风，扬起一阵轻——重——重——轻……的沙沙声，这摇曳的声音，也不知听凭谁的主意，把那剩余的忧惶，随着雨凉，纷纷掷给还未成梦的我。
记得佛洛伊德曾说，文学作品与梦都是作者自我期望的外射作用（Projection）；在梦中的某个角色，如以主角的姿态出现，那个角色必是作梦者本身。同样，在一部文学作品中，若某个角色特别突出，这个角色也定是作者的化身。因此，研究莎士比亚的精神分析学家都一致认为，《哈姆雷特》（Hamlet）是莎士比亚对自我的一种表白，也就是说，哈剧是莎士比亚自传式的作品。
《哈姆雷特》一剧，我想读者对它一定印象深刻，因为它是前不久新闻界争相报道的舞台剧。精神分析学家认为，哈剧完成于莎士比亚父亲刚去世不久，莎氏借助此剧的主角哈姆雷特表露出自己小时候对父亲的态度。根据精神分析的理论，当一个挚爱的人不幸仙逝时，一定需要经过一段时间，生者才会慢慢确信死者只活在自己心中的想法。依照这个说法，过世的父母仍会无形地存在子女心中，像一种醒世的钟声，经常提醒子女，责难子女的不是。因此，在《哈姆雷特》一剧中，我们常可发现哈氏的父亲“活”在莎氏心中，并在日常生活中提醒、命令哈姆雷特。
俄迪浦斯情结
在《哈姆雷特》一剧中，我们很明显地看出，莎士比亚选择了王后与其小叔私通乱伦的说法，将哈姆雷特老王“秘密谋杀”了。虽是如此，但是哈姆雷特为其父亲报仇的过程却又显得迟疑不决。琼斯认为，这是莎士比亚的矛盾心理。
琼斯在其《哈姆雷特与俄迪浦斯》（Hamlet andOedipus）一书里指出，莎士比亚在哈剧中想说明的是，哈姆雷特之所以迟迟不敢下手，乃是因为哈姆雷特潜意识里已爱上了他的母亲。这种“杀父恋母”的情结，正好由其叔父帮他完成，而此意图也正是尔后想报仇的唯一障碍。
琼斯又说，莎士比亚本身也有同性恋倾向，因为《哈姆雷特》一剧中的主角显然带有一种女性化特质。哈姆雷特对其父亲的表现，基本上是“女性的”，这可从他对父亲极度崇拜的心态看出。琼斯相信，这无疑是莎士比亚本身人格的“投射”。
佛洛伊德也相信，哈姆雷特所以耽延报仇，是因为他对父亲存有“俄迪浦斯”情感。哈姆雷特无法去杀害死他父亲、娶他母亲的叔父，乃是因为他叔父所做的正是他潜意识所想的，因此处罚了叔父也就等于处罚他自己。
情感净化作用
依照这种分析批评的说法，一出戏必定是剧作家内心戏码的重现，其表达于外在的必是真实、恳切、不带任何面具的。分析学家也相信，当作者把内心的戏码完全表露之后，必可获得涤尽烦恼的净化作用。
佛洛伊德强调，莎士比亚的儿童时期一定有一场不愉快、恐怖或混乱的经验，而这种经验一点一滴地在莎氏的剧作中表露出来。佛洛伊德表示，此种宣泄对莎士比亚的情感具有正面且有益的净化作用，至少它不会使莎士比亚处于罪与罚的思维中，也不会让其陷入往昔的泥淖里。相反的，这种适时的宣泄，还有助于莎士比亚的心理健康，进而提升其作品的风格。
强森博士（Dr。Johnson）认为，我们应以“戏剧所能令人相信的”去相信一出戏，意即我们承认它是虚构的，但亦相信它是“现实的反映”，以便让作者的原始心灵能够获得同情、接受与共鸣。我们相信，作品是作者潜意识自由进出的反应，它可以使不平衡的得到平衡。莎士比亚之所以有今日的成就，也许这种内在焦虑的“转移”流露，扮演着极其重要的角色呢！
