“你停下流浪的脚步／／不理我哀怨的期盼／／我用尽解数／／竟感觉到指向流沙的无奈／／我不弃不离／／以为蝶儿终双飞／／你说风筝是你的魂／／彩纸终化不成蝶／／我说真情能感天／／乾坤何恐之／／我做天边那片云／／愿为风筝做嫁衣／／我们快乐相拥／／以为世界都是橘色的／／因为有你的热情／／我的柔／／但你毕竟不是蝶／／主人收线时／／你颓然而归／／瞬间忘记霞的瑰丽色彩／／天空不是我的家／／没有你眷顾生命都会失色／／我化成雨滴／／淋湿你背弃我的背影／／咸咸涩涩的／／碎了我爱你的心／／我是来报恩的／／因我本就是那株你浇灌过的灵芝草。”
什么是爱情？读了你这首《情人》才知道，不能追求太真实的爱情，“你颓然而归／瞬间忘记霞的瑰丽色彩／／天空不是你的家／／没有你的眷顾生命都会失色”，仅仅是一种伤感了。虽然那种期望尽管有些虚无飘渺，但在云间却用最温柔的东西擦拭了你的心。什么是情人？就是你热恋的人，而热恋的人也不必就要走到一起，若一生也见不到面，可能更有诗意，或更有意味。远方传信息安慰，没有精神压抑的负加值，说忘掉就可以忘掉，没有什么损失，只要记住对方一点就够用了。真正的爱，不一定就是有内容的，也不一定就是物质的，情人之间远程的爱，是那种属于纯精神的，它碎不了你的心，伤不了你的骨和筋，这样的爱是全透明的。
我喜欢欣赏这样的爱，有的时候也参与一下，扮演一下这样的角色，尽管距离很遥远，就为了那么一点点心情，吟唱一首流云一样的情歌，给两个心怀，别为什么意义吧？就是那种非常模糊的爱，乘着联想的小船，移通万里，思接千里，而跳着，舞着……可能这样的爱称得上是真爱吧？
对于情人的爱，我的理解和诗人不太一样，可能更超然一些，如果，少一些烟火就美妙了。多一些前行的状语，让我爱抚你那一缕缕飘忽不定的秀发……一个不言财富的女性，犹如一朵野花的美丽，或者你的行为就像一片悠长的草叶，只为了存在抒情……横住我的手掌，隔山隔海，不管多远的距离，我都能听到你的心跳，你心的倾吐，真水无香……是啊，我枕着你的情诗在想，我这一生都在渴望一个不真实的情人，如果，有一个女人走进了我的梦里，那就是我的幸福。你承认就是我情人，那就不存在报恩的问题。男人必须把女人看成是自己的心爱的宝贝，除了亲吻她，也最知道景仰她，把女人当成自己的神。我也劝你把心扉打开，别揪住那个记忆不放了，自动地排出精神上的压力。其实，你要明白，你的所有的情感，就是写在空气里的字。
