神奇的“沟槽”图案
这些“沟槽”有什么作用呢？又是什么时候由什么人挖成的呢？考古学家特意乘坐飞机对纳斯卡荒原进行了空中摄影和观察。而当他们从高空向下俯瞰时，眼前的景象顿时令他们瞠目结舌：荒原上的“沟槽”并不是开始时猜测的灌溉渠道，也不是地表的裂沟，而是一幅幅绵亘无垠的图画！这些画中的每根线条都是将荒原表面的阳砾石挖开后形成的。其中一些“沟槽”所组成的线条平直而有规则，构成大小不同的三角形、长方形、梯形、平行四边形和螺旋形之类的几何图案，如同是经过精心的设计计算后才开挖的。
比如：有的三角形图案约几千米，而图案设计的角度却相当精确，误差仅在10厘米之内；有的图案呈星状，线条向四面八方放射；有些纵横交错的线条如同今天的机场跑道和标志线的图案，而跑道的宽窄和长短却不一致，有的长达2500米，有的则在500米左右，笔直向前，转角交叉处却棱角分明，严密紧扣。
更令人惊奇的是，荒原中的图案还有许多动物、植物及人的形象。从拍摄的照片上来看，这些形象都非常逼真，惟妙惟肖，可称杰作。而且，荒原图案的大部分图形都是单线勾勒的，线条从不交叉，人们可把任何一处作为起点，沿线走决不会碰上重叠的路途。这些栩栩如生的图像极为精确地每隔一定距离就重复出现，而巨大的动物图案更是一再出现的全等图形，同类图案都一模一样，分毫不差，放入用同一模具制造出来的同一图案一样。由于图案的面积太大、线条简洁，因此人们在地面上很难一时看出图上是什么东西，只有从空中向下俯瞰或航空摄影，才能清晰地分辨出它们的模样。
纳斯卡荒原的图案是刻在黑褐色的地表石头上的，向下刻凿有10厘米，然后露出黄白色的沙土形成浅浅的沟槽，以组成图形，类似单线勾勒的白描画。而这些图案之所以能历经沧桑而未曾被风沙销蚀掉，是因为在地画图形上置放了起阻碍剧烈温差与风蚀作用的小石块。而关于图案的制作时间，根据碳14进行测定，为公元前后到公元600年作用。
早晨更显壮美的图案
一位研究人员曾在早晨登上附近的山岗对图案进行观察，结果发现了意想不到的景观：在朝晖的映衬下，荒原上的图案更为壮观绮丽，分外妖娆。图案中的飞禽走兽几乎一下子都活跃起来，或凌空翱翔，或疾速驰骋，或游戈海底。然而当太阳逐渐升高后，图案又杳然消失，归于寂静。
为什么会有这样的变化呢？研究人员经实地考察后证实，原来每段图案的“沟槽”深浅和宽度都是根据旭日斜射率精确地计算出来的。由此可见，荒原图案的制作者不仅是位卓越的艺术家，还应该是深谙光学的自然科学家。他们先精确地计算出了朝阳斜射的光线入射角度，然后在此基础上再确定图案中每根线条的深度、宽度以及相互间的距离。当这些先决条件都准备完毕时，只要朝阳升到一定高度，那些奇特的就会沐浴其中，构成一幅云蒸霞蔚、气象万千的奇观来。
纳斯卡荒原的图案之谜曾一时轰动了全世界，很多人甚至称之为“世界第八大奇迹”。有些人甚至认为，与世界七大奇迹相比，纳斯卡荒原的神秘图案更显得扑朔迷离。
那么，这些图案到底奇特在哪里呢？它们又有什么涵义呢？半个多世纪以来，研究人员对这一系列问题进行了深入的研究，但仍无确切答案。
是否为外星人的杰作
国外有些学者曾认为，这些荒原上的图案会不会是“外星人”所做的呢？他们指出，那些平行四边形应该是指引“外星人”飞船着陆的标志或“跑道”，而荒原图案中的一些不知其名的巨型动物，是现今地球上没有的，而且也是远古地球上所未曾有过的，那么这些动物应该为外星球上特有的。这些图案是外星人在地球上作为向其他“天外来客”传递信息的一种标志。
持这种看法的人还认为，这些神秘图案的边沿有许多都是用明亮石块砌成的，高约0.3～l米。而这些石头在当地及附近也是根本无法找到的。如果不是“外星人”，又有谁能创造出这样的壮举呢？
