葫芦儿（生卒不详）秦腔演员，工净角。陕西长安县人，清代末年，名震关中。文武皆能，会戏甚多，扮演的常遇春，严世蕃，张翼德，马武。钟馗，陆判，严崇，秦桧，贾似道等角色，真是铜声铁面，暮鼓晨钟。为李金鸣（假葫芦）的师兄，剧坛有真、假葫芦之称。1904年应苏长泰之邀，在西安东关长庆班演出。
李金鸣（1866—1926）秦腔演员，小名六五儿。陕西长安县人。工花脸，认葫芦儿为师兄。故有假葫芦儿之称，又称“一声雷”。拿手戏有《牧虎关》、《绝龙岭》、《斩颜良》、《捉潘璋》、《九龙柱》、《取洛阳》、《鸿门宴》等。他唱音高亢洪亮，吐字清晰有力，精通大花脸的各种硬功，特别是押眉耍眼神，使额头上的“青蛙”舞爪跳跃。活灵活现，烘托出戏剧的气氛，真有“如霹雳环奔。风云叱咤”之势。成功地塑造了王彦章、闻太师，殷纣王，乔国老，包公，金兀术等艺术形象。
民国元年（1912）创办秦中社，自任社长，培养出的演员有毛金荣、史春华、毕玉堂等人，民国四年（1915）将戏箱让给苏长泰，与苏合股创办了长庆社，任教练。
1926年在西安三意社病逝，终年六十岁。
阎全德（生卒不祥）秦腔演员，工净角。陕西省临潼县人。清光绪中叶，在临潼华清班学艺，与陈雨农，刘立杰，白相等同科，出科后，在关中和渭南一带搭班演出。身架异众，黑红文武，无所不精。拿手戏有《芦花荡》、《取洛阳》、《苟家滩》、《绝龙岭》、《敬德洗马》、《艾谦传信》、《收严颜》、《黄忠带箭》、《黑虎拉鞭》等。在东府和西安等地颇有盛名。民国初年，入易俗社当年教练，后离该社，在江湖搭班演出。王绍猷在《秦中六十年来之着名演员》一文中赞道：“声震山谷，气转风云，马嘶芳草，一鸣惊人。”为秦中少有的花脸演员。清末民初，曾在长庆班搭班演出。
曾鉴堂（1871—1933）秦腔演员，工旦角。又名玉桂，艺名一枝花。陕西三原县人。赵杰民的高足。以演花旦出名，后也唱青衣、老旦。嗓子很好，唱作俱佳，唱腔圆润流畅，动作干净利落。善演《慈云庵》、《美人图》、《哭杀场》、《玉堂春》、《富贵图》、《无影簪》等戏，尤其出色的是《游西湖》和《张公背张婆》。他在扮演慧娘救裴生时，动作快速旋转，且无平闪灯照射，但观众眼里好似众多慧娘出现，足见表演之娴熟，动作之干练。《张公背张婆》乃一人要演两个人物，演得自然逼真，深受观众的欢迎。王绍猷在《秦腔记闻》中赞道：“如凤池春色。雅俗共赏。”辛亥革命后入西安榛苓社任教，何振中、常春燕、武振华等得其真传。清末民初，应苏长泰之邀，曾多次在长庆班演出，颇受观众的好评。1933年贫病交加，病逝在三原县破庙中，终年六十二岁。
三斗金（生卒不详）秦腔演员，工青衣。陕西长安县人。清光绪末年驰名以唱工戏见长，会戏很多，尤其以《桑园会》、《三上轿》、《四贤册》、《五家坡》、《青凤亭》等戏最为拿手。他的嗓音清亮，吐字清晰，婉约凄迷，声情并茂，深受观众的欢迎和器重，故有“三斗金”之美称，以致人们忘记了他的真实姓名。王绍猷在《秦腔记闻》中赞道：“如庭前玉树，喜燕争鸣。”
1904年，受苏长泰之聘，在西安东关长庆班演戏数年。
