二、彩绘漆器漆器屏风以一种或多种色漆绘制纹样作为装饰的漆器，称为彩绘漆器。扬州出土的汉代彩绘漆器，图案优美，形制轻巧适用而多样化，其精美程度，可与长沙马王堆汉墓出土漆器相媲美。
器物有碗、盘、壶、勺、耳环、几、桌、案、奁、箱、枕、尺等日常生活用品，也有琴、俑、箭、箭鞘和砚、盒等文房用品。器物的胎骨以木制为主，并有干漆夹、竹胎、皮胎、铜胎。展现了扬州汉代漆器缜密、秀丽的地方特色和高超艺术水平，许多产品被选入《中国美术全集》。
漆器屏风
三、雕漆漆器雕漆是在髹涂数十层至数百层的漆面上，雕刻各种纹样以为装饰的漆器。一般以锦纹为地，花纹隐起，精丽华美，典雅庄重。雕漆按其漆色分，有剔红、剔黄、剔绿、剔彩等，以剔红为主。
明代，扬州已有剔红雕漆生产。清代扬州小玲珑山馆主人马曰、马曰璐兄弟等人在筵席上对嘉靖年间扬州所制荷花雕漆盘咏诗作对，并作联句云：“丽盘出摩挲，髹漆工刻镂，式自果园遗，法非扬汇授”。这说明扬州雕漆技法系继承北京果园厂。扬州博物馆现珍藏明代云纹雕漆高足杯、雕漆花枝纹三足炉各1樽，为扬州明代雕漆代表作品。
漆器屏风
《扬州画舫录》有记载。两淮盐政漆作的雕漆，制作工细、藏锋清楚，隐起圆滑，雕磨并重，色彩多朱红。剔红雕漆家具圆滑光润，亦善用掐丝珐琅、百宝镶嵌作装饰。清宫的许多宝床、宝座、屏风、几案等，均为扬州所产。
四、百宝镶嵌百宝镶嵌，亦称周制、周铸，扬州漆器名贵品种之一，为明嘉靖年间扬州漆器艺人周翥所创，故名。清钱泳《履园丛话》载，周制之法，惟扬州有之。
其法以金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、瓴毛，嵌于檀梨、漆器之上，大而屏风、桌椅、窗格、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩。
百宝镶嵌屏风五、雕漆嵌玉雕漆嵌玉屏风雕漆嵌玉，扬州名贵漆器品种之一。它综合了雕漆与百宝镶嵌两大工艺，清初已形成。《中国玉器全集》选载的故宫藏品，乾隆朝剔红雕漆百宝镶嵌荷花屏风宝座即为扬州所制。雕漆嵌玉品种以屏风为主，有地屏、挂屏、台屏、荷花缸、花瓶、杂件等。
各种屏风均以红木框架相衬配，雍容华贵，具有很高艺术欣赏价值。现多为高级宾馆厅堂陈设，或作为国家领导人出访时赠送外国领导人的礼品。
六、骨石镶嵌骨石镶嵌是以象牙、牛骨、青田石、寿山石、石决明等为主要原料制作成人物、花鸟等图案纹样，镶嵌于漆坯上以为装饰的产品，现仍沿袭旧称，称周制。骨石镶嵌漆器，一般以描金绘制画面背景和边框连续图案作装饰。品种有各类家具、屏风、地屏、座屏、台屏等，是扬州漆器的主要品种之一。《松龄鹤寿》骨石镶嵌屏风被国家作为礼品赠给金日成主席。
骨石镶嵌屏风《春色满园》骨石镶嵌屏风，高240厘米，宽380厘米，是扬州镶嵌漆器史上最大的作品，以起舞的孔雀、盛开的牡丹、飞翔的群鸟、怒放的红梅，讴歌祖国万紫千红、春色满园的繁荣景象。制作者运用木胎包嵌、扎花、立雕、高浮雕、薄浮雕、镂雕等多种技法，用400多片五彩贝壳，拼接包嵌出孔雀五彩缤纷的羽毛，用几十片象牙薄片组成尾羽，并以青金、绿苗等名贵玉料嵌作瓴眼，以翡翠、红珊瑚、石决明等名贵材料作为牡丹蓓蕾和各种盛开的花朵。此件作品耗用的象牙达60多公斤，五彩贝壳100多公斤。被美国房产财团以32万元高价收购。
