“片尾曲还挺好听。”
直到下集预告走完，温柔的男声哼完像披了一层带絮鹅绒的旋律，电视投屏恢复到初始首页，才有人说话。
言青川僵直着背，盘腿在地毯一侧，就这么无挨无靠地坐了大半集。
“下集什么时候播？俩人快好上了么？猫肯定会痊愈吧？”平次也不介意无人回应，自在地将交叠的腿上下换一轮，“好了，再下去喝碗燕窝，还给你留了好几盅”，说罢，腰上使劲从床尾弹起来，长臂一捞，想顺势把言青川拉上。
她没动，既没有顺势起身，也没把平次的手从肩膀上打开，脸依然冲着定格住的电视，说，“不了，肚子里都是水，喝不下。”
“那也下去坐坐，还洗了葡萄”，他手上发力，人也半坐了起来。
“我要整理一下提纲和资料，怕过会儿忘了，就不下去了。”被平次手上的劲道带得一歪，言青川右手撑住地，仍是没回身。
平次看了她被碎发零散披挂的脖子，收回手，站好，双手慢慢插回口袋。
“这是在闹什么？”他语气平和，没什么情绪。声音从高处压下来，像罩了一顶金钵。
还是无人应答。
大约是单口相声也说得不耐烦了，平次自嘲地“呵”一声，转身往房门走，旋开门把手的档口，才又说了一句，“那你好好弄，不要半途而废。”也不等是不是有回复，推门便离开。
直到依稀听到下楼声渐远，言青川才松开盘叠的腿，手帮抬着一条条抻直。等到酸麻劲儿过去，她才扶腰撑地地站起来，没有多余表情地坐回桌前，重新摆好麦克风的位置，既不碍着纸笔放置的位置，又不至于收不拢音。
没什么太多余的情绪，羞怯或被冒犯，唯一意外的，是她发现自己好像正在学会怎么应对平次一直以来的“压迫”，以及处理后续情绪。又隐隐得意，有种“长大了”的小骄傲。言青川看着黑底上分割出各种框架、线条、频段的软件界面，这是只属于她的评价体系，不需要平次来认可。
点开录音钮，习惯性地拍拍话筒，又欲言又止地“喂”两声。她突然有些佩服做直播的主播们，能面不改色地对着无人互动的镜头，不打磕绊地说上几个钟头，反观眼下，哪怕是对着录音设备发声，都太羞耻太自恋了。
“喂喂，大家好。欢迎收听这档暂时还没有名字的栏目，但或许下次就有了，我是川流。这是一档与电视剧紧密相关的节目，不拘国别、题材、年代，任何剧集都有可能成为当期话题，你会发现我不是在看剧，就是在下剧的进度条上。”
“这期我们要聊的是话题韩剧《灰晨》，相信你们当中很多人都在追。至少到目前为止，《灰晨》还是一部水准优异的韩剧，希望该国爆款剧’不烂尾不成活’的咒怨，不要在这里生效。”
“我们常常会用’作者性’描述一部电影，却绝少拿来定义一部剧集，因为它的制播属性决定了，电视剧，商业能力是它的第一性，收视率数据榜单或者热搜排名，都是判定一部剧成功与否的KPI，甚至牵涉到主创团队，比如导演编剧到一二番的男女主演的事业生命，以及这个类型题材的作品，未来再开发的可能性。有把控能力的导演编剧，会在满足市场之外，再加上自己的价值观表达，却绝少因为想表达，而去撰写拍摄一部剧。尤其在韩国，边播边拍，依据观众反馈和播出效果，来调整剧情发展方向，才会经常出现前三集爆款，后头逐渐烂尾的情况。我们不妨粗暴地理解为，前三集剧本，是纯粹的作者性表达，而越到后面，越指向市场迎合。《灰晨》的好，在于它贯彻得很彻底的作者性，甚至是由作者性带动了商业成功。”
“它没有使用高概念或者奇观——这些都是近年来韩剧普通热衷塑造的，外星人什么的就不提了，漫画穿越，游戏VR，高考家长，都是脑洞奇崛，上来就让观众有好奇的设定，但《灰晨》不仅没有高概念，甚至还回归了传统的韩剧主题：爱情、纯爱——这也是在近年来极少见的了。它上来就告诉你，我这是生活流，剧情推进慢，女主角是真普通，困境很寻常，有真实的狼狈，男主角也迟迟不出现，出现了好像也不打算拯救女主角。观众接受了，喜欢了，从当中看到了自我映照，所以我个人判断，为了观众修改作者表达导致烂尾的可能性不大。”
“导演花了很多镜头篇幅去渲染环境，从而达到渲染情绪、立住人物，而不是用密集的动作加速剧情。地铁车窗一格一格地经过广告灯箱，当隧道暗黑的时候，女主角下垂的面部线条就会映在车窗上。女主角看到了自己的脸，从被针扎了一样挪开，又自虐似的挪回去，一寸寸看自己。还有女主角家玄关的穿衣镜，有很多镜头就是机位定在那里，通过女主角照镜子的眼，注意到今天自己唇色还不错，下颌线条很紧致，或者头发很塌，类似对准镜面的镜头大量出现在《灰晨》里，既是主角视角，也是观察视角，还能理解为观众从人物身上找到的映照。”
