运用透视图法的一些规则，灵活运用垂线和平行线，测量并比较同一画作的不同部分，这些统统都能训练你的眼力，让你的思路更清晰。
一位伟大的作家曾经说过这样一番话，“做事的方法没有唯一性，就像画葡萄没有速成方法一样。”
确实没有画画的配方，不过，有一些能够让年轻的画家摆脱困难，迈向正确的道路的方法。
运用透视图法的一些规则，灵活运用垂线和平行线，测量并比较同一画作的不同部分，这些统统都能训练你的眼力，让你的思路更清晰。
看这一章之前，确定你是否真的需要这些建议，以及你是否能确保自己按照这些指示去做。
简单地说，在你画画的时候，你想了解什么？让你感觉最为头疼的是什么？你的画是不是不成比例？是太高，太矮，太瘦，还是太长？
正因为有诸多此类问题，我们才会有测量不同部分尺寸的念头萌生。
也许你会觉得你画的物体总是前倾或后仰，总之，就是觉得你画中的物体不垂直。
这种情况下，我们可以用垂线来解决。
如果你打算画一座房子，一条街道，你很有可能会遇到这样的问题：“看不到右边”，“看不到后面”，或者是“看不到前面”，这些问题不分顺序，都会出现。接下来，就让我们来研究透视图法的神奇之处，并且引用一些常识，纠正一些错误。
透视图法也被称为美术的语法，因为它能帮助我们正确地画画，就像我们在学一门语言的时候，语法可以帮我们正确地说和写。
首先我们要讲的是比例问题。
如果你正坐下来打算开始画画，就先停下手里的动作，靠到椅背上，正对着你要画的物体，手臂向前伸直，手握一支铅笔或尺子，与眼睛处同一直线上。
接下来，单眼观测要画的物体，从铅笔或尺子的任意一段开始，拇指停在铅笔上的对应位置，接着将手任意向左或向右移动，仍然保持手臂向前伸直的状态，测量另一个部分，并将两次测量的结果做个对比。
然后回到你的画纸上。
对照你先前画的比例，看是否一致。
让我们假设你在画的是一件非常简单的物品，比如一个小篮子，而你正在迟疑你画的篮子是不是宽度跟高度不成比例。
同样的，手臂打直，握着铅笔，然后用拇指在铅笔上标出深度。转动手腕，拇指不动，对准篮子的外围，测量它的宽度并暗自比较：一倍，移动，两倍，再移动，三倍，搞定（也许根本没有三倍）。
放下手臂，然后看你自己的作品。
用你的食指和拇指在铅笔上量出篮子的深度，然后用同样的办法量出宽度。
用这个方法，你可以检查自己的作品的比例是否正确。
至于在测量的时候为什么要闭上一只眼，又为什么要伸直手臂，是因为闭上一只眼睛可以更好地集中我们的视线，这样我们就能把视线集中在我们要画的物体，而自动缩小周围的干扰物。当手肘伸直的时候，手臂就能伸开到最大的长度。如果不这样做，我们就会被自我欺骗，无意识地调整手的位置，这样测量的结果就不会准确。
伸直手臂，我们就能保证测量的时候都用同样的距离。
千万不要盲目地迷恋这种测量法，它只可以作为检查的工具，一种纠正调整的工具。先画，再测量。先测量然后在纸上标记出测量的结果，是一个不太好的习惯，对于画家来说也是一种毫无用处的把戏。甚至可以毫不夸张地说，这是一种陷阱。我们越迷信这种测量方法，就会对自己的直觉越没自信。
如果你对自己的画有疑问，就用测量来验证。
如果你忍不住会在脑海里琢磨，“我是不是把鼻子画得太短了？”那就量一下鼻子的长度跟脸的长度是不是成比例。“我是不是把房子画得太高了，是不是比杨树高出太多？篱笆是不是比牛舍高出太多了？”那就量一下房子跟树木的高度对比，还有牛舍跟篱笆的高度对比。
