1996年云南丽江大地震后，《综艺大观》在昆明做了一期节目。有一段要向大家介绍震后出生的第一个孩子，他曾收到南京一位不愿透露姓名的好心人1万元捐助，原串联台本的设计是：“震生（孩子的名字），你是丽江震后最幸福的一个婴儿，你要感谢帮助你的人，有了他们的帮助你才能健康成长。”彩排时，倪萍抱着只有7个月的婴儿，看到孩子好奇地张望镜头的样子，她灵机一动，有感而发：“来，震生，阿姨抱抱，咱们转过脸来，让坐在电视机前的爷爷、奶奶、叔叔、阿姨、姑姑、舅舅看看，瞧，得到你捐助的小震生长得多好，多健康厂这时，孩子突然大声地“啊”了一声，全场热烈鼓掌，倪萍高兴地搂紧孩子说：“来，给捐助你的亲人们鞠个躬，告诉他们，我会使劲长，将来好报答他们。”孩子似乎听懂了，又神奇地“啊”了一声，现场许多观众流下了眼泪。显然，倪萍的即兴发挥要比原来的设计更自然、更亲切，人称的改变拉近了与孩子的关系，没有了“你要感谢”这种略带“说教”显得隔膜的口吻，以孩子及孩子母亲的语气来感谢亲人，再加上孩子神奇的呼应，立时触动了观众的心，通过一个可爱的孩子，歌颂了“一方有难八方支援”的人间真情。这个即兴发挥，和倪萍平日里与老百姓的感情和生活积累是分不开的，因此，她才能捕捉于细微，即兴于瞬间。以《向祖国报告）》2008迎“七·一”暨抗震救灾晚会为例。董卿在晚会现场采访了绵竹市广济镇仁贤社区党支部。书记曹代成时。之前的谈话交待了交代了曹书记的现状：一个普通的基层党支部书记，地震发生时他四处奔跑呼喊，动员群众离开，却因此失去了老母亲、妻子和小孙子。但是曹书记并没有后悔，在晚会现场，他抚摸着自己的“共产党员”胸章，大声的喊大声地喊出“为人民服务，值！”的豪言壮语之后，紧随其后，董卿说道：“谢谢你，曹书记！（对观众）曹书记来自仁贤社区，我突然想到仁贤二字，在古代仁被解释为爱人，贤为才能。而在这次抗震救灾当中，我们成千上万的共产党员不正是用自己崇高的党性，又一次为这两个字做了最完美的诠释吗？这正是共产党为了老百姓，老百姓感谢共产党！”
董卿从曹书记来自仁贤社区的“仁贤”二字展开，紧紧围绕晚会的主题——“迎七·一”和“抗震救灾”，道出了共产党员在抗震救灾中对中华优秀传统文化——“仁贤”的继承和发扬，并且由开头对曹书记个人的“谢谢”升华递进为结尾时老百姓对共产党的“感谢”。曹书记的事迹具体感人，董卿的语言升华感人，所以当董卿话音一落，全场就响起了热烈的掌声。那时的可见，董卿用美好的语言感染了观众，用真挚的情感打动了观众。
（四）锦上添花式
前面我们说过，主持人是连结联结观众与演员的纽带。因此，晚会预先设定的“动情点”或高潮常常需要主持人语言的提示、烘托和催化，从而控制着节奏达到预期的目的。例如，2010年《情系玉树，大爱无疆――抗震救灾大型募捐活动特别节目》的晚会现场，观众沉浸在一片悲伤与感动的氛围之中。悲伤，是为了玉树人民遭受如此大的灾难而悲伤；感动，是为了抗震救灾的解放军战士和全国各地的志愿者的英勇行为而感动。就在这时，主持人周涛拿着一封家书上台，那是遇难香港义工“阿福”家人写给他的“永远也无法寄出的信”。“会不会是弄错了，不可能是真的。我知道就算再给你一次选择的机会，你还是会走这条路，阿福，放心去吧，不要惦记妈妈，我们会帮你照顾好妈妈，我们会替你把帮助内地贫困孩子的工作继续下去……”周涛用略微颤抖和充满感情的声音读完了这封家书，现场爆发了雷鸣般的掌声，很多人是一边擦泪一边鼓掌的，周涛也忍不住现场落泪。周涛读的这封家书，对整台晚会来说是锦上添花，她的落泪更是“花上加花”。1992年在杭州的元宵晚会上，导演根据苏州姑娘小徐热心帮助抗洪烈士周和平母亲的事迹创作了小品《母女情深》，并安排从未见面的生活原型分坐在观众席中，小品演出后来个母女相认。主持人叶惠贤届时结合现场，用简洁的语言把“认女”的过程和心情做了“特写”式的、生动的“现场解说”，犹如舞台上方的追光灯，引导着观众的视线，使当事人和观众的心情趋向高潮，当她们相认的一刹那，叶惠贤的即兴发挥又道出了此时此刻大家的心情：
叶：小品《母女情深》深深打动了每个观众的心，告诉大家，这个小品不是艺术的虚构，而是真实的故事。今天，生活中的母女俩就坐在我们现场，这位就是周和平的母亲——英雄的母亲。周妈妈，今天您素不相识的女儿就坐在现场，你认得出吗？
周：不认识。
叶：您来看看能认出来吗？（搀扶着周妈妈走进观众席，一排，两排……）
叶：（边走边说）我们期待着母女的会面，母亲焦急的神色，女儿激动的泪花。（周妈妈突然加大步伐走向第4排左侧，只见一女青年抽泣着慢慢欠起身来）认出来了，认出来了！观众朋友，这是母女才能有的心灵感应，这是人间真情的特异功能。（母女抱头痛哭）
（五）乘兴演绎式
