二月河以写官场小说扬了大名。近几年来，二月河让中国人在298年的大清帝国中五迷三道。二月河老了，却让大清几个或有能耐的或平庸的皇帝鲜活地在荧屏上指点江山，真够窝心的。可惜二月河空有帝王之才而无帝王之实，他坐在电脑前指挥着大清的十二个皇帝粉墨登场，逐一张扬帝王的霸气，龙行虎步，威风凛凛，勾得一些做帝王梦的人眼睛离不开方寸之间的电视。三宫六院七十二嫔妃，独宠一个，飞扬跋扈，朝堂之上，妙语连珠，一声令下，万千人死。万人之上，一人之下，言必称奴才，过瘾。人一旦上瘾，尤其官瘾，好生了得。听说以演皇帝出名的演员，戏演完了梦还没醒，于是在家里继续过瘾。
二月河写完了大清帝国，心力交瘁，封笔前说了这样一句话：文武百官皆为朝廷鹰犬走狗。王跃文在小说中说，秘书是领导的门面、耳目、左右手。二月河是官场小说界的大写家，王跃文是官场写手。原因可能是二月河先生写的是帝王，王跃文先生写的是百官百态。写帝王的心力乏了，写百官的火气正旺。
跃文先生的《国画》刚一面世，一时间洛阳纸贵，听说此书甚至被封杀，于是抢看此书成为时尚。谓之官场小说的《国画》写了官的陋而无场的气，当时看完小说觉得跃文先生离官场太远了，信手拈了官场政治中的一个民间版本便认真了，文人的才气加之臆想便成了一种符号。在所谓的封杀传说中《国画》名扬天下，纯粹圆了一个戏说而已。贾平凹的《废都》也可谓是一本官场小说，官的陋和场的气如充气的球一般饱满，可无人把其作为官场宝典或秘笈。小说火了，像一阵风一样吹过去便了无踪影。于是评论界说，《废都》真是妙处难与君说啊。
跃文先生的官场小说日见走俏，被众多人私下阅读，但绝无人向别人荐去看，因为他的小说实用性极强。用作者自己的话讲，什么事都要经营。经营官场小说则成了跃文先生的一种乐趣，乐趣的原因在于他远离官场，也就是说眼睛在远处看官场，心则混迹于官场上，于是也就心明眼亮了，也就有了趣味。
应当说跃文先生是个真正的男人，他用笔操纵着官场，因为他无法做到操纵官，那么操纵一把官场够过瘾了。三七分头梳成大背头后水光溜滑的，腰板直了，也气宇轩昂了，这是跃文先生官场小说中鱼跃龙门的一种人物，这是他惯用的手法。而这样的符号中的人物总也不能如愿坐上头把交椅。跃文先生的主人公都有他自己的影子，沉稳，有才干，有才气，头脑冷静，最后的结局是“胡未灭，鬓先秋，泪空流，此生谁料，心在天山，身老沧州！”官运顺达时写一把行楷，然后是稳妥的魏碑；官运艰涩时，以狂草宣泄心中不平。跃文先生属于何种字体？他自己解嘲说，读书人最后的饭碗就是写字了。
先人说，书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。书只是读书人的一块敲门砖而已，门开了，书扔了。谁要抱着书进门，可能累死都不知道是怎么死的。李白的诗千年之后仍然无人超越，李白的才万年之后也无人可以比拟，李白先生也狂称“天子呼来不上船”，可天子一旦有呼，他便喜不自禁地入居长安，后竟为一个平庸的永王做幕僚。大丈夫的平生志愿便是右手挥写狂书指点江山，左手高纵马鞭驰骋疆场，慨红颜美酒之慷。可惜绝大多数只是春梦一场而已。
跃文先生的官场小说渐成气候，变成了招牌，这说明官场是多么的迷人。近日也看到一些陌生作家涉猎这个领域。他们的卖点则是剖析官场升降规则。如果说跃文先生写的是官场现象和细节的话，目前介入官场小说的作家则一刀想砍裂官场的心脏，耳提面命教给读者如何钻营，全无跃文先生的温情脉脉。这个记不住名字的作家耳提面命地告知大家，官场上两类人可以为官。一类为官宦人家子弟，长期耳濡目染接触政治，且又占据盘根错节的关系，可谓老子英雄儿好汉一类，这类人站在父辈垫就的金字塔上抬脚跨龙门。还有一类则是贫民子弟，长期饱受人之下的艰辛，一步步向着头顶爬去，经过不屈的奋斗终于跻身官场，光宗耀祖，荣归故里，以求酣畅淋漓地唱一曲大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。这样的官场小说如以斧劈开官场让人观赏，有故事，有细节，但却无人物性格，其人物则是作者赤膊上阵的感觉，勇则勇了，少了谋。而官场的谋就像是千年不变的磨盘，这个磨盘在悄无声息间将勇的斧碾得粉碎。只有看了跃文先生的作品，才能读懂一些温情脉脉掩盖下的巨浪滔天。
官场小说只是一种题材，看看也只当是故事而已，如同笑是国际语言一样，大家都能懂，就看你如何笑，笑给谁看，在什么场合、什么地点、什么时间用了哪一种笑容而已。笑是一种语言，一种功夫。同样，哭也是一种武器，一种语言。官场上的每一个故事都有多种民间版本，官场小说也有多种读法，多种写法，就看作者如何写，读者如何看了。