也许，等你量过之后，你会发现其实房子、树木、篱笆和牛舍的比例是正确的，只不过是你自己对自己画的平行线不确定罢了，比如房子的顶部，墙壁的顶端。
现在拿起你的铅笔或尺子，横放，然后握住一头，让它跟你的视线平行，别忘了手臂打直。闭上一只眼，然后上下移动铅笔，直到铅笔的顶部几乎与屋顶或者墙壁重合。铅笔和尺子的顶部非常平直，因此，任何的倾斜和偏离都可以清楚地看到。
屋顶、墙壁、盒子或者房子的平行线也就可以轻而易举地得到校准。水平方向的校准完成了，垂直方向该怎么办呢？门楣、窗框和墙，我们该如何验证自己画的是直的？
找一根丝线或棉线，最好是黑颜色的，然后在一头绑上一块铅（或者是其他同样的重物也可以），这样你就拥有了人类最古老的工具——铅垂线。
伸直手臂，用食指和拇指抓着这根铅垂线，让它垂在你画的物体前。
铅垂线可以验证你画的门或者窗户是直的的还是歪的，把你的活页画纸或图画板竖起来，然后把铅垂线悬在有疑问的那条线上。铅垂线可以找出正确的垂直角度。
尽管有铅垂钱帮忙，但当你画更加复杂的物体时，比如在画一个巨大的盒子，一件家具，房间的一角，房子或者一条街道的时候，你就会遇上更加棘手的问题。
“我该怎么样才能画出远近不同的距离感？”要回答这个问题，首先要做一些必要的解释。
也许当你是小孩子的时候，你就发现物体后退时，就会明显变小，其实你发现的这一现象，就是透视法的一个 规则。
你有没有经常玩这样的小游戏，用手指或者头发挡住眼睛，这样就看不到眼前的房子或者树木了。
你有没有发现，船只越接近水平线，就会变得越小；当一个人爬到远方的山丘或山顶之后，他也会变成一个小点；还有云层里的飞机看起来就跟一只苍蝇一样大？
因此，你完全可以确信，当物体后退的时候，它们就会变小。
换句话说，当物体后退，或者远离我们的视线时，它们就会在视野里占据小一点的空间。画中较近的物体，也就说近景，是画面里比例最大的；在画面的中间，距离中等的物体，会比近景小一些；而远景的比例则是最小的。其实这些只是经历的总结和精简，只要我们仔细观察，都会注意到。
当你面向大海远眺的时候，你的视野就会在海和天的交界处停止，这条交界线就叫做水平线。水平线就是你视线的延伸，它来源于希腊语，是界限之意。
水平线跟你的视线是同一高度，因此当你站在海边遥望远方的时候，你的水平线是低的。
现在，让我们爬到山顶，然后转向海的方向，同样的水平线就是你的视线。
当你站在山顶的时候，你站在高处，于是水平线也抬高了，跟你所站的高度一样。
水平线并不是经常可以看得到的，因为中间经常会有障碍物，但因为水平线就是画家视线的高度，因此我们很容易就能找出水平线的位置，并在我们的画中标出来。
也许这样说，你还没有直观清楚的印象。因为你可能住在城市里，高楼大厦阻挡了远方的视线。不过没关系，我们可以换个方法，再来做一次浅显易懂的解释好了。
想象一下，你坐着电梯往下，然后你站在电梯里抬头往上看。你看到了什么？你看到周围大楼的窗户，屋顶和飞檐，都随着电梯往下而往下，仍然与你的视线齐平。
电梯着地之后，再摁下往上的键，让电梯往上，然后你现在看到了什么？是不是跟之前看到的反过来了？房屋的屋檐、屋顶和飞檐，都随着电梯的上升而抬高，但还是与你的视线在同一水平线上。
因此，我们得出一个结论：你眼睛的角度，决定了你水平线的高度。
当你画画的时候，经常会遇到这样的问题，“它是在我眼睛的下方，还是上方？”
当坐在椅子上的时候，观察门楣，门上的珠帘，还有挂在壁炉上面的镜子，看它们是在视平线的上方，还是下降跟你的视平线齐平？
