贺兰山在古代是匈奴、鲜卑、突厥、回鹘、吐蕃、党项等北方少数民族驻牧游猎、生息繁衍的地方。他们把生产生活的场景，凿刻在贺兰山的岩石上，来表现对美好生活的向往与追求，再现了他们当时的审美观、社会习俗和生活情趣。
岩壁上是几个动物造型的雕刻图形构图粗犷，形象生动，栩栩如生。有奔跑的鹿，有双角突出的岩羊，有飞驰的骏马，有摇尾巴的狗，还有其他飞鸟的图形和猛兽的形象。最中间那个形状最大的图像，象是龙的造型。
“难道这幅图是蒲牢？”顾耽问道。
刘子航想了想说：“这个可以肯定，只是不明白那时候怎么可能有蒲牢的形象？有虎须鬣尾，身长若蛇，有鳞若鱼，有角仿鹿，有爪似鹰。说明这些东西都是从别的动物身上得来的。龙的形象在贺兰山岩画的年代，无论如何是不会有的。”
“那就有可能会是后人仿照贺兰山岩画雕刻的。如果不是这样，难道上古时候真有龙？”余浩也非常疑惑，一边仔细观察岩画，一边将拍摄图案。
“我们现在是没有办法确定岩画年代，就是贺兰山岩画本身，出自何时也是众说纷纭。不管是什么年代，有一点可以肯定，肯定是人为的，说不定和这里的秘密有关。”顾耽说道。
“如果说是后来人雕刻的就真是奇了，绝对不是简单壁画这么一回事，在这黑咕隆咚的洞穴内雕刻这些壁画，肯定有寓意的。”刘子航看着这些壁画继续说道：“仅凭这些岩画，我们还无法得到正确的答案，仔细检查一下，如果没有新发现就先往里走走！”
这里就是线条粗狂的岩画，其他还真的没有什么可以值得研究的东西。
最先感觉到脚下流沙变少的人是余浩，作为赛车手可能对脚下的道路有一种天然的敏锐感，发现这一异常，他赶紧说：“坏了，我们脚下的沙子好像在变少，我们可能处在一个像沙漏一样的空间中。”
“啊，这怎么可能？”刘子航非常吃惊：“东亮你不要下来，守住上面通道。”
果然，顾耽也感觉到脚下的沙子异常，他不是看见的，而是听到的。在周围的空间中，不知何时多出了一种类似沙坡头“沙坡鸣钟”的特殊音效。刚才一直将注意力放在辨别岩画上，居然没有注意空间里有了细微的“嗡嗡”声。
“余浩，你先爬上去。”刘子航有一种不好的感觉，身体不知何时寒意渐生。
脚下的沙子逐渐消失，从沙粒中露出几根柱状的石钟乳岩石。
顾耽和刘子航勉强用手扶着石壁站在石柱顶端，等余浩上去后。
脚下的沙子漏的越来越快，很快就下去了好几米。这里原来可能是地下河，因为河水里的沙粒淤积在此形成局部的“平原”。可能长时间没有水流，变得表面干燥。现在，沙粒流失以后，大家都闻到了潮湿的空气，因为下面是断崖地形，没有办法判断下面的情况，感觉上是有河流的，至少是有水的。
几分钟后，顾耽就感觉到脚下冷风袭来，多少有一点站立不稳。
“蛋蛋等余浩上去，你就先上去。”刘子航说道。
“刘叔你先上去，我速度快，体力好，有一定的夜视能力。”顾耽刚说完，就感觉到脚下的石柱在活动，差一点掉下去。
“坏了，这里的地址结构不稳定，没有沙子支撑会坍塌，你先抓住绳子。”刘子航说道这里，就发现头顶开始掉砂砾和碎石子，情况危急。
就在此时，黑暗的空间里忽然又传来了金属轰鸣声。顾耽感觉非常熟悉，马上想到了前一阵子在巨大的青铜链边听到的轰鸣声。他不敢犹豫，既然刘子航说让自己先走，那就不能迟疑。顾耽听孟菁菁说过刘子航在北海商贸城飞空救人的事情，相信他还是有办法的，于是赶快伸手向余浩脚下的绳子摸去。
意念刚一活动，脚下的石柱忽然间坍塌，顾耽身子一歪，就向黑洞洞的空间里跌落。
在身体失去平衡的刹那，顾耽还是将手电筒迅速插入背包，而后双手伸开，向岩壁上扑去。岩壁看起来还有一定的坡度，并不是垂直的那种，至少可以减缓下坠的速度。
刘子航那边情况差不多，不过老道的他瞬间就将飞龙爪抛出挂在岩壁上，利用这样一个悬挂点，将自己控制在岩壁上。只要余浩上去了将绳子扔给他，上去还是很容易的。他的头顶刚好有一块凸起的岩壁遮挡了掉落的砂石，居然是一处理想的躲避场所。
因为角度原因，站在上面的贺东亮已经看不见顾耽，也看不到顾耽的手电光，着急的大喊：“蛋蛋！”