有时晚会按排的一些小节目动作性强有时晚会安排的一些小节目动作性强，如果主持人能即兴加上一些旁白，既能帮助观众看出门道，又能促成小节目的生动表演，从而实现节目构思所预想的效果。比如，在一些晚会上有武术表演如一次《综艺大观》中的《请你参加》让观众模仿京剧演员表演的身段，演员先做示范，开始观众很拘谨，不知所措，主持人程前用“旁白”的方式启发观众进入情境，他说：“我下山了，嗬，好大一片水，望远处有一座山……”情景的描绘启发了观众的投入，游戏感增强了，节目好看了。主持人在武术表演的同时，配一些带有武侠气息的旁白，节目的效果自然会很棒。像体育赛事的解说，很多都是乘兴演绎的。
（六）开诚布公式
开诚布公式即节目主持人勇敢地承认在主持节目时出的差错，以自己的坦诚去改变自己在受众心目中本会留下的不良影响。例如，袁鸣在上海东方卫视著名担任主持人期间袁鸣，有一次在海南主持一场庆祝某京剧剧团成立的文艺晚会。她在介绍嘉宾时误把一位名叫“南海燕”的先生说成了“南小姐”。当这位南海燕先生走上舞台时，袁鸣立马意识到自己说错话了，于是急中生智：“哎呀，非常抱歉，我望文生义了。”然后接着说道：“不过你的名字让我想起了一首古诗——旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。这可真是一幅充满诗意的美妙图画啊！同样，国粹京剧作为宫廷艺术，一直盛演于北方，如今随着狮子楼京剧团的成立，古老的京剧艺术也首次飞过了琼州海峡，到海南落户，这不也是一幅美妙的图画吗？”嘉宾性别搞错本是主持之大忌，不过袁鸣及时地坦诚错误坦承错误，并用自己的机智巧辩和出众文采弥补了这一切，打消了嘉宾的不满，也让观众忘记淡忘了先前的错误，只记得她的诚恳、机智与文采出众。
倪萍有一次主持一台游戏节目，节目要求观众上台把一个个球放进筐子里。由于倪萍出语太快，一时忙乱，竟将“把球放进筐子里”说成了“把筐子放进球里”，话一出口，倪萍马上意识到了自己的错误，她一边笑，一边赶忙说道：“哎哟，瞧我乐的，把话都讲反了，谁也没这个本事把这么大的筐子放进这么小的球里啊，应该是‘把球放进筐子里’，游戏开始。”如果倪萍说错了不承认、不更正，谁也不会把筐子放进球里，可这毕竟是节目主持人即兴表达功力不足的表现，自然会在观众的心目中留下不佳的印象，然而倪萍心襟豁达，充分了解和估计到自己在观众心目中的地位。倪萍的开诚布公式承认错误，不但没有给观众留下不良印象，反而因坦诚使其在观众心目中的形象更加完美化。
二、现场驾驭的要求
主持人要驾驭好节目现场就必须具备一定的条件。主持人精彩得体的随机应变确实能够不露痕迹地避开险情，扭转局势，这是综艺节目主持人语言艺术中不可或缺的重要内容。主持人怎样才能具备驾驭现场的能力呢？我们从以下几方面来探讨一下。
首先，主持人必须具备一定的大局观，还要能够从小处着手，细心处理节目中每一个细节。
一方面，综艺节目主持人必须充分把握晚会主题，对有关的细节，背景资料了如指掌。只有紧扣宗旨，应变的话语才能有品位、有格调，准确、到位而有力；着眼于节目主题，切合时代脉搏的应变，才是上品。另一方面，在保证应变的思想性的同时还要巧妙，才称得上是“智语”，也就是说，应变的切人点要从现场的时空情境和人物心情人手应变的切入点要从现场的时空情境和人物心情人手，具体、自然，人情人理入情入理，而非牵强附会、生搬硬造。
第二，主持人必须具备丰富的文化底蕴。
主持人在乎日的勤学苦练主持人在平日的勤学苦练，是瞬间产生灵活思维、丰富联想以及快速组织语言的能力源。资深的综艺节目主持人赵忠祥、倪萍、朱军、周涛叶惠贤、董卿倪萍的勤奋，在节目主持中尽收眼底，在他们的专著中更能觅得踪迹。超越他们的综艺节目主持人必定是会有的，不过，他们走过的道路肯定是成功者的必由之路。他们在深人生活他们在深入生活、看书学习、练笔练口等方面确实是动脑、动心、动笔、动口，下过功夫的下过工夫的，因而他们才有比较深厚的民族文化的底蕴和对于生活的深刻理解。还有一点是不容忽视的，即在无数次的主持实践中，他们都积极主动地参与创作，决不简单机械地依赖现成的串联台本，因此积累了丰富的主持经验和应变策略。
第三，主持人要有良好的心理素质和灵活的思维能力。
主持人的主持状态与节目成败息息相关，好的主持状态应是感情充沛，理智清醒，积极、自信、兴奋、从容。如果说“积极”来自职业热情，“自信”来自充分的准备，那么从心理角度看，“兴奋”意味着保持一定的紧张度，主持人的思维、情感都处在一种积极的竞技状态；“从容”意味着松弛，只有适度的松弛，思维和感受才能灵敏，观察才会细致，注意力的分配才能恰当，因而能够“眼观六路，耳听八方”，一旦出现意想不到的情况，应激机制迅速激活，平时的储备、晚会的主旨、具体的情况旋即“接通”，才能“有话可说，有点子可想”，于是随机应变，出口成章。