同时也有研究资料表明，自从1948 年以来，飞碟频繁光临南美洲。在1万多起飞碟事件中，秘鲁就占70％以上。有研究人员称，在秘鲁境内就有4个飞碟起落基地，其中纳斯卡荒原应该是其当之无愧的大本营。经测试，纳斯卡荒原表面无论用风钻钻，还是用炸药炸，都丝毫不能损害它。而且，纳斯卡荒原所处的地理位置也正好是世界上磁场强度最弱的地方之一。这种情况最适于宇宙来的飞行物省力地降落和起飞。很显然，要确定这样一处合适的降落点，不对重力和磁偏角进行精密的计算是根本无法办到的。
不过，也有很多学者对所谓的外星人创作图案的说法持怀疑和否定态度。他们认为这样的推测是毫无科学根据的。
纳斯卡人的天才创造
一些学者经过多年研究认为，纳斯卡荒原图案很可能是古代纳斯卡人自己创制的。
古纳斯卡人是古代南美印第安人中的一个部落，于公元前4世纪～公元6世纪期间生活在秘鲁南部的沿海地区，曾创造出高度的文明。
古纳斯卡的文化多以陶器花纹多彩、图案新颖别致而出名。据考证，古纳斯卡人是用螺旋粘贴技术来制作釉陶器的，常见的器形就是敞口碗和提梁壶，色彩艳丽，造型古朴拙雅，在砖红或橙黄的底色上绘以红、黄、褐、紫、白、灰、黑等7种颜色，并大多以红色为底色，以黑线条勾勒轮廓。
考古学家在纳斯卡地区也陆续发现了古印第安人烧制的大量陶瓷器皿的碎片，这些碎片上的图案有些与荒原上巨画的图像非常相似。在距离荒原图案不远的地方，考古学家还发现了古印第安人的坟墓和建筑遗迹。从一些纳斯卡墓葬中出土的毛、绵织物来看，除了刺绣外，还有很多花毯、花缎的遗迹和花绸等，大多色彩艳丽，有差别的色调多达190多种。而南部沿海皮斯卡附近出土的木乃伊套服，则被称为“世界纺织品的奇迹”，这些纺织物不仅做工精致，而且尺幅之内图案千变万化，集中体现了古印第安人特殊天赋。
据考证，在人类文明史上，一种文明出现在自然条件极差的地区还不多见。埃及、中国、印度、美索不达米亚等这些著名古代文明，大多都是出现在比较开放的地区或大河河谷地区，另外还有一些地区，如柬埔寨、爪哇等地，也都是在热带雨林地区。那里人类定居时间长，但文化发展持续的时间却并不长。而纳斯卡文化的产生和发展历经千年，整个成熟和高峰时期都在热带的茂密林区，这一特点也着实令人称奇。
聪明的古纳斯卡人对宇宙系统的变换充满兴趣，因此花费了大量时间，倾注了极大的心血，琢磨日月星辰。尽管他们当时身处原始落后的条件之下，但仍能采取积极的科学观点去分析对待各种各样奇特的现象，千方百计地寻找它的客观规律。古纳斯卡人正视天体观察中可预见的周期变化，对季节不断进行有规律的运动及它们对农作物种植不同时期的影响，都进行了实地的观察分析。因此，它们也成功地建立起了非常复杂的思辨，用令人吃惊的准确性测定了天体的明显运动，捕捉到太阳、月亮、金星的运转规律。
纳斯卡人的创造之谜
那么，为什么只有古代的纳斯卡人才创造出了如此杰出的成就呢？
据考古学家研究，他们发现古纳斯卡人居住的地方都有一种叫做响尾蛇的动物；而在南美洲的其他没有响尾蛇的地方，当时的人们也没有取得出色的成就。这种说法听起来好像很神奇，但并非如此。
响尾蛇在古纳斯卡人心中是极其神圣的，因此他们对响尾蛇身上的花纹进行了深入而多层次的研究。研究后发现，响尾蛇身上的花纹都是一些有规律的方形，而古纳斯卡人的文化就是从对这些规律的方形开始发展起来的。
根据响尾蛇身上的方形，纳斯卡人悟出了自然界的方形原理，并根据这来确定了东西南北四个方向。在目前仍然盛行用人去衡量一切事物、观念的情况下，研究者们提出古纳斯卡人用蛇去衡量、分析一切，并一度创造出一个高度的文明，确实也反映了科研人员的客观求证，值得人们思考。
留下无数猜想的纳斯卡图案
对于古纳斯卡人留下的这些神奇的图案，历史学家的看法也很不一致，多年来一直争论不休。
有些学者认为，这些荒原图案是古纳斯卡人制作的一个巨大的天文图，或是有某种特殊用途的年历，因为其中有些“道路”（或说是线条）是指向至日（冬至或夏至）、太阳和月亮升起或落下的位置的。古纳斯卡人就是根据太阳升起和落下时照射在哪条沟道线上的角度，来确定一年之中的四季和一天之中的时辰的，有些图案还可能是表示季节和时辰的特殊符号。