顾耽听见贺东亮的喊声，他一边回复，一边本能地在石壁上乱摸。就在他感觉脚下一空的时候，右手好像抓到了什么东西，条件反射地就握在手里。
手心冰寒，毫无疑问是金属的东西，有胳膊粗细，感觉是一条铁链一样的东西。
天无绝人之路啊，顾耽心里暗自感叹，调整身体姿态，将重心移动到身体右侧，以便借助铁链和岩壁的作用力，稳定下来。运气还算不错，脚下刚好有一段凸起的岩石，可以承受一部分体力。
等自己站稳，顾耽对上面大喊：“我没事。”
几米外有上面照射下来的光柱，周围还是有一定的能见度。顾耽将身体控制好，拿出照明的手电。
手里果然拉住的是一条粗大的青铜链，是一条自上而下的链子，顾耽此时几乎能感觉到青铜链里似乎还在震颤，不知道是因为有石块落到链子上造成的，还是因为在青铜链的深处就有震动。
顾耽在慢慢捋清思路，这地下的青铜链看形制大小样式，肯定是一样的，那么，也就是说是一个时期留下的东西。
西夏最为有名的青铜器就是鎏金铜牛，长120，宽38，高45，重188千克。这件青铜铸造的牛屈驶而卧，体态健壮，比例匀称。造型逼真，个体硕大。铜牛中空，外表通体婆金。制作时需要将冶炼、模具雕塑。浇铸、抛光和姿金等工艺集于一体，反映出西夏青铜铸造工艺的高超水平，是西夏艺术品中的珍品。当然在西夏遗珍文物展上顾耽看见过，记忆非常深刻。
手里的青铜链，明显和那次展出看见的西夏青铜作品有区别，就是这里的青铜链铜锈斑驳，侵蚀的非常严重，绝对不是千年左右，感觉确实几千年之久。
几千年之久，究竟是什么人在这里留下如此浩大而不可思议的工程，和西夏有什么关联？
黑洞洞的空间内，上面照射下来的光柱还在摇曳，顾耽这里没有了任何声息，刘子航大喊：“蛋蛋，你的蛋壳是不是摔碎了？”
顾耽闻声，才发现自己失神了，赶快回复道：“我发现了巨大的青铜链，和上面洞庭边上看见的一模一样，不知道通向哪里？”
“难道是锁龙井？”刘子航疑惑道。这里是九龙界，肯定有龙，至于是蛟还是蟒先放在其次，倒是符合锁龙井的情况。
锁龙井是中国神话故事里的一个内容，它的意义不在于真实，而在于反映人们数千年的治水理想。理想不能实现，就借神话来满足心理。是中华文化里一个重要现象。
史载，尧舜时期，寰宇之内，洪水横流，平地水浸，民不聊生。大禹为民解困，率民治水。他采取疏导方法，引水归河，然后倾入大海。当时，淮河之中，有一头无角母龙，名唤蛟龙，是水兽之长，喜欢引发洪水，兴风作浪。它看见大禹通过治水，使陆地显露，海河安澜，危及龙宫，便率领九仔以及水蛇、龟鳖之类，引潮呈凶，阻止禹王治水。大禹利用母蛟喜欢引水上涌的特性，令臣民立于山巅，等待蛟龙涌上来时，以滚木、滑石击之，蛟龙屡战屡退。大禹先与之战于伊洛，又截于河朔，再追于陈蔡，最后围困母蛟于颍河。大禹命人将颍渊堵住，使母蛟归海。于是蛟龙败阵，子孙四散。大禹又命勇夫百名，跃入水中，以绳掷套，缚住母蛟。遂在高阜处挖一深井，立上桩柱，把母蛟锁入井中，令其永世不得出来。只留下鱼鳖虾蟹之类，生存于江河湖沼之中，与人类为友。
古钧台街之禹王锁蛟井，就是当年大禹治水缚锁蛟龙的遗迹。锁蛟井不知始于何时，原坐落在古钧台街路西，井口置一石塔，用汉白玉雕刻而成，塔高2米，分为七层，窗花层檐，层次分明。塔顶为一方城，城径一米，城周四墙，雕工精细，垛豁匀称。城之中央，立一佛寺，四面透窗，内有菩萨雕像。寺殿顶端，又有神龛，龛内有神像，实为稀世之玉雕珍品。
今之锁蛟井，是禹县人民政府在1984年于原址稍东处重新修建的。井上建有一仿古亭阁，歇山磨角，上覆琉璃瓦，前面四根明柱，八扇透雕门窗。门额上刻着“禹王锁蛟井”五个大字。殿内正中塑有禹王立像一尊，右手摁住蛟头，左手紧握铁链，一副威武气概。像前有深井一口，以巨石掩盖。石上穿有铁锁链一条，以示井内缚有蛟龙。移开井盖，则见井内有水，水中有一石雕蛟龙，仰面朝天，似欲出之状。观者见之，无不缅怀大禹万苦不辞、为民造福、治伏洪水的伟大功绩。
