在表演上我切忌宝玉的脂粉气，但宝玉的化装造型还是比较脂粉的，冷不丁地看上去还真以为是女孩儿。
剧组有个师傅的孩子到拍摄现场玩儿，大家逗他，指着我问他：“他是叔叔还是阿姨？”
“阿姨。”小孩儿看了我半天，说出他的感觉。
“我是什么？”我对着他粗声粗气地问。
“阿姨。”他坚决认为我是女的。
把我当成女性的不只是小孩儿，也有大人。这样我上厕所就是问题了
一次在无锡拍戏，我正蹲在厕所里，一个小伙子急匆匆跑进来，看见我的装束大惊，嘴里一个劲儿道歉，“对不起，我走错了。”还没解释完，他就急忙退了出去。我追出去一看，他正望着门上的“男厕所”发愣呢，看见我嘴巴张得很大，像看见怪物一样，搞得我只好溜了。
宝玉的造型照片那时在很多报纸、杂志上都有刊登，很多人也认为是个女的在演宝玉。拍摄中途，我坐火车回成都，对面两个人拿着一本杂志在打赌，杂志的封面是宝玉。一个人说宝玉是个女的演的，一个人说是男的演的。两人争了半天，最后那个人发现一个细节， “肯定是男的，你看他的喉结。”
当场把我给笑得不行。
但为了宝玉的俊美，这些我不在乎，还和负责宝玉化装的胡焰经常琢磨，让宝玉的造型更飘逸、俊美。
前十多集，宝玉额头上没有东西，拍久了觉得应该有些变化，就问胡焰：“可以在额头上弄个带子之类的头饰吗？”
这个主意不错，胡焰听了回去想了很久，最终选定一个红色的带子系在额头上，宝玉的造型一下有了变化，更有精气神了。“探春远嫁”这场戏第一次用了这个造型，效果很好，让我和胡焰着实兴奋了好一阵子。
我特别喜欢这个造型，有时化装的时候，我要胡焰给我系那条带子，胡焰说：“这集不行，要不前后就不接戏了。”
还有就是结尾，贾府败落、宝玉要饭，怎么在外形上表现出宝玉的落难？
当时化装设计大杨因为有其他事儿走了，这个任务就落在胡焰身上，她说：“欧阳是个娃娃脸，再怎么化装也很难使他变得苍老，只有用胡楂来破他这张脸。”
“宝玉怎么能有胡子？”
听了胡焰的这个设计我特别赞同，但还是有争议，“宝玉在原著里面没有胡子，观众不会接受的。”
“宝玉怎么不能有胡子呢？为什么要墨守成规呢？现在搞得是视觉造型，是可以有新突破的。要按原著描述，那宝玉应该女扮男装才够味儿。至于观众，他们看到了那样悲凉的情节，进入了情绪，前后形象有了鲜明的对比，落差越大，观众受到的情绪感染才超强，最后宝玉落难时的造型，观众是会接受的。”
那天下午的争议没有结果，晚上我和胡焰躲在化装室试妆，出来的形象完全是贾府败落后的宝玉，神态、气质和大观园的宝玉判若两人。
王导一看，也认可了，又把摄像师李耀宗叫来一试镜，马上拍板用这个造型。
在整个塑造宝玉的过程中，外部造型帮我找到了很多感觉，只要穿上宝玉行头，宝玉的感觉就来了；从走位、试戏，到对台词，我就是宝玉了。
这种自信让我没有了杂念，完全放开了来演，在不同的情景中，充分体现出不同的性格，全部连接起来，这个人物就完整了。
让宝玉完整起来，是一个活生生的人，必须全身心融入到这个角色里面。
戏里，宝玉的手势借用了戏曲舞台小生的手法，宝玉在听其他姐妹说话的时候，一般会背着左手、右手做一些手势，这些设计就是来自于戏曲都有运用，以便注意控制好形状，把控住节奏。
每场戏，我都带着任务出场--为什么来？来做什么？充分的心理依据使表演更为流畅。
我知道自己的眼睛经得住摄像机拍，就是可以拍特写，甚至长时间地拍特写。拍这些特写或者近景的时候，潜台词一定要准备充分，不充分眼睛里就是空洞的，没有感情的，心里有，眼睛里才会有。
王导是个经验丰富的导演，在表演上他会设计一些细微的动作，让角色在表现过程中更有节奏感。有些戏，宝玉的台词很多，他会让我设计一些小动作，比如抿嘴、轻微晃头、撩皮风，让宝玉的戏更好看、更活泛。
但有时我在表演上还是比较过火的。
黛玉葬花后，宝玉对黛玉述衷情的一场戏，在现实我完全进入了规定情境，大段的台词融化进充满激情的表演里，在场的人都被宝玉对黛玉的一片痴心打动。
对这个长镜头我很满意。可是，已经拍过一段时间宝玉戏的我，在看回放的时候，发现屏幕上我占据了整个画面，咧着大嘴，没有节制地哭泣，很别扭，进入情绪，却忘记了分寸感，表演就过了。
“导演，这个镜头我要求重拍。”我去找王导。
“这个镜头是有点问题。”
“不是一点问题，面目和表情都缺乏抑制，没有分寸，戏过了。”我央求着导演，对宝玉，我不愿意留下一丝遗憾。
“我考虑一下。”王导犹豫了，因为我们马上要离开这个外景地，时间可能不允许我们重拍了。
王导一犹豫，就是有戏了，一定要补拍这个镜头。
这个镜头补拍了，但有些戏我可不愿意多拍。
拍“宝玉受笞”这场戏，为了逼真，贾政打宝玉的细长竹竿是真正的竹竿是真正的竹竿。竹竿落在我的屁股上，刺骨的疼。晚上回到住所，用两面镜子对着看，被打的地方又红月肿。高亮打来一盆热水，给我热敷消肿。
第二天，继续拍这场戏剩下的镜头，还得挨打，看见竹竿心里就发虚、发紧。
“对不起。”扮演贾政的马加其老师也心疼我了，小声对我说，语气里面有几分歉疚。
“没关系。”我没事似的摇头。当看见他高举竹竿，只等开机，紧张得我全身缩成了一团。
“开始。”
竹竿像雨点一样落了下来，落在了我还没有消肿的屁股上，可以做的就是咬紧牙关，强忍剧痛，疼得难熬，疼得难忍，五脏六腑好像都在被火烤似的，我再与坚持不住了，“啊……”
在拍了一年多宝玉的戏后，《红楼梦》的专家、顾问吴祖光先生看了样片后，说：“拍摄《红楼梦》，我是惟一提反对意见的人。主要原因就是宝玉太难找了，中国还没有一个男孩儿可以演宝玉。今天我看了拍摄的片段，觉得宝玉的形象可以，表演不僵，很生活、很自然。”
这是专家和顾问对我的鼓励、支持，如果观众认可，才是真正对我的肯定和褒奖。
资料：《红楼梦》在1987年春节播出后，造成了万人空巷的轰动。上海的张西蒙在《大众电视》上评论：“欧阳奋强的宝玉，一举手、一投足、一个眼神都自有一段风流态度。”
电影《红楼梦》的导演谢铁骊在1987年初的《新民晚报》上感叹与欧阳奋强“相见恨晚”。
三十年代电影《红楼梦》中扮演贾宝玉的明星袁美云回国看了试播的电视连续剧《红楼梦》后，在《新晚报》上大加赞赏道：“拍得真好，人物造型很成功，那个贾宝玉多帅啊，比我们那时候强多了。”
