例如：老兵 荣誉 机房 油污
连接后的句子：
几年来，你们作为平凡的战士在各自平凡的岗位上默默地作出了不平凡的贡献。可以说，连队的今天有你们滴下的汗水，连队的荣誉有你们辛勤的功劳。亲爱的老兵们，那整洁有序的营院不会忘记你们大汗淋漓的身影；马达轰鸣的机房不会忘记你们沾满油污的背影；龙腾虎跃的运动场不会忘记你们活力四射的奔跑；朝夕相处的战友不会忘记你们亲如兄弟的笑脸。
（摘自中华说网：“亲爱的士兵——连队退伍老兵座谈会上的演讲”）
2、即兴讲话练习。（几个人一组，每一个人在纸条上写一个词，然后叠起来混在一起，随机抽取，打开后立即站起来讲话。）
3、讲故事接龙练习。（由一个人先开始用自己想象的稀奇古怪的开头来讲故事，时间1分钟，时间到了另一个人接着讲下去。）
4、说“句”成“群”练习。比如：校庆聚会，你首先想到的是“聚会很高兴”，“勾起了美好的回忆”，“重逢的机会很难得”，“下次相聚会更好”，这些句子叫意核，让你起来说时，你只要把每一句再扩展以下，就是一篇很好的即兴演讲。）每人先构思几个意核，然后按照意核从容不迫的边想边说。
5、命题即兴演讲练习。（从若干话题中随机抽取一个题目，准备3分钟，开始即兴演讲）时间3——5分钟。
第五节 演讲的有声语言和态势语言训练
当众讲话的速度取决于讲话者本人希望营造的气氛，譬如：你希望传达漂流的兴奋，就应该以快于常人的速度讲话。
——马丁·路德·金（美）
一、演讲的有声语言
演讲主要是靠有声语言来表达演讲者的思想与情感的。有人认为演讲是三分写、七分讲，姑且不论，是否正确，但由此看到并强调了有声语言的重要性和必要性。因此，我们对演讲的声音就有一些特殊的要求，凡是有声语言运用得好的演讲，声音都铿锵悦耳，耐人聆听，反之则会让人感到声音刺耳，听觉上不舒服。那么，什么样的声音才适合演讲，怎样才能使演讲有声语言声情并茂呢？
（一）语音纯正，清晰度高
语音是语言的物质外壳，词和句都要通过语音来表达，语言的交际功能是由语音来实现的。语音不准，出语不清晰，一字一词之错，都会失之毫厘，谬之千里。比如：我们有的人把“一曝(pù)十寒”读成“一曝(bàò)十寒”把“栖(qī)身”读成“栖(xī)身”等等，这些都影响演讲的效果。
尤其我们国家，方言众多，南腔北调，有些方言听众听了很难听得明白，常常造成很多误会，极大影响了演讲的效果。《演讲与口才》杂志上曾刊登过这样一则故事：“西南一个公司的采购员小张，到一个素有‘火炉’之称的城市采购货物。时值夏时，人们经常口舌干燥，小张便决定买个携带方便的小水壶。
这天晚饭后，小张走进了一家百货商店，便见到柜台上摆满了小水壶，便高兴叫道：“哇，这里这么多漂亮的‘小媳妇’(小水壶)，算我走运，服务员‘小媳妇’多少钱一个？我要买一个‘小媳妇’。”
碰巧的是出售小水壶的售货员正是两位20多岁的姑娘。她们听了小张的话，以为他是心术不正，便忍住气不去理他。没想到越是不理，小张买‘小媳妇’的喊声就越凶，在忍无可忍的情况下，一个售货员骂了一声‘流氓’！
谁知小张却把‘流氓’误听成了‘六毛’。马上盘算起来：这里的小水壶不但漂亮，而且便宜，采购回去准能赢利。想到这儿，他便说“六毛就六毛，你们商店的‘小媳妇’我全部都要啦！”
这句话更激怒了两位年轻的售货员，他们吵了起来。最后经理来了，才弄明白原来小张要买的是‘小水壶’。一场“战争”才算结束。
虽然这只是生活中发生的一个小故事，但是却反映了发音不正确，给我们在交流中造成的危害，如果我们在演讲中吐字不准确，无疑会影响演讲的效果。
因此演讲者要正确使用发音器官，以音、字、词(单音节、双音节、多音节)、句、段、绕口令为重要内容进行由简到繁，由易到难，有的放矢，循序渐进的训练。
（二）音量“忌平”、“忌过”，响度适度
