为什么把标题创制这一个形式的因素纳入意图和理念来谈。其一，标题很多情况下就是一个文本的题旨，是线索与文眼。其二，标题，特别是传统的标题基本上都是与内容、主题、意义相关的。我们仔细思考一下，所为题，实际上便含有对一个文本的抽象。题者，提也。不概括它又如何提得起呢？标，含有点示的含义。白了说，它提醒的是我告诉你，我告诉你什么呢，告诉你相关的题。因而标题一词实际是意图于理念的另一说法。是主题的一种象征形式。
从文体特征看，标题实际上是一种意义形态视野，看了标题你会对文本的内容与形式有一个大致的了解，根据丰富的阅读经验，你甚至都会知道这个小说写些什么。标题也是一种审美期待，标题似乎是与不同的文体相适应的，传统文体是对生活的摹仿，因此标题比较实，它可以是人物、事件、地点、时间的名词来命名，根据写作材料的特点来命名，标题特别告诉你文本写什么。这有大量的小说标题来证实了。《包法利夫人》、《菲尼斯重返政坛》、《温莎城堡》、《红楼梦》、《二十年后》、《西游记》、《三国演义》，我们一看这些标题便知道小说在干什么，甚至你可以猜度出它的大致轮廓。因此我们可以说标题是内容的显示。
传统标题比较实，我们注意从小说内容里提取即可，或时间地点，或人物事件，或建筑饰物都可以。这类标题制订比较好处理。我们要说的是标题比较讲究修辞技术的那种，除了内容，标题要特别重形式感。下面说几类标题的制作方法。
第一种，象征隐喻的方法。这类标题有的时候以物拟人，以某个特征性的东西唤起你的想象，在事件物体中寄托着一种理念。见到标题便知道它借用了某种含义。例如《青鸟》、《红帆》、《魔桶》、《环形废墟》、《荒原狼》、《镜子与面具》等等，这种标题创制是介乎传统与现代之间。
第二种，无理而妙的方法，这主要建立在反日常性上，也可叫它陌生化，表面看来标题不通，细细思考却有特殊的意味。例如《记忆之石》、《黑暗的色彩》、《沉默的左乳》、《人树》、《正午的黑暗》、《死火》等。石头是不能记忆的，黑暗中也没有色彩，乳房无所谓沉默与说话，人与树分属动物与植物，正午是不会黑暗的，火有生死吗？利用相反与不成立的说法刚好有一种特殊的味道。
第三种，特殊感觉化的标题。《看得见风景的房间》、《后面是海》、《空的窗》、《白得耀眼的时间》、《傍晚的斜线》、《饥饿的天空》、《墙上鱼耳朵》、《没脸孔的肖像》、《幽灵的嘴巴》、《向西的窗口》等。这些标题你得细细品味，具有一种特殊的诗意，有时说的大白话似乎是重复所指，有时视角独特，有时提供无限遐想，让你觉得只有这种极端的表达才是准确的。这类标题不是苦思冥想的，而是在特殊感觉下偶然所得。
第四种，标题组词要保持相反相成的张力。例如一个流动的词要配一个固体稳定的词，一个远去的视线有一个贴近的视觉干扰。两个词之间距离要拉开，但又要巧妙连接起来。《远与近》、《红与黑》、《漂泊与岸》、《子弹穿过苹果》、《站在无人的风口》、《另一只耳朵的敲击声》。仔细分析这些标题时，一个词语要有弹性，与另一个词语要有碰撞，在不能结合中找到一种拼贴而形成特殊效果。
第五种，标题不要太中心化，要有所偏移，在词语之间形成平等关系，而不要修饰与被修饰关系。《枪，或以梦为马》、《一幅雕屏，或一个民间故事》。标题不要太确定，仅是一种答问，应该是非确定性的，一种可能的回答。《谁在隔壁说话》、《从孤独到寂寞的距离》、《迷羊》、《死亡，睡眠和旅行家》、《实际事物的想象品行》。总之，标题不要是判断、肯定，是一个中心，而应该使标题尽量有些不确定感，有些多义性。
第六种，在标题的内部尽量使用有差异的词语，不要趋同。因为一般标题都很短，据研究家说，超过七个词的标题就不好记，会影响这部作品的传播，因此标题一定要精粹。在短标题中最忌使用相同词义的词。所以差异是最要紧的。《裸者与死者》、《婚姻与不贞》、《风、沙、景》、《给未出生孩子的信》、《时间与肉体》、《美女，还是老虎》等。这些差异性词语的组合不仅是内容的反差，同时也是一种视觉上的反差，会引起读者的惊奇和悬疑，吸引你往下阅读。
第七种，在字数与音韵上应该注意的方面，首先要上口，便于说出来，常见的是两个字组成。如果三个字组成，最好前面是一个词组而第三字是个单字，这样三字句最后是一个顿挫。如《灯下黑》、《荒原狼》、《杀人者》等。如果五个字的标题最好前面是两个词组，中间加一个连词。四字句最好打破一下平衡，让前面两个节奏紧一点，连成块面，最后形成补充，如《花园余影》或是《荒漠与人》。如果标题多到六字或七字，最好要一个领词，并用逗号分开，然后形成一个尾句。《说吧，燃烧的记忆》、《影像，飘飞的空间》。标题字数的组织是很重要的，极力避免长题，历史上的经典小说几乎没有特别长的标题。即使有，人们在后来的称谓中均给予压缩了，采用简称。在音韵上字词搭配要注意平仄处理，不要一平到底，有平、仄读句会有起伏。在一个标题中最好收尾的词是仄声，两个尾词最好不要一个声调，在一个句子中最好是平起仄收。总之要使一个标题朗朗上口。
第八种，一般标题是与文本内容或形式是相关的，在特殊情况还可以采用一种无关法，标题远离内容，仅仅是远处传送的一个声音，一点颜色。只要标题的形式特别便行，只要特别的标题引起人们的视觉停留，或者思考就可以了。这可能有点另类，但标题定好了也会有助于文本的阅读。我取《鱼眼中的手势》、《异物》、《漂泊与岸，或梦的深处》和小说直接的内容与形式没有必然的联系。但有一点要注意，标题的韵调和文本的语境风格要保持大体一致。
取标题也是一种艺术创造。拟题的准则大抵要上口，好记，新奇，醒目。是审美的，是启智的，是创新的。一个好标题也会促成作品的长远流传，让人过目不忘。对于新颖独特的标题会引起大家的共同赞扬，现代人的判断似乎惊人一致的准确。陈染的《凡墙都是门》，我几乎没听到别人说这个标题不好。好标题一定要配好的文本，不然，别人只记住了标题而忘记了内容。我们以为最好的办法是一个好小说完成之后，要反复推敲其标题，使标题和文本成为双璧。遗憾历史上有许多经典文本，标题仍属比较平庸的那种，莎士比亚的戏剧那么精彩，但他的标题一般化，要把二者统一起来还真是不容易。相比较取一个好标题比一部经典作品要容易多了。