水娃子（生卒不详）秦腔演员，工旦角。清代末年，以闺阁旦驰名三秦。扮相俊美，唱腔委婉清秀，表演逼真细腻，文武不挡。所演剧目有《铁弓缘》、《金钟罩》、《审苏三》、《春秋配》、《拾玉镯》等。王绍猷在《秦腔记闻》里对他的表演赞道：“如黄花晚菊，上林翡翠。”清光绪末年，曾在西安长庆班演出，颇受观众欢迎。
李云亭（1872—1921）秦腔演员，教练，工须生。乳名修德子，脸上有几颗麻斑，故人称“麻子红”。祖籍陕西户县秦渡镇人，后迁入长安。自小在九盛班学戏，后长期在魁盛班、德胜班、玉庆班演出，均被誉为台柱演员。他是关中名须润润子的得意门生，封至模在《秦腔名艺人考略“麻子红”——李云亭》一文中说：“得其神似窍奥者，李外无第二人焉。”在玉庆班和陈雨农合作演出了《走雪》、《进宫背舌》、《周文送女》、《珍珠衫》、《傅杨争亲》等，有珠联璧合之妙，是秦腔表演艺术上不可多得的精品。1912年被陕西易俗社聘为教练，曾导演了《卜式传》、《将相和》、《马嵬驿》、《陈家谷》、《崖山泪》、《观音堂》、《忠孝谱》、《开国图》、《泗淋湖》等新剧目二十多部。1915年离开易俗社加入西安榛苓社，该社的须生演员和家彦、肖顺和、卢九龄等都受过他的教诲，1917年离开榛苓社加入长庆社（即后来的三意社）担任导演和演员，为三意社培养了阎国斌、王庆民、王宝兰等优秀须生演员。
李云亭是清末民初最富有盛名的秦腔须生表演艺术家，他全面继承了润润子的表演艺术和绝活儿，并有新的创造和发展，达到了形神兼备、以神取胜的艺术境界。封至模对他的表演艺术有较高的评价，他说：“李云亭的戏曲表演法多宗润润子，但也有不少他个人的创造。如作戏的贴切细腻，缠绵爽朗，便更优于张派，还有愤慨时的抖须，只用三个指头拈着须桃，一捏一抖，不偏不倚，不紊不乱，即飞向肩后，真是好看。后来的须生多仿而效之。留传至今。还有心思不定、欲行而又止的脚踏三锤（即走前三步）忽而停止，又大方又飘逸又好看。《拆书》兄弟跪地午时眼巴巴我兄弟就要分散的喝场，向后一个跌坐，倘有不慎，便会将衣服坐破，但他早早的将宝剑插进后靠底下，在喝场时暗用宝剑将后靠肚往开一挑，遂即坐地，既轻便又好看，且不坐衣裳。诸如此类，在表演中找出多少窍门，难怪后辈都向他学习，实足为后世法。至嗓音亢爽，口头有劲，足下利落，身上好看，人谓其天生良才。一对俊眼，两道秀眉，通鼻梁、长脸膛，挂上须子特别起眼。无论靠把、官衣、道袍，箭衣，无论黑胡，白须，官员，平民，均着演之，称天才焉。”王绍猷在《秦腔记闻》一书中赞道：“四场通秀，神妙惊人；扣律传声，落月停云。”
后来，刘毓中在回忆他的教师时，曾经说，李云亭先生演的《拆书》中伍员，一出场就是威风凛凛，收马一抖，直奔台口，观众说“真象一只猛虎。”他的唱腔更是先声夺人，声情并茂，在《拆书》中一开口“大堂口把豪杰气炸肝胆”这一句唱得高昂响亮，很有气势，把人物的愤慨和豪放的性格充分的展现了出来，给观众留下了强烈的印象。在《玉虎坠·探监》一场中，冯彦唱的两句慢齐板：“咱本是罗都庄英雄豪杰，宁落个屈冤鬼死不惧劫。”他唱得既饱满悲壮，又深沉真切，给人一种悲剧审美的满足。在《杀驿》中第一段慢板：“一世间吃亏你性傲气”和《伍员逃国》中的“伍子胥在马上思念先朝”以及《广寒图》中的“想从前受贿赂尽都是你”等唱腔，都唱得极有情致。颇受观众的喜爱。至今在群众中还流传着：“麻子红的《拆书》、《杀驿》，西秦各地数第一”的民谚，人们永远记住这位艺术家创造的功绩。在三意社须生辈出的情况下。他仍是独领风骚的一位。可惜他许多绝活如“踏三锤”、“蹲尻子”、“喝场跌坐”和“抖须”等没有被很好的继承下来，他就与世长辞了。1921年在西安寓所里病故，终年四十九岁。
