【词人简介】
李元膺，生平不详。东平（今属山东）人，南京教官。绍圣年间（1094-1097），李孝美作《墨谱法式》，元膺为之作序，可见他当为哲宗时人。近人赵万里辑《李元膺词》，共9首。
洞仙歌（雪云散尽）
一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。
雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。
一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
【赏析】
“予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔”，此前小序已点明词人的创作缘由：劝人及早赏春，不要等到春意“衰迟”后才去探寻。
上阕先写早春之美。“雪云散尽”四字点明时令。“雪”字似仍残留寒冬气息，可见仍春寒料峭；“放晓晴池院”交待地点；“杨柳于人便青眼”写院中池边的柳树。雪已融尽，冬云消散，天气逐渐晴暖，杨柳也长出新芽。“青眼”与“白眼”相对，青眼对人，表示喜爱或重视。词人把新生的柳叶比作人的“青眼”，将柳条随风舞动想象成它在用青眼看人，形象地表现了柳树的婀娜风姿。
小序云“一年春物，惟梅柳间意味最深”，因此词人写早春景物时多在梅柳上做文章。杨柳已然入词，接下来便着力写梅。“一点梅心”以拟人手法表现梅的情思，“一点”二字又契合了梅的外形，精准地表现出其冷寂浓艳。“相映远”写梅与柳交映成辉，“约略颦轻笑浅”点出梅的情韵，“约略”、“轻”、“浅”几个字，表现出梅的洁净幽微，与前文柳的“青眼”形成对比。柳多情，梅疏淡，两种风流，两处风光，令人称许。
“一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软”，下阕过片几句是对上阕的总结。“小艳”指前文所写的柳，“疏香”则指梅，此处仍在赞许梅柳之美。接下来对前文“浓芳”二字进行衍伸，“到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半”，词人认为，清明时节虽万花竞放，却稍稍嫌“乱”，不及初春时的景致与风味更加迷人。
结尾再次强调早春的好处：“早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。”游春要趁早，晚了便只能见到花木衰败的前兆。“占取韶光”暗含惜春之意，在词人看来，等到暮春再惜春，无异于本末倒置，不如在春还未完全到来时，趁着早春之寒，游赏初生之景。这才是对春光的珍视。
李清照《声声慢》中道“乍暖还寒时候，最难将息”，词人却道“莫管春寒，醉红自暖”。这既是惜春之意的流露，也展现出词人旷达自乐、怡然自得的襟怀。
【大师导读】
词人在篇终向“探春者”殷勤致意：“早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。”这里不仅是劝人探春及早，还有更深一层的意思。盖早春容易让人错过，也有气候上的原因，春寒料峭，自然不如春暖花开的为人喜悦。作者却以为，“春寒”也自有意趣。这时更宜杯酒，一旦饮得上了脸，通身也就暖和了。
——周啸天