演讲时要发音清晰，有一定的音量，有一定的响度，但一定要适度，不能“过”。一味地高声大嗓会使演讲显得语音单薄，内涵不足，情味不浓。而且由于声音太高，满场轰响，听众不但听不清字音，也容易疲劳。演讲者应明白：演讲时的说话是口耳之事，这边说，那边听。要注意在自如音域范围内运用语音形态的变化表情达意，并把感情倾注在声音之中，这样说出来的话才有音乐性，才会感人，才能使人产生共鸣，才会收到较好的效果。如果不注意声音技巧，声音过量，那么“语势、语气、语调”这些语音变化就不明显，就没有抑扬顿挫之变，蕴含其中的感情就会被大大“淡化”。
切忌“平”就是演讲时说话的音量，响度要有点波澜，切忌平直呆板。富有变化的音量是演讲声音最应注意的方面：表达内容的层次感，抑扬顿挫的音乐美，听众感情共鸣的激发，演讲最终效果的增强，都可以说有赖于说话的响度。
（三）语调设计合理得体
演讲稿的文字工作结束后，还要对自己的演讲作最佳语调设计。语调设计得成功，文字稿中的某些不足可以通过语调的变化发展得到相当的弥补；相反的是，语调设计的不成功，文字稿的精彩段落也将随之变得索然无味。
1、语调设计的类型
语调设计具体而言，可以包括情感色彩设计（褒义、中性、贬义色彩的变化），节奏设计（快速、中速、慢速的变化），音区设计（高音、中音、低音变化）；从其设计步骤而言，可主要分为三步：（1）整体语调设计。可将全篇分为前后两部分，或始、中、末三部分进行；（2）段落语调设计。在每一部分内部按自然段的划分确定各自的基本语调；（3）句式语调设计。不仅句与句之间可有语调色彩变化，而且还可以、也有必要精确到句子内部，精确到一个词、一个字，及其互相之间都可有语调的变化。
2、语调设计的特点
语调设计的特点是糅合多种语调为一体，且有主、宾之分。
演讲稿不仅会因其叙事为主、抒情为主、议论综合的题材特点而出现内容总体倾向差异，即使在同一篇演讲稿的内部，不同的段落，不同的句式之间也存在着内容表达的差异。其中，既有叙述故事性的，倾诉感情性的，也有宣传鼓动性的，雄辩说理性的，还有揭露指责性的，愤怒声讨性的，它们共融于一篇演讲稿之内，使演讲稿具有即丰富而又完整的内容结构。对于这些不同性质的语言，演讲者应当在演讲时分别赋予其特点相符的语调，只有这样，全篇演讲才能通过演讲者的声音显示出跌宕起伏、缓急有变的魅力，才能更好地再现演讲稿的中心思想，才有可能使演讲获得成功。
演讲者在设计演讲的语调时，注意显示自己在一篇演讲内对多种语调的驾驭和表现能力，力求在准确把握演讲文稿的基础上，成功的糅合多种语调为一体，以充分发挥有声语言的魅力，去感染听众，说服听众。而演讲依据叙事、议论、抒情的主导成分的差异而必然存在主、宾之分。因此，演讲稿语调设计要求，既保持有主有宾的语调区别，而又体现丰富多彩的语调变化特点。
3、语调设计的要求
语调设计要求标准的明晰化：即言之有文，言之有序，言之有情，言之有理。
言之有文，即语调的情感色彩鲜明，不要含含糊糊，交代不清。有的演讲者登台后，一味慷慨激昂；有的却则相反，以一种基本无变化的语调如日常说话般地持续下去，“温吞水”般地一个腔调——此两者虽然表现各异，但都属于事先未作好语调设计，语调的感情色彩不够鲜明的情况。
言之有序，即语调的变化色彩要错落有致，要层次清楚，条理分明，它要求声音既要有高低明暗的变化，要有高潮、跌宕的对比，在节奏上还要有快有慢，有张有驰。这样才能有效地保持对听众的吸引力，而只有能吸引听众，才有可能使演讲获得成功。至于有的演讲者以一种忽高忽低、变化不定的语调来完成演讲，就不是错落有致，而是言而无序了。
言之有情，这里的情是指演讲者的内心之情。演讲者登台演讲，必须是情动于中，而形于言。演讲忌讳故作多情、无病呻吟。演讲是一门语言表演艺术，但表演不等于虚伪。
言之有理，即语调的设计要合理。无论那一类演讲稿，只要是写的较成功的，其字里行间都存在着一条贯穿始终的情感发展线，这就的语调设计所要合理。要合理，就是要求语调设计为表现这个理而服务。在语调设计过程中，对语调的设计多问几个为什么：为什么这里要提高声调？为什么这里要加快节奏？为什么这里要予以强调、突出？要达到什么样的效果？是否已达到预期的效果？等等。一般说来，经得起反复推敲的语调设计总是合理的，而且多数是成功的。
（四）节奏鲜明，情感驱动