张寿全（1873—1938）秦腔演员，工净角。俗称假科儿。陕西长安人，清光绪末年，先在德盛班演出，后搭入陈雨农的王庆班，是秦中老一辈驰名的净角演员，《杀船》、《搜杯》等戏，尤为见长。三意社成立后，即在该社演出数十年，直到逝世。他的戏路很宽，能演以念白为主的《甘露寺》，以唱工为主的《铡美案》、《铡郭槐》，以架子为主的《破宁国》、《玉虎坠》等戏，演出时精神焕发，无美不备，年逾花甲，犹无老态。正如姚鼎铭在回忆时所说：“他演包公，坐在轿里，一出场亮相，一不甩袖，二不整冠，只是用双手拢着带，更显其持重庄严。”王绍猷在《秦腔记闻》中赞曰：“狂风怒吼，雷电交鸣，三峡波涛，河岳声灵。”为秦腔净角一代名师，现留有百代公司录音数盘，其中有《铡美案》、《铡郭槐》等剧目。1938年在西安三意社病故，终年六十五岁。
梁箴（生卒不详）秦腔演员，工青衣。俗名船户娃。陕西长安县人。清末以唱工驰名三秦。其拿手戏有《裙边扫雪》、《断桥》、《观表》、《剪红灯》、《铡美案》、《铁角坟》、《机房识破》、《清风亭》等。他有一副好嗓子，且运用自如，刚柔兼济，唱词越多，声音越美。江南某名士垂青赏音，有书扇长歌相赠。王绍猷在《秦腔记闻》里赞道：“老蚌泣珠，声震层峦。惊心动魄，见重时贤。”辛亥革命后，在榛苓社任教，何振中，武振华等得其真传。1904年，曾应苏长泰之邀，在西安东关长庆班演出，受到观众热烈的欢迎和赞赏。
雒福生（生卒不详）秦腔演员，工旦角。陕西长安县人，从演花旦，青衣一直演到老旦。后在三意社演戏多年，主演老旦戏，由于年岁已高，扮相酷似老妇，做戏认真卖力，嗓音清亮宽厚，吐字清晰，声情并茂，和安鸿印，王德孝合演的《杀狗》，以及与王文鹏合演的《辕门斩子》、《四郎探母》等戏，在塑造人物形象和表现内心情感上，颇有独特之处，其《打路》、《皇姑辞朝》更为拿手。他还以演彩旦戏见长。在《玉虎坠》中扮演的姚妇和在《辛安驿》中扮演的店婆周氏，演得既诙谐风趣，又泼辣阴险，富有讽喻喜剧的色彩。
陆顺子（生卒不详）秦腔演员，工须生。原名高步云。陕西长安县人。润润子的外甥，学有师承，不失规范。《祭灵》、《赵德胜带箭》等戏得其真传。关中群众口谚有：“陆顺子的《祭灵》带《巡城》，除了他舅谁都不行”的美誉。早年曾在榛苓社任教，后到三意社演唱，为该社须生台柱演员。以演衰派老生见长，其拿手戏《大报仇》更具特色，嗓音不大，但苍凉沉郁，韵味深厚，做工精细老练，面部表情丰富多彩。《祭灵》的一段慢板唱腔，和白须、白袍、白水袖的上下左右摇摆舞动，恰似“满前场白蝴蝶飞舞”创造出悲剧的强烈气氛和效果，被观众誉为“活刘备”。刘毓中经常演完戏后，跑到三意社专心看他的演出。何振中也在《谈谈秦腔的唱腔》一文中，赞赏他的演唱。他的《广寒图》、《日月图》、《烙碗计》、《铁莲花》、《八件衣》、《卖画劈门》等戏，各有千秋，为人称道。
1982年5月15日东关梦楼
