题解
谢庄一生体弱多病，曾自言“家世无年，亡高祖四十，曾祖三十二，亡祖四十七，下官新岁便三十五，加以疾患如此，当复几时见圣世，就其中煎若此，实在可矜。”（《宋书·谢庄传》）因其有生命朝不保夕之感，再加上在政治方面也有挫折，所以每念及此，不胜感慨。他的文章确实不少，本传称“所著文章四百余首，行于世”。但大多散佚，流传至今者不多。这篇《月赋》所表现的感情确实是深沉实在的。
原文
陈王初丧应刘，端忧多暇。绿苔生阁，芳尘凝榭。悄焉疚怀，不怡中夜。乃清兰路，肃桂苑，腾吹寒山，弭盖秋阪。临浚壑而怨遥，登崇岫而伤远。于是斜汉左界，北陆南躔，白露暖空，素月流天，沈吟齐章，殷勤陈篇。抽毫进，以命仲宣。
仲宣跪而称曰：臣东鄙幽介，长自丘樊，昧道懵学，孤奉明恩。臣闻沈潜既义，高明既经，日以阳德，月以阴灵。擅扶光于东沼，嗣若英于西冥。引玄兔于帝台，集素娥于后庭。朒脁警阙，朏魄示冲，顺辰通烛，从星泽风。增华台室，扬采轩宫。委照而吴业昌，沦精而汉道融。
若夫气霁地表，云敛天末，洞庭始波，木叶微脱，菊散芳于山椒，雁流哀于江濑，升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。列宿掩缛。长河韬映，柔祗雪凝，圆灵水镜，连观霜缟，周除冰净，君王乃厌晨欢，乐宵宴，收妙舞，驰清县，去烛房，即月殿，芳酒登，呜琴荐。
若乃凉夜自凄，风篁成韵，亲懿莫从，羁孤递进，聆皋禽之夕闻，听朔管之秋引。于是弦桐练响，音容选和，徘徊房露，惆怅阳阿。声林虚籁，沦池灭波，情纡轸其何托，皓月而长歌。歌曰：美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歌，川路长兮不可越。
歌响未终，余景就毕，满堂变容，回遑如失。又称歌曰：月既没兮露晞，岁方晏兮无与归。佳期可以还，微霜沾人衣。
陈正曰：善。乃命执事，献寿羞壁，敬佩玉音，复之无。
译文
曹植在好友应玚、刘桢刚刚去世的时候，忧愁深重，居多暇日。因无心游赏，致使楼阁生出绿苔，尘土布满台榭。心中忧郁悲伤，时值夜半，依然闷闷不乐，于是便打扫布满兰草的路径，清理长满桂树的苑囿。奏响音乐，弥漫寒山之上，停下车驾，徘徊在秋阪之中，面对深渊，觉得哀怨之情是如此深长，登临高峰，觉得悲伤之感又是如此悠远，时值秋季，银河倾斜至天空的左边，北陆也向南运行，白色的露气充斥空中，银色的月光流泻天宇，沉思吟味《诗经·齐风》中“东方之月”的诗句，深切习思《诗经·陈风》中“月出皎兮”的篇章。取出毛笔，送上书板，命王粲作文纪之。
王粲跪拜说道：我出生于东部荒野的低微之家，成长在蓬门草户，不明大道而又不学无术，白白承受您的恩惠。我听说地合乎义，天合乎经，太阳有阳的德性，月亮有阴的精华。早晨月亮让位给日光，晚上又在太阳落山后出生。将玉兔引入帝台，把嫦娥召进后庭，看到缺月，国君应警惕自己的缺点，谦虚自省。月亮顺着十二辰的次序运行，若是遇到某些星宿的位置，便要下雨起风，月光普照，能使台室增加光华，能使轩宫发扬光彩，能使吴业昌盛，能使汉道和融。
至于地面上雾气消散，天边上云敛初晴，洞庭湖波涛滚滚，湖边的树木刚刚落叶。山顶弥漫着菊花的芳香，江水里流荡着大雁的哀鸣。月亮那清白的形体缓缓上升，洒下一片清澈的月光略带朦胧。群星失去了往日的光彩，银河隐藏起明净的面容，大地像是布满了一层白雪，天空明澈如同水镜。连接的宫观像秋霜一般洁白，四周的台阶像是由冰块砌成。于是，君王厌倦了白日的欢娱，更加倍喜欢夜晚的盛宴。终止了奇妙的歌舞，放下了往日的清悬，离开了灯火通明的房间，登上了欣赏明月的大殿。下人捧上了醉人的美酒，还有那绝妙的琴曲也一同进献。
至于在凄凉孤独的夜晚，风吹着竹林，发出一种自然成韵的音声。亲朋好友无一人在场，羁旅孤客却前后接踵。听到的是仙鹤凄厉的啼叫，还有翔管悲凉的和鸣。于是拨动琴弦，选择曲调，风格委婉，令人动情。《房露》令人徘徊不止，《阳阿》使人惆怅难宁，使得呼啸的树林绝响，使汹涌的波涛息声。感情郁结沉痛向谁倾诉，面对着一轮明月而长歌。歌词曰：美人远去啊音讯空缺，隔阻千里啊共此明月，临风叹息啊如何止歇，川路漫长啊难以跨越。
歌声虽然未尽，月亮即将沉没。满堂客人皆变容，徘徊彷徨似若失。又称歌曰：月亮已没啊白露将干，岁时已晚啊无人和我一同归还。在这美好的日子里回去吧，秋天的微霜要沾湿人的衣衫。
曹植说：好。于是命令侍从的下人，捧酒祝贺，进献玉璧。并表示牢记王粲的美言，反复诵读，永不厌烦。
赏读
此文是赋史上第一篇专门写月的赋作。
它通过假设曹植与王粲月夜吟游的故事，描写了月夜清丽的景色以及沐浴在月光当中的人们的种种情思，在叙事中透出怨遥伤远之意，从而使叙事与抒情紧密结合起来。在写作上多用侧面渲染、烘托的手法，中间又穿插神话、典故以及历史传说，更深化了月的历史背景的文化意义。句式以骈偶为主，又杂以散句，显得整齐而富有变化。全赋写月神采飞动，用笔柔和细腻，风格清雅秀美，读来诗意盎然。特别是篇末所系两诗，一咏明月，一咏落月，感叹岁月流逝，再致怨遥伤远之意，情思绵邈，韵味悠长，既总结全篇，又与篇首“沉吟齐章，殷勤陈篇”相呼应，反映了此赋结构的精巧完整，并昭示南朝赋在总体上走向诗化的趋势。