七、螺钿镶嵌漆器螺钿镶嵌漆器是精选河蚌、鲍鱼贝、夜光螺等优质贝壳作原料，经磨制成后，作成人物、亭台楼阁、花鸟鱼虫等图案，拼贴、镶嵌于漆坯上，再经髹漆、抛光而成。螺钿镶嵌分硬螺钿、软螺钿两种。硬螺钿镶嵌又分凸嵌和平磨两种。扬州以生产平磨螺钿漆器闻名。产品漆地光亮如镜，黑白分明，图案疏朗有致，风格清雅、素洁，为扬州漆器著名产品之一。平磨螺钿《长江大桥》挂屏，作为国家礼品赠送柬埔寨国家元首西哈努克亲王。《梅园新村》挂屏，是首次将平磨螺钿与点螺工艺相结合的新产品。
软螺钿又称薄螺钿，现称点螺，为明末扬州漆器匠师江千里所创。因其磨制的螺钿片薄如蝉翼，切割成的点、丝、片，细如秋毫，需用特制工具点嵌于漆坯上，故名。点螺漆器纹样精细灵巧，色彩天然，随光变幻，远看似浮雕，有强烈立体感，近看却平滑如镜，光可鉴人，是漆器中最名贵的产品。康熙时，点螺漆器已十分普及。《嘉庆重修扬州府志》载：“康熙初，维扬有士人查二瞻，工平远山水及米家画，人得寸纸尺缣以为重，又有江秋水（即江千里），以螺钿器皿最为精工巧细，席间无不用之。”时有一联云：“杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻。”现故宫博物院、中国历史博物馆、扬州博物馆均藏有江千里的作品。高永茂制作的点螺《锦绣万年春》台屏，以锦绣春光象征中朝友谊万古长青。
《武汉长江大桥》漆器挂屏制作者将螺钿磨制成各色软螺片，加工成10余万件极细微的部件，用2万余根点螺丝作为松针点植成数百个松球。孔雀长45厘米，用6000余根翠绿羽丝组成蓬松的尾羽，每个绿豆大的瓴眼内套用黄、橙、绿3色螺片，还巧妙地嵌进闪闪发光的金片。画面上孔雀亭亭玉立，松树葱茏茂密，青松翠羽，相映成辉，暗红色的紫藤花蒙络摇缀，参差披拂，洋溢着浓烈春意。1985年其复制品被轻工业部征集作为工艺美术珍品，由中国工艺美术馆收藏。扬州点螺漆器品种有地屏、挂屏、盘、盒、文具用品等，以小件为主。近年来又作为漆砂砚盒装饰。
八、刻漆漆器刻漆为漆器大类产品，分深刻、浅刻两种，以深刻为主。浅刻，又称漆皮雕。是以多种刀具刮刻漆坯上漆皮形成画面，多仿文人书画制成案头小玩。晚清时曾风靡一时。民国时期，浅刻一度失传。1953年由扬州漆器厂潘逸民恢复了紫漆浅刻，惜销售不畅，未能得到发展。
深刻，是在漆器灰坯上进行雕刻花纹，以大型家具、屏风等为主。清代扬州深刻作品常以“扬州八怪”书画为题材，洒螺钿屑铺地，格调高雅；或以水色晕染，熏烟做旧。品种有屏风、挂屏、柜、橱、案、桌等家具以及盘盒小件等。《广寒宫》和《吞吐江河》刻漆挂屏参加全国工艺美术品展览会展出。《吞吐江河》挂屏，以浮雕贴金手法表现江都水利枢纽工程在金秋夕阳映照下抽水时的情景，气势磅礴，《人民日报》、《新华日报》、《江苏画刊》刊登了作品的照片，并被轻工业部辑录于《全国工艺美术资料选编》。《广寒宫》深刻挂屏被选送加拿大多伦多展出。