现在还是坐在同一把椅子上，不过这一次眼睛往下看。你看到了什么？橱柜的边，地毯、护墙板、暖炉的炭围，还有壁炉的围栏，它们跟你的视线是齐平的。
你站在铁路桥上，看铁轨向远方延伸，然后你就会发现，你脚下的铁轨很宽，而伸向远方的铁轨看起来则很窄小。铁轨延伸到远处的某个点时，就会变得狭窄，这个点就是没影点，透视画法中常说：所有向远方延伸的线都有没影点。
还有，当你观察笔直街道两旁的路灯时，就会发现远处的路灯看起来比近处的小，尽管你心知肚明所有的路灯高度大小都一样。
当路灯的高度缩短的时候，路面也会变窄，街道两旁的房子亦然。因为所有的平行线都会在没影点那里消失。
海平线，与房屋、道路以及隧道平行的线都会往远处延伸，套用我们前面说过的理论，它们都与我们的视平线（即水平线）齐高。通俗地说，没影点就是画中向远方延伸的线的交汇点。
裱了框的一幅巨大的画，就是能简单地说明平行线消失的极佳例子。
首先你必须确保画的边线是平行、等长的。如果你不确定，就用我们之前教的办法来检查一下。
现在把画挂在墙上，挂好之后，站在画的一侧，隔开几步距离，然后看向它的边框。近处的框架看起来是不是比远处的要大？换句话说，当相框向外延伸的时候，它就会缩小。
握着铅笔，伸直手臂，量一下最远处和最近处的边框，然后把边框线画长，直至它们相交在某一点上。然后，我们又可以发现，没影点就是水平线的交汇点，即我们视平线的交汇点。
现在，我们拿一个纸板箱，放在桌子上，站在可以看到纸板箱四分之三的角度，眼睛与它齐平，然后拿起铅笔开始画。
也许你会问，“线是该往上画，还是往下画？”
你看到盒子的顶部了吗？如果你坐着的高度和我一样，你就会说，“是的，我可以看到一点。”
如果我们能看到盒子的顶部，哪怕只是一点点，也就意味着我们的眼睛所处的位置比盒子的顶部高，视平线也就必须有相应的升高。
盒子的顶部离我们的视平线最近，底部离得最远（中间部位介于顶部和底部之间）。因此，顶部的延伸线稍微倾斜，而底部的延伸线则有很大弧度的倾斜。
如果我们画两条线，一条稍微倾斜，一条则有很大弧度的倾斜，这两条线无限加长，结果会怎样？这两条线毫无疑问会在某点汇合，即与你的视平线（即水平线）汇合。
你坐的位置越高，越能清楚地看到盒子的顶部，反之亦然。
把桌上的纸板箱放到地板上，然后坐回椅子上，再来画放在地板上的纸板箱。
接着把箱子放到一个高度，比如把它放到6.5英尺高的橱柜上，再接着画。
当箱子被放在地上的时候，延伸线就会向上与你的视平线靠拢；当箱子被放在高处的时候，它就会向下。换句话说，第一幅画里，你的水平线高于你要画的物体，而在第二幅画里，你的水平线低于你要画的物体。
有的物体不只有一个没影点，我们刚刚画完的那个纸箱子就是这样。箱子是有棱有角的物体，它的每两个面都是平行的。
把箱子翻转过来，让我们来观察两个面，记住，不用测量，直接画出来。先粗略地画出它摆放的位置和角度，然后确定视平线是否高于箱子的顶部，也就是在确定水平线的高低。接着，我们在纸上画一条笔直的水平线，因为所有的没影点不管间距有多大，其实都处在同一条水平线上。
初学者也许难以接受这样的事实，他们一直以为，不同的角度应该有不同的水平线。
海边的试验告诉我们，当我们站在海边向前看的时候，水平线也会笔直地向前延伸，因为水平线就是你的视平线。既然如此，为什么还要在同一幅画里画这么多条水平线呢？
换句话说，在画同一个物体的时候，不可能出现两条水平线。
