笔迹与心理
也许将来有一天，你向求职单位递上一份打印得很整齐的履历表时，却被告知你要提供一份手写的个人资料。千万不要奇怪，因为专家要对你的笔迹进行分析，便于用人单位能更多地了解你的性格和心理状况。
古代中国就有字如其人、识人不如相字的说法。但通过一个人的笔迹真能了解一个人吗？据报道，在北京师范大学心理系的一间教室，笔迹心理学家徐庆元曾有这样的演示：一位女学员在黑板上写了“红军不怕远征难，万水千山只等闲”两行字，另写了几个阿拉伯数字。徐庆元观察后分析说，她书写速度快，线条流畅，笔触重，三者和谐。可以看出她属于那种快言快语的人，单纯又不复杂，即便是坏事，也能用好眼光去看；喜欢直言，批评人比较严，属于刀子嘴豆腐心。徐庆元思忖后又说，她在生活上经历过磨难，比较独立；有包容心，有热心，有爱心；比较喜欢亲手做的工作、技师类的工作，比如医生；但她还有艺术方面的才能，可能在业余爱好中发展起来。最后，徐先生似乎迟疑了一下后，在黑板上写下“文学”两个字。这令在场的人都惊讶万分，因为被徐庆元分析的这个人正是作家毕淑敏。要知道，毕淑敏就曾在西藏阿里当过军医。事后毕淑敏说，徐先生的分析还是很准的。
为什么从字迹可以看出一个人的性格特点和心理状态呢？心理学教授郑日昌说，写字也是一种行为表现，是一种无意识的心理投射。但是也有一点需要说明，笔迹分析测试是各项笔迹特征综合分析的结果，单一的笔迹特征有时不能成为最终的结果。
17世纪初，意大利诞生了笔迹学者。1872年，巴黎出版了两本系统的笔迹学专著，引起了科学界的震动。1990年2月在比利时的布鲁塞尔，诞生了世界上第一个汉字笔迹学研究所。随着笔迹学的发展与日渐成形，笔迹学的研究成果也越来越被广泛地应用到心理学、医学、人才学、刑事侦查学、公共关系等领域。在法国、德国、美国、瑞士、以色列等国家，许多企业都通过笔迹分析来参考选择雇员，进行人事安排。目前，在一些发达国家，笔迹学早已成为心理学的分支学科，有些大学专门开设了笔迹心理学课程。
在中国，笔迹学是一门古老的学问，被称为字相学。唐代文豪韩愈就曾说：“喜怒窘穷、忧愁、愉逸怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平、有动于心，必于划书焉发之。”在相当长的一段时间，笔迹学在中国被视为伪科学、唯心主义，没得到相应的发展。1994年10月，北京举行了首届中国笔迹学学术研讨会，意味着笔迹学开始走出江湖。目前，中国的笔迹学者除了徐庆元等一两个人是专职在做研究外，大多数的笔迹学者都是业余的。作为自学成才的笔迹学者，他们往往有大量的实践经验，但缺乏系统的理论研究。在心理学界，中国香港心理学家高尚仁和中国台湾心理学家杨国枢都进行过有关的研究，内地学者的研究目前尚不多见。郑日昌教授认为，中国笔迹心理学的当务之急是如何在理论上提高，走向专业化，使它成为一门真正的科学。
梁启超先生曾在1923年作《稷山论诗书序》一文中说：“字为心画，美术之最，见作者性格，绝无假借者。”朱光潜说，其实书法可列于艺术，是无可置疑的，它可以表现性格和情趣。笔迹心理分析是应用心理学的一个分支。老话说“字如其人”，笔迹心理学认为“笔迹即心迹”。例如，书法是通过心、脑的精神活动，指挥手写，反映在纸上的人生运动轨迹，性格就表现在字里行间。又例如，一个病人书写时，字母的一横都从左向右地往上斜，说明病人是个乐观主义者，他的病较易治好；相反，如果病人的字间隔或行间隔较大，说明他是个悲观主义者，在治疗前需要做点思想工作。也有人将它作为一项科研技术运用于刑事侦查和审讯实践中。通常，笔迹心理学从四个方面的依据来看笔迹。
