舞蹈编导：白金锋李佩刘一
舞蹈首演：2000年
首演演员：白金锋史菲菲
荣获奖项：2004年参加第九届北京市专业舞蹈比赛，荣获创作三等奖和表演三等奖
爱情一直是历代文人墨客笔中永恒的主题，也是舞蹈艺术家们致力表达的永恒主题。女人永远都是生活故事中的主角，男人的世界里没有女人是枯燥乏味的，女人的世界里没有男人就缺少了生活的色彩。
庭院是人栖身的住所，无论豪华还是简陋，都是心灵的居所。有了庭院，心似乎就有了寄靠的地方，心就不会漂泊。在庭院里，品茗、下棋、嬉戏……春日就会在不经意间萌动发芽、夏日会在热闹中灿烂奢华，秋日的飘零和冬日的萧瑟，就会在流淌的记忆中婉转轮回。正如宋人陈造诗中所说：“庭院深深深几许，美人绵渺在云堂。落花游丝白日静，锦荐金炉梦正长。”庭院里的温馨、缠绵，锁住多少男人志在八方的脚步？
舞蹈《庭院里的女人》讲述的是封建社会中的爱情，对于在“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”的封建思想社会中，爱情对女人来说是奢侈的，男人是女人世界的全部，是精神上所有的支柱。所以在创作上以庭院里的女人难舍自己的男人走出庭院作为契合点来表达爱情这一永恒主题，取材上还是有难度且需要一定的创编技巧的。因为时代背景的不同，再者，表演者对特定时空人物情感的认识和领悟把捏是否准确，对情感与舞蹈动作是否谐调一致都有很高的艺术要求。如果仅仅从离别的角度来表现庭院里的女人对男人的爱情和对情感的无奈，作品力度会表现得过于单薄。但是如果通过庭院里的女人欲冲破藩篱，挣脱桎梏，为了爱情欲追随男人的脚步，冲出封建思想的层层锁铐，让心不再受束缚，却无奈背负不起现实的重压——男人心中虽然舍不下女人，但却没有冲破现实阻力的勇气，让女人一起出走，让爱情一起放飞自由。最终，留给女人的只能是“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”的绵绵哀叹，从这样一个角度来展现主题思想，则令人意味深长。这是封建社会中的爱情，隐含了同样具有现实意义的道理，爱情和幸福都是靠自己去争取的……尽管舞蹈的尾声并没有做出明显的肯定，而是以女人在男人的身体后面，贴住走，两人头向上仰望，男人的头躺在女人的胸口，两人慢慢向七点方向走下去……似结非结，给观众的留下一丝遐想。
爱情难舍，家庭难离。男人的坚定出走与女人的执意挽留，形成鲜明的外在矛盾和内在矛盾，动作语汇上的纠葛，引入这个双人舞作品。舞蹈《庭院里的女人》的引子用了一个倒斜线的路子，从舞台的二点方向朝六点方向，男人迈着坚定不移的大脚步，步步着实，落地有声；女人踮着紊乱的小碎步，欲舍还休……男人在前面义无反顾地朝前迈，女人在身后紧紧跟随，从身后搂住男人的身体，重复两次，第一次男人是轻轻地拨开女人抱住他身体的手，第二次是男人先回身，深情地望着女人，抚摩了女人的脸再拨开女人的手，脸上的无奈也显示了男人的不舍。男人徒转身回望女人时，突兀的双膝跪地把男人内心难舍、煎熬、无奈的感情表现得淋漓尽致。女人悲凄的表情，掩饰不住内心剧烈的悲痛，这悲痛化作高抬的脚步，这脚步似要追随爱情而去。然而现实那双无形的手，把男人和女人拉回到现实……
引子过后再次从舞台的不同空间回到出场位置，通过两人运动过程中运用小关节的磨合连接在一起，撞击并接触的一刹那立刻停住，停住的时候十分自然，连续发展完这个舞段，没有连接过多多余的动作，使这个舞段看起来十分的清晰、干净。
通过一连串的拥抱和推开，形成矛盾，切入主题，开门见山，舞蹈语汇鲜明，简洁明了。通过生动与准确地编排风格，在开场给观众耳目一新的感觉。
这个凄美的双人舞让观众看到了一个朴实大方而又柔美的庭院女人和一个血气方刚、但又为理想而追寻、憨厚的男人在庭院中割舍对方。因为曾经相爱、缠绵、火烈而不失情调的美好生活，孕育着此刻的离别……发展中的一段双人舞高潮处充满着的激情，强烈地表现着两人心与心的交融，情与情的碰撞，能让观众感觉到两个人的感情矛盾在激烈变化……
舞蹈通过舞台上同样的空间、不同视觉的艺术主体舞段向观众讲述着这个故事的情节发展，从中进行着人物的塑造和主题思想的开拓，让观众去体会和思考，在整个舞蹈的舞段语汇发展过程当中，使观众看到了封建社会时代中国男人性格坚毅的一面，从而也体现了中国妇女内在的柔韧、内敛的性格。
作品采用了中国舞圆、曲、拧、倾的特点，在双人舞动作的连接线上下工夫，在动作的运动轨迹上找造型形成的悬与结，以抓住中国舞韵律为基本审美。又纳入以撞击法为突破口，透视动作发展的轨迹，依照人物内心情感线为线索，使舞蹈从主题的开端逐渐发展。
在作品双人把位动作的挖掘上、编排上，大胆使用速度及力度产生的接触、磨合“撞击法”。“撞击法”就是寻找双人舞的接触点，试找新把位，通过感知撞击时的力度、速度，使两人点与点之间的接触磨合，寻找到自然的动力根源，按照自然的动力根源确立合乎动力规律的把位。这一手法使我们编导在创作时有着支点、发力点的动作力学的感觉，合理并巧妙地安排双人舞技术。因此使双人舞把位在整体舞蹈的语汇里产生了推进的作用。舞蹈从整体作品的开端到高潮，运用了快速激烈的舞蹈动作，根据自然的动力根源，根据新的发力点、支点，安排的把位往往是鲜活的、自然的、有流动可能的，甚至也是独特的。
《庭院里的女人》在创作中我们一再强调和追求的是，在舞蹈语言塑造人物上力求精准，将人物的性格特征和内心矛盾明了地呈现给观众；进行创作时力求进一步拓展内心设置的舞蹈主题思想，运用舞蹈语汇向观众诉说。
作品在紧紧抓住人物塑造和内心情感线的基础上，进一步进行主题开掘，通过具体的、生动的人物内心情感，来反映出庭院里两个人所透出的现实意义，细腻的结构铺排中，带出的都是如影随形的庭院里两个人的情感气息。