音乐需要鲜明的节奏，写文章，做演讲也要有鲜明的节奏。在演讲中，节奏应该是由整个演讲稿发出来的、演讲者思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓疾的声音形式的循环往复。
演讲语言的节奏不是胡乱安排的，由情感驱动。怎样做到演讲的有声语言节奏鲜明、抑扬顿挫呢？应注意语速、语调、重音、停顿。可以参照本书的第三章第二节的内容来加强练习。
但在演讲的环境中，还有一些发声基础之上的技巧。根据演讲的场合气氛和思想感情的变化，相应地变换语速语调，做到节奏鲜明，根据演讲表意表情的要求，恰当地使用重音停顿，做到抑扬顿挫。
作为演讲学有声语言系统中的核心概念之一，演讲重音有着不可替代的特殊功能，有着很大的作用，它可以使语句的目的更突出，逻辑关系更严密，感情色彩更鲜明。斯坦尼斯拉夫斯基说：“重音——就是把重读的音节或字强调出来，强调出热爱或是气愤，尊敬或是轻蔑，直率或是诡诈，以及双关、讽刺的意味等等。”让我们来看一个实例，上海演讲员陈建光的演讲《跳的启示》的开头：
“听了我这个演讲题目，也许有的同志会感到奇怪：‘跳，有什么好说呢？’可是我要说跳，我要说一说朱建华打破世界纪录时，那振奋人心的一跳！”
这段开场白共有三个“跳”字，第一个“跳”字应重读，表现“有的同志”不理解为什么要说“跳”；第三个“跳”字也应该重读，因为它是全篇演讲的主旨；第二个“跳”字就不应该重读，而应把重音放在“要”字上，表示演讲者有心要在“跳”字上做文章。就这三个“跳”字而言，如果把重音移到第二个“跳”字上，就可能使听众产生“只让你说，别人都不要说了”的误解。
确定演讲重音，在考虑自己意图的同时，还必须兼顾语言习惯，演讲时的环境气氛和听众的具体情况等因素，否则就难以达到预期的目的。
毛泽东同志在《论鲁迅》的演讲辞中写道：“他在黑暗与暴力的进袭中，是一株独立支持的大树，不是向两旁偏倒的小草。他看清了政治的方向，就向着-个目标奋勇地斗争下去，决不中途投降妥协。”
这段演讲辞以鲜明的爱憎情感，高度赞扬了鲁迅先生坚定的革命性和硬骨头精神，无情鞭挞了丧失革命立场的变节者。只有善于掌握情感重音的技巧，才能正确表达出这种思想感情。
闻一多《最后一次演讲》一句演讲词，“我们要准备像李先生一样，前脚跨出大门，后脚就不准备再跨进大门”。
这句演讲词中，“再跨进大门”几个字都是重音位置所在，此处只有用提高音量的办法，才能取得良好的效果。这种表达方法适用于表示高兴，喜悦、活泼、明快激动之情的重音。
恩格斯着名演讲《在马克思墓前的讲话》是这样开场的：“3月14日下午两点三刻，当代最伟大的思想家停止思想了。让他一个人留在房里总共不过两分钟，等我们再进去的时候，便发现他在安乐椅上安静地睡着了——但已经是永远地睡着了。”
文中两个“睡着了”肯定都是重音，这两处如果用提高音量的办法，不但行之无效，反而行之有害。此处明显需要压低音量来表达。这种表达方法适用于表示肃穆、平静、淡漠、悲哀、阴郁之情的重音。
停顿是演讲“语言链条”中不可分割的重要组成部分，正如斯坦尼斯拉基说：“离开说话，语调和停顿本身仍然具有影响听众情绪的力量。”恰如其分的停顿能产生非凡的效果，或突出强调表达内容，或传情更加生动，或创造意境，令人回味想象，它是“无声处”的精彩。
语法停顿在演讲稿中用标点符号表示。语法停顿的时值可以表示为：句号(还有问句、叹句、省略句)>；分号>；逗号>；顿号>；间隔号。
演讲停顿的表达形式，除长短不等的语音空白外，还有为达到一定效果，所需的特殊表达形式。主要有三种形式。
有声停顿。它是将停顿前的一个音节延长，藕断而丝连。如：
你是去呢——，还是不去？
是谁——讲过这句话？
一字一顿。在词语的每一个音节的后面停顿一下，同时每个音节都处理为重音，这是常用的强调手段。如：
这是彻头彻尾的张/冠/李/戴！
特殊形式。这里指除语法、逻辑、换气等停顿之外，演讲者故意运用停顿造成言外之意，弦外之音的效果，以收到“此时无声胜有声”之效。