《广寒宫》刻漆挂屏九、漆砂漆器砂工艺多用于制作漆砂砚和案头文玩用品。漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚上制成，具有轻便和美观实用的特色。西汉时，扬州已有生产。1985年2月，邗江县甘泉乡姚庄出土一件汉代漆砂砚，纹饰极为精美，表面满髹黑漆。除砚面外，均以褐色漆彩绘纤细云气纹，砚外侧用银箔饰虎、豹、鹿、牛、羊、龙、孔雀和高髻羽人等图案，构成十分生动的画面，刻划精细入微。
《大漆草堂》漆砂砚漆砂砚宋代以后，漆砂工艺失传。清初，卢映之曾于南门外得一砚，为宋宣和内府所造，形质类澄泥而绝轻，入水不沉，后知其为漆砂所成，遂授工仿造，广为流传，一时业此者甚众。至道光时，扬州已成为全国紫砂漆制作中心。顾广圻《思适斋集》中说：“若此漆砂有发墨之乐，无杀笔之苦，可与端砚比美。”并为卢氏漆砂砚作铭道：“日万字墨此可磨，得之不复求宣和”。金农为漆砂砚作铭道：“恒河沙，沮园漆，髹而成，研同金石，既寿其年，且轻其质，子孙宝之传奕奕。”漆砂技法以卢葵生家所制最精。苏州制砚名家顾二娘之砚盒多其所制，上刻折枝花卉或鸟兽虫鱼，皆非寻常画工所及。
除漆砂砚和砚盒外，漆砂技法还用以制作漆臂搁、漆壶、漆花盆、花架、案头漆玩和观音、琵琶等。漆玩上多浅刻华品山、金农、汪士慎、郑板桥、钱大昕等名家书画或苏东坡诗句。漆砚匣有圆、椭圆、长方、长方委角、山字头、五边形、葫芦形和自由造型等多种形状。作品朴雅深沉，色泽明丽。北京、南京、上海、扬州等各大博物院、馆均有所藏，私家收藏也不少。晚清时，漆砂砚再度失传。
现扬州漆砂砚多与点螺工艺和楠木雕刻相结合，为扬州名贵漆器产品之一。重新问世的漆砂砚，兼有端砚和歙砚的长处和扬州漆器的特色，坚而不顽，细而不滑，入水不沉，坠地不损，装饰精美，是书画家钟爱的文房四宝之魁，又不失为精巧雅致的案头漆玩。点螺楠木漆砂砚《大涤草堂》，1987年被轻工业部征为工艺美术珍品，由中国工艺美术馆收藏。1985年，彭真委员长访问日本时，将点螺楠木漆砂砚《醉翁亭》作为国家礼品赠送给日本天皇。大型点螺楠木雕刻《泰山览胜》漆砂砚（84×154×10厘米），在日本展出时，以1.7亿日元为日本客商所收购。
十、磨漆画磨漆画扬州磨漆画是20世纪80年代发展起来的漆器新产品。南京艺术学院、中央民族学院合作设计制作了大幅壁画《云鹤图》、《荷花翠鸟》、《幽篁修竹图》、《山鬼》、《火把节》等，为北京、上海、南京一些大宾馆和大型企业厅堂陈设。
1986年，由轻工业部、全国漆器质量管理协会、中国美术家协会、中国美术馆联合在北京举办的“中国漆画展”，扬州漆器行业共有50件作品参展，获优秀作品奖8件，工艺制作奖8件，品种以挂屏为主。题材新颖、制作精美在全国崭露头角，获得好评。
磨漆画
磨漆画
《孔雀公主》、《幽谷竞秀》等作品获中国工艺美术品百花奖优秀创作设计一、二等奖。《雪羽清波》磨漆画，1987年参加加拿大多伦多“中国当代艺术展”。漆画《祖先的启示》，1987年在江苏省青年艺术节上获一等奖。
