2.光圈的操作
光圈的操作是整个拍摄过程的重要环节之一。正确地使用和操作光圈是初学摄影者必须掌握的基本技巧。
光圈系数的各档数值一般都刻在摄影镜头光圈调节环上，有的数字是刻在上面并施以颜色，也有的是直接印在光圈环上。从耐久性来考虑，还是刻在光圈环上的数字更清晰并且耐磨损，而印在光圈环上的数字很可能因为长时间的摩擦而变得模糊不清，在调节光圈时容易出现误差。调节光圈很容易，只需把欲选用的光圈值转动到光圈基线处对齐即可。
也有的新型电子照相机（如佳能EOS相机），光圈的调节控制不是在摄影镜头上，而是设置在机身上。这种照相机可以通过显示屏看到光圈值，并通过调节盘进行调整。
（四）闪光灯的使用方法
闪光灯的使用与连续光的使用的差别在于，我们不能直接看到光的效果，因为这种效果是一现即逝的。因此，我们必须学会多种方法，以保证照片能够显示我们所希望的效果。
1.预见闪光灯的用光效果
对于静止的或接近静止的被摄物体，有一个预见闪光灯光源落光点的简单方法。当你已确定让光落于何处时，闭上一只眼睛，并四处走动，直到你所见到的仅为直接照射的被摄体的部分，倘若你随后将闪光灯放在你的眼睛能够看到和能曝光的地方，你将会在最终照片上发现，凡是你能见到的东西都是被光照到的，凡是你不能见到的东西都处于阴影中，因为光是直线传播的。
在进行某些实际尝试后，同学们就应发现，不用这种权宜的办法也是可行的。然后同学们就能够不经尝试，很快地和相当准确地把灯放好，除非灯的位置要求极端准确。
2.比例平衡闪光
迄今所谈的所有闪光推算都忽视了环境光，只基于一盏闪光灯光源的效果。同学们还通过采用两个或多个光源，其中一个为主光，其它为辅助光，将阴影反差削减到可供印放的程度，这种比例平衡用光方法可以达到规定的光反差。这种方法允许在选择基本光线角度方面有极大的灵活性，有可能达到富有创造性的用光效果。采用这种方法时，可以同时使用两盏或多盏闪光灯，或者使一盏或多盏闪光灯能与另外一个或多个光源（如阳光或钨丝灯）保持平衡。使用一盏闪光灯作为辅助光源去照亮被阳光照射的被摄体的阴影称作“补光闪光法”。这是普遍被推荐的技法。当然，辅助闪光灯可以与任何稳定的光源结合使用。“比较平衡”是用光方法中一个比较通用的术语，采用这种技巧能产生比较广泛的效果，提供比较多的选择机会。辅助闪光仅仅是比例平衡闪光的一种形式。
当使用一个以上光源时，第一要解决的问题是计算用光比例，即一个光源对另一个光源的补充程度。为了简便起见，我们设想只使用两个光源，因为一旦掌握了原理，就容易应用于任何数量的光源。
在采用多种光源的情况下，主光与照相机位置和被摄体角度相结合就决定了在最终照片上所见的被摄体的基本形态和造型。主光决定阴影留下的方向，并照射主要的高光区，辅助光主要是给由主光产生的阴影区补加足够的光，使底片（总反差）印放在照片能够达到预想的水平。
被摄体位置光的不平衡度用比例表示，如本章前面所见的1∶2或1∶4。从1∶1（相等）到大张1∶8（接近摄影中有效光反差的极限）的任何比例都可以采用。1∶1没有阴影，1∶8
阴影接近黑色。1∶2肯定有阴影存在，但并不突出。1∶4产生相当明显的阴影，但是，在这些阴影区仍可印放出细节。采用什么比例取决于你想在最终照片上达到什么样的效果。在复印放大的摄影中，小的比例能保证重要的阴影细节依然可见。大的比例会产生戏剧性画面效果。
假如所用的所有光源都是完全相同的，推算比例就比较容易（尽管不同程度的光源也可以使用）。采用同样强度的光源时，取辅助光距离，就能很容易获得1∶2的比例。
当这个距离增大一倍时，就得到1∶4的比例。同学们可以运用镜头F数刻度来达到此目的。例如，你若选用主灯距离为4英尺，将光圈置于F4，小一档曝光应为F56，因而将辅助光放在离被摄体56英尺处即获得1∶2的比例。要得到1∶4的比例（F8比F4
小两档，1∶4表示光强度之差），可将辅助光放在8英尺处，依此类推。
前面已经讲过，当所有的光源都是散光灯或都是闪光灯时，就出现比例平衡光。当使用散光灯时，曝光量可通过测光表按正常方式推算。当使用闪光灯时，可以使用闪光灯测光表，或使用主光闪光指数而不计辅助光，也能推算曝光量。通过运用灯的入射光状态或闪光灯测光表分别测定各灯的照度，也可以确定用光比例。
改变灯到被摄体的距离不是确定用光比例的唯一方法。另一个方法是采用一个直射主光和一个散射辅助光，以产生不同的和往往是很吸引人的用光效果。如果两盏灯的强度相同，当被摄体到灯的两个距离相同和覆盖在辅助光上的散光灯板能吸收一档光时，就能得到1∶2
的用光效果。
必须使用两盏或多盏具有不同基本输出的灯时，这些差别应予以测定并计入所有推算结果中。这将对闪光灯到被摄体的相对距离产生影响。如果取入射光对照读数，则使用测光表或闪光灯测光表就轻而易举了；用其它普通测光表分别测量每个光源，使用别的测光表是不可能奏效的。
3.比例平衡光中存在的问题
比例平衡闪光存在好几个问题，有些是令人讨厌的，有些则对拍摄者有利。在闪光同步操作中，快门速度往往不是能够自由选择的。叶片型快门允许快门速度作大范围的选择，而不管采用什么型号的闪光灯。但如采用电子闪光灯，则焦平面快门将以较低的快门速度限制曝光时间（详细情况请见照相机说明书）。这可能需要使用三脚架，以避免混淆环境光。当然，使用慢的快门速度也限制了场景中凝住动作的可能性。因此，对于大多数35毫米单镜头反光照相机来说，在闪光灯与稳定光源结合的问题上，灯泡式闪灯比电子闪光灯更可取，因为使用FP型或某些其它类型的闪光灯泡（包括方形闪光灯和M3AG-1及5号闪光灯泡）时，可以使大多数35毫米单镜头反光照相机的焦平面快门在多数或全部快门速度下同步。
因为闪光灯到被摄体的距离变化相当大，而且这种变化并不受照相机到被摄体距离的支配，因而必须采用闪光同步用延长软线。
比例平衡闪光技巧的另一个问题是，并不是特定的被摄体的所有部位都以同样的方式对照相机反光。多次闪光和补光闪光推算必须考虑到这一点。例如，假定要拍一张长着一头长黑发的人物照片，你就会希望使用辅助光来显示发型的细节。黑头发将形成所谓的“光槽”，吸收大量的光。同学们可能要将辅助光的距离减小到标准距离的一半或四分之一，使头发曝光充分。当然，如果要做到这一点，同学们就必须仅在头发上保持这种光，或者使所有正常反射表面大量曝光过度。同学们可能在正常推算的辅助光距离内使用一盏辅助灯，而第二盏辅助灯仅与头发最接近（恰当地说，在商业摄影中，这种光就是大家所熟知的“发光”）。精心打扮的发型，为了显示全部特征，可能需要多达两处或三处发光，并与正常主光和辅助光离得相当远。
