毓荪去美数年，回国探亲；送了我两把琵琶，一把是他作为平湖派传人曾演奏过的，一把是他作为制琴家亲自监制的。他喜木，我痴石，木石之盟是《红楼梦》里曾经写过了的故事，我们也相见恨晚。短短的几天，在西安，又到咸阳，又到临潼，游乐歌弹，通宵达旦，很过了一段放浪形骸的富贵闲人日子。
临走的前一日，在华清池遇着诗家李尤白，李也与毓荪熟，一时兴起，寒冷里披了毛毯，腹鸣中鸣嘬软柿，毓荪拨弦，李老咏诗，我书法六幅。毓荪说：“今日痛快！有此笔墨，何不合作一图？”我遂画“天乐洗耳”，他提笔作补，数笔勾石梅，石瘦而透，梅老花红，我不知他能画，且画得如此好，不禁就噢哟叫了几声。
此后逢人来家，见琵琶说起毓荪，差不多都知杨氏两代，却不闻毓荪善画。一日客友满堂，恰邮递员送来一信，正是毓荪寄来的一沓画作照片，争着看了，感叹人若有才，能推了磨子，就能推了碾子。
毓荪的这一路子画，若依学院派的标准，功力还欠火候，但少了学院派的严谨，却多了学院派的活泼。一样是画花草鱼虫，线条色彩随心流动。清新可人，有极强的音乐感。时下的中国水墨画界，大师级的画家愈少，名家就辈出，要么媚俗，要么欺世，这如越是治不了的病，越是在治这类病里有著名医生，那么，看画去，看那一点清新倒觉亲近。
毓荪是才情之人，他的长处是永不满足，总觉得一身本事未能充分发挥。他的绘画其实就是他在音乐界或商界未能尽兴的一种发泄和消遣。他的短处也在于不把一种艺术门类的才情发展到极致，结果，望见云在山头，登上山头，云还在远。人生应有不安生的态度，具体一门却需沉静。说这些话是另一个侧面的道理，测毓荪，或许他无意于一定要成为大音乐家和大画家（大音乐家和大画家也不是想要大就能大的），一个文人，古时讲究琴棋书画，现在强调艺术素养，这仅是文人起码的要求，毓荪要的是才情的发展，各个艺术门类相互影响而贯通，活得有趣罢了。若有这般心态，刻苦下去，不期然而然，还真能成就一方大的事业。
今日他又自美国来信，谈及今年筹备在白宫的琵琶演奏会和在北京出版个人画集。朋友的好事令我高兴，便以寥寥数语，寄托我的思念和祝福。
也就在今日，有幸得到了一块奇石，这石来得时候正好，待毓荪再回国，我得送予他了。
1996年3月10日西安