（1）笔迹字体的轻重。
（2）笔迹字体的大小，笔画长短。
（3）笔迹字体行间距与形状。
（4）笔迹字体的品相。
从笔压轻重看心理
所谓笔压轻重，简称笔压，是指笔尖落到纸面压力的大小。笔压重，书写的阻力大；笔压轻，书写的阻力小。
笔压重的人，表明书写者精力充沛，意志坚强，做事不怕困难，有恒心，有毅力，有胆魄，勇于迎难而上，自己拿定的主意一般不受他人影响。但同时表明书写者比较倔强、固执、冷漠、缺乏可塑性、易怒易躁，往往是比较敏感的人。
笔压均匀适中的人，比较有自制力、比较稳重，对自己喜欢的工作能够竭尽全力去完成，对喜欢的事情能达到如醉如痴的程度。
笔压轻的人，表明书写者性格比较随和，谦虚谨慎，处事灵活，积极好动，易兴奋，具有可塑性。但同时表明书写者犹豫不果断，缺乏自信，比较喜欢自责，不敢勇挑重担和承担风险。
笔画轻重不匀称的书写者多半是个脾气暴躁、喜欢破坏和妒忌心强的人，容易因一些琐碎小事就伤心，是个喜欢背后做点小动作的“阴谋家”。
从字体看心理
笔迹心理学的理论是从字的笔画轻重、匀称性，字迹的棱角或圆润，写字速度的快慢，字的间架结构，字体的形状、长短、大小，字的模仿性或创造性，字行的高低，倾斜度等特点，排列组合起来看人的心理，甚至有的由此预测未来和人生。
字体大小也是个性的一种表现，字体写得过大的人举止会比较随意，比较自信，做事也比较草率；字体写得过小的书写者则是个有观察力、会精打细算的人；字迹过于紧凑的书写者则具有吝啬和善于盘算的性格特点。如果字迹书写得较小，运笔轻重适度，阿拉伯数字写得很美而签字却显得比较拘谨者，是个内藏心机、喜怒不外露和能沉着应付大事的人。
笔迹心理学家还认为笔迹与心理健康之间也有着显著的联系。他们通过分析字的力度与斜度、字体与字结构、空格与空白、签名风格等，能够准确地判断出书写者的心理方面的问题。
笔迹家雅曼把笔迹学研究的成果分为七个大类：
书写的压力反映了人精神和肉体的能量。
笔画结构方式代表了书写人面对外部世界的态度。
书写的大小是自我意识的反映。
连笔程度反映了思维与行为的协调性。
字和字行的方向是人自主性及社会关系的反映。
书写速度与人理解力的快慢有关。
整篇文字的布局反映书写人面对外部世界的态度与占有方式。
1.从字形看心理
笔迹字行高低不平的书写者是个机智或狡猾的人；字行起伏不平的书写者比较有外交手腕，善于发现别人的弱点；字越写越往上斜的书写者自尊心比较强；而字越来越往下斜的书写者性情比较沉郁。
字迹有棱有角说明书写者是个意志坚定、观点鲜明、不改变立场的人，这种人一般说来会与观点不同者辩论得面红耳赤；反之，字迹圆滑者则是性格随和、办事老练，能一倡百和，是善于搞公关工作的人；字体滥用弧线，花字尾的书写者则自我感觉、精神状态有某种局限性；字体清楚完整、标点符号准确的书写者办事有条理且一丝不苟。
2.从字体的品相看心理
字的上部书写得干净利落又能紧紧护住下面的书写者，比较有进取心、接受能力强，这些人比较适合做领导，是做领导的好材料。