还有些学者认为，荒原图案可能是一些具有实用价值的古地图，图中隐藏着打开秘密宝库的钥匙，一些巨画甚至表明宝藏的所在，但一般人是无法知道它的真正奥秘的。
还有学者认为，荒原图案可能是古纳斯卡人举行盛大规模体育比赛的场所，而他们将一些动物或植物视为自己氏族的亲族，所以对祖先的崇拜在大多数情况下表现为“图腾崇拜”（“图腾”为印第安语，意思是“他的亲族”）。图腾又被分为各个氏族的图腾，由于当时生活在纳斯卡地区的氏族很多，所以在荒原上制作的图案也就很多。
而英国历史学家汉斯·鲍奇在其专著《秘鲁的黄金和上帝》一书中指出，古纳斯卡人都相信灵魂不死的观念，荒原图案应该是他们为表达对死后天国的想象和憧憬而创作的。历史学家艾伦·萨耶则对荒原图案的命意作了猜测：“我们搞不清它们的定义，也不敢说它们一定有什么命意……也许是某种带有宗教意识的类似迷宫的东西。如果说它们有什么意义的话，可能是纳斯卡人沿着这条线走时，认为自己是在汲取这种图案所代表的某种本质吧！”
……
总之，研究人员对于纳斯卡图案一直都没有给出一致的意见。而为了不让游人们把这些图案踩坏，秘鲁政府还特意采取了一些保护措施，专门设立了瞭望台，供人们远看。这些图案只有在太阳初升时，趁着光线照射的一定角度和石块的反射作用，才能看清楚。最好的方法是从空中向下看，现在秘鲁在那里设有特别航空旅行观赏班机，由于图案非常之大，只有在一定的高度，眼前才会出现气象万千、光怪陆离的景观。
新知博览——石球和风动石
1930年，南美洲联合果品公司的地界标定人员在哥斯达黎加的森林和沼泽地带发现了石球。球面圆整光滑，曲率处处一样，直径从几厘米到几米不等，小的重几磅，大的重13.5吨，总计有数百个之多，球面上还镂刻着三角形、圆形、长方形、梯形等纵横交错的几何图案，疏密有致，宛如夜空的星星，又像某种神秘的巨人抛置的玩具。
一般认为，这是2000年前印第安人的作品。他们有加工如此坚硬的花岗岩的工具吗？没有。他们有把如此坚硬的花岗岩加工成标准球体的技术吗？没有。附近没有花岗岩；他们有从遥远的地方把这样笨重的石球运送到这里来的能力吗？似乎也没有。
最神秘的是它的用途，有人认为它是“星际模型”的教具。但在遥远的衣不蔽体、食不裹腹的古代，是谁制作了这些教具，又向谁传授高深莫测、浩渺无垠的宇宙知识呢？
在我国福建南隅的东山岛上，有一块上大下小的巨石，长宽高都将近5米，重大约200多吨，座落在一块卧地磐石上，接触面不到一二尺见方，海风吹来，微微晃动，仿佛是一个悬空的摇篮，人们看见它摇摇欲坠的样子，胆战心惊，然而它却稳如泰山。
1918年2月13日，东山岛发生了一次7.5级的地震，山崩地裂，屋毁人亡，风动石却安然无恙。日寇侵华时，曾用钢绳套住巨石，开动军舰，企图把它拉倒，然而也是枉费心机，正如明朝诗人程朝京咏叹的：万夫欲举移不动，天风撼之动不休。
人们说：这是造山运动的杰作，之所以摇而不倒，是因为重心低和相贴面小的缘故。但是，石大底小，摇摇晃晃，重心偏低而又不断转移，何低之有？况且接触面小，更容易放置不稳。
当然，200 吨的巨石，终非人力所为，大自然在茫茫大海之上，制造了这样一个灵动的奇迹，是不是在表示一种永恒的召唤呢？
印加库斯科古城
在秘鲁安第斯山脉海拔3410米的东安第斯山脉丰饶的山谷中，有一座古城遗址——库斯科古城。这里气候宜人，林木葱郁，因而又有“安第斯山王冠上的明珠”的美称。在克丘亚语中，“库斯科”，意为“肚脐”（另一资料：意为“世界的中心”）。11世纪的印加帝国初期，皇帝曼科卡巴克主持兴建了这座城市。经过一系列的战争和征服之后，在辽阔的印加帝国时代达到顶峰时，库斯科发展成为帝国的首都和神圣的城市，成为印加帝国的政治、经济、文化及宗教中心。
1533年，西班牙殖民者入侵库斯科，将城内的财宝文物洗劫一空。后来，城市在经过几次地震和200多年的拉锯战后，受到了很大破坏；但城内有些印加帝国时代街道、宫殿、庙宇和房屋建筑等，仍留存至今。后来，西班牙殖民者又修建了大批的屋舍，两种建筑风格融合，被誉为西班牙一印加的独特建筑方式。
