罗西尼：《威廉·泰尔》序曲
德沃夏克：《传奇第二号》瓦格纳：《莱因的黄金》中的“众神进入瓦尔哈拉”莫扎特：第15号嬉游曲戴留士：《阿巴拉契亚》韦伯：《自由射手》序曲里姆斯基·哥萨科夫：ANTAR交响曲门德尔松：两首无词歌柴科夫斯基：《第4交响曲》亨德尔：Amaryllis组曲中的《萨拉班德》演奏：伦敦爱乐乐团（罗西尼、德沃夏克、韦伯、戴留士）、皇家爱乐乐团（其余）比切姆的崇拜者理应拥有这套双张CD，因为其中包括了众多以前没有发行过的录音。实际上，只有单声道的柴4录音的第2～4乐章以前出版过CD版本，其他的都是第一次被数字化转制。斯蒂文·怀特和约翰·帕特里克曾经是比切姆唱片的制作人，比切姆在回忆录中对他们大加褒奖。听听这些早期的录音可以看出比切姆评价是客观的。尽管《威廉·泰尔》序曲有小的劈啪声，比切姆驾御着他的乐队体现出超自然的壮丽。大家可能听过更加诗意的引子（从莱纳那里），但是拔出马刀冲锋的第二部分真的让人震撼。低沉浓重的德沃夏克《传奇》之后是极端直白的瓦格纳“众神进入瓦尔哈拉”，这个录音体现出20世纪40年代的英国乐团的声音特征。莫扎特是比切姆指挥生涯中演奏最多的作曲家，在1899年～1960年间，他1300次演出莫扎特作品。这里的第15号嬉游曲是一个大乐队演奏录音。之后是另一在比切姆一生中占有重要位置的作曲家——戴留士的作品。1938年比切姆曾经为HMV录制过阿巴拉契亚，1952年又为CBS录制了这个作品，上述两个录音室现在仍然可以找到。目前这个版本是第一次面市，它来自1935年11月10日在皇后音乐厅现场音乐会实况。声音清晰得令人吃惊，有一个很大动态范围，效果令人愉快，特别有诗意。这个录音很珍贵，因为演出场地已经不复存在了——皇后音乐厅在1941年的德军的炮火中被摧毁。另一个同样不可思议的幸存录音是韦伯的序曲，也是跟阿巴拉契亚同一场音乐会上演出的作品。这里有比切姆营造出的放荡的激动。比切姆在20世纪50年代早期曾着手制作一系列录音作为电视节目的背景音乐。里姆斯基·哥萨科夫的ANTAR交响曲是这个计划的产物。这是由SHEPPERTON录音室制作的。这个录音效果很好，背景完全安静。它与俄罗斯指挥家斯维特兰诺夫同一作品录音一样粗旷剧烈，木管部分非常突出。听这个录音，我们会感受到ANTAR交响曲子在许多方面都与《天方夜谭》相似。这里的柴科夫斯基第四交响曲的录音展示了10年的录音技术的巨大改进。“柴四”是比切姆最喜欢的作品之一。他第一次指挥它是在1928年，1957年他在巴黎Salle Wagram制作了“柴四”的单声道录音。现在这个录音与1958年4月16日在伦敦金斯威大厅的立体声的第一乐章捆绑在一起。巴黎的三个乐章录音时间是1957年11月3日。尽管这是一个拼接的录音，但是比切姆对动力变化的注意力仍然会引起人们的兴趣，他让自己的乐手充分张扬自己的个性。后面三个乐章声音变得明亮而且温暖，这是Salle Wagram的特殊效果，一些细节也惊奇地跳跃出来，包括最后乐章的三角铁。这是一个可以与穆拉文斯基权威录音相媲美的“柴四”录音，少了一些歇斯底里，多了一些发自内心的兴奋。
虽然斯托科夫斯基有很多灿烂的录音，但他不像比切姆那样一贯成功。VANGUARD出版的斯托科夫斯基的“柴四”录音（美国交响乐团演奏）与比切姆的相比，显得没有光泽。