“去分析一部电视剧的镜头语言，好像有点太隆重，可现在随便什么剧，宣传词上来就是’电影感’，我们在这里不妨肤浅地理解一下电影感，给观众最直观的是什么。打光，是我能想到最能被get的点，凡是敢说自己’电影感’的，你会发现它的色调肯定是暗的，有噪点有明暗对比，因为大平光，白惨惨的打光，那是电视剧的手法，说远一点，老电影被修复成高帧率放在高清电视上，都会被诟病太亮，称作’肥皂剧效应’。回到《灰晨》，光线层次感很丰富，大量采用自然光，而且后期调色很成功，相信整个色调能让你迅速领会这个故事的气质，又丧又温暖。还有就是景别机位，这里就先不展开说了。”
“归根结底，我想在今天聊《灰晨》，有感的还是它的作者性表达，对都市个体的关怀，社会亲情伦理，现代人际关系的注视等等。之前在微博上有简单提过，这个女主角对观众的’冒犯’，因为她的真实，好像打碎了电视剧给观众筑梦的能力。但我很欣喜的是，我们的观众根本不怕这种冒犯，反而有种，啊，终于来了，的如释重负。”
……
“很多电视剧都宣称自己的主角是平凡人普通人，但呈现出来的生活状态实在和普通相差很远。动辄住在CBD大平层，尚可以说是为了美观置景或者植入需要，但工作生活状态是做不了假的。我们的很多创作者，自己压根没上过一天班，他们可能想象不出来工作最累的地方，不是加班到深夜，而是加班却没有意义，耗着，不知道自己在做什么。《灰晨》里的社畜感，那种螺丝钉感，这个城市多你一个不多少你一个不少的无力感，特别真实。好几个细节看得我又起鸡皮疙瘩又好笑，上司一到下班点就拿起小本叫开会，让每个人挨个说新项目的宣传点，但他根本没在听，满嘴高级词汇，但没有丁点实在的。开完会让每个人加班交PPT，把交上来的PPT揉巴揉巴，专挑夜里发给老板，老板第二天公开表扬上司勤奋努力、点子好。还有好几次描写女主角下楼吃午餐，给了大远景，乌央乌央的人头刷卡出写字楼，像蝼蚁一样，女主角混在里面，消失了也不会有人发现在意。”
“哪怕是爱情，也回避了一见钟情、天注定这样的浪漫想象。虽然剧情还没有发展到，但我感觉导演想说的是，这个人是个好人，你遇见了，能相互取暖就足够了。两人相识是因为猫病了，而猫对女主角来说，是生活里唯一的温暖和亮色，这个男人护住了这抹亮色，那我就移情到了你身上，恰好你是个好人，不出众，但是个好人。是个好人，很多时候就是当代爱情的最大原因。”
“我不知道导演会不会胆大到不去塑造女主角的人物弧光，也就是没有很明确的成长，比如职场上的挣脱，生活上的焕发等等，而是得过且过地过一生。说起来倒是有些期待了，哪怕遇见爱情，还是没有被拯救的女人。”
……
每说完一个方面或观点，言青川就在纸上写下关键词。一时想不到还有什么要补充的，她看着密密匝匝记录的小本。
太散了，没有脉络，基本是想到什么说什么，更谈不上层级递进。她试图把关键词排列组合出一个结构提纲，却好像怎么编排都不对。
下巴抵住桌面，颈椎以很不舒适的姿态弯折着，手里无意识地把音频条来回扯，停在哪个点就接着放下去。声音和说话时自己听到的，有些微不同，好在很松弛，没有声线发紧、不停吞咽的感觉。句子与句子间也很流畅，嗯嗯呀呀的停顿很少。
言青川略略松口气。
“亚洲观众普遍看重文本故事，大过视听语言，《灰晨》上来就放弃信息量和那种高密度叙事，而话大量笔墨来铺陈状态，大胆又高明。而且他铺得特别含蓄，看似闲笔，但一定会在关键时候让你想起来，哦，我记得这里。”
“最典型的就是女主角想办法把外卖藏起来的那段。画面并没有用闪回手段再交代一遍为什么女主角要藏外卖，因为楼底下有八卦的大妈们diss年轻人懒，宁愿吃便利店的冷饭团也不自己做饭。导演根本不怕观众想不起来，哦，是因为之前有天，一个打扮入时的年轻女人，手里拎着外卖袋，腾不出手找钥匙开门，坐在路边的大妈冷嘲热讽来着。而女主角只是扔垃圾经过，听了一耳朵而已。”
“我喜欢《灰晨》的点，除了这里对女性困境的不回避，以及讨论了在这样一个完备的资本主义社会里，单一个体到底要如何自处，怎么实现价值，要不要寻求阶级上升等等问题，还有就是观看体验，像和导演玩一场他藏你找的游戏，你找到就就是找到了，会心一笑，找不到，他也不会补给你。很有意思。”
几段长短不一的音频素材，加起来大约也将近四十分钟。言青川决定今天先到这。
她拿过手机调回震动模式，锁屏上微信提示被折叠成一条，又因为面部解锁，依次伸展开垂直的一列。
消失大半天的牟丰终于有了动静，说是车坏了下午一直在4S店，又不断@周由，问到底那个臭男人是谁。
周由看起来正甜蜜约会中，对刷屏式的抓狂表情包不置一词。
我们是真正的盆友-言青川：人家正二人世界呢，你有点眼力见儿。
她往上拱火，拱完就跑。
还有一些公关PR发来活动邀请、看片邀请的，间隔的时间长短不一，言青川打算统统明天再回。
再往下是单广笙。
她挑挑眉，失联一两天，终于出现了。
