【题解]
诗人另一首《秋思》与本诗同一题旨：“病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨情，萧条早寒至。鸟栖红叶树，月照青苔地。何况镜中年，又过三十二。”完全是“萧条秋气味，未老已深谙”的注脚。
津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，脸波春傍窈娘堤。
大约是大和六、七年（832-833）诗人任河南尹时所作。“天津桥”：即诗中之“津桥”。东都洛阳，雒水从西面流经上阳宫南，流到皇城端门外，分为三道，上各架桥，南为星津桥，中为天津桥，北为黄道桥。开元年间，改修天津桥，星津桥毁，二桥合而为一。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。
报道前驱少呼喝，恐惊黄鸟不成啼。
题作《天津桥》，看似写景，直到未联才知道诗人的“醉翁之意”。起联出句发语即照应题目，点明地址。“津桥东北斗亭西”发生什么事啦？“到此令诗人思迷。”原来这里风光旖旎、诗情画意，使人迷惘而不知所措。“斗亭”：在雒水通远渠分流处，设有控制蓄泄水量的斗门，上置桥，桥上有亭，即斗门亭。桥东北斗亭西，当时是景物极佳的游赏之地。接着两联写景物之美。
腹联由上联写月、写水，到写水边柳、岸上草。诗人巧妙地设比，以柳丝代柳条，坐实“丝”字，想像这袅袅柳丝是春风缲出吹绿的；以春草如缕，坐实“缕”字，想像这茸茸草缕是春雨剪裁齐整的。一缕春风，一场春雨，嫩柳飘拂，芳草如茵。使人不禁想起写景名句“春风又绿江南岸”，“草色青青柳色黄”、“柳絮池塘淡淡风”……
末联是诗人的感慨。“报道”：告诉，命令。“前驱”：古代官贵出行骑马坐轿，前有仪仗队开道，随侍人役“喝道”，驱赶行人避开行路。下文的“呼喝”即此。“恐惊”，恐怕惊吓。“黄鸟”，古诗中黄鸟何指，其说不一。这里则是指“黄莺”。“不成啼”，啼叫不成声。《天津桥》看似写景，意蕴深含。“报道前驱少呼喝”足以看出诗人心内深处的块垒。白居易所表现的情感，在比喻、在用典、在含蓄中，深含内蕴，意脉不露。以景衬情，却“情异于景”，直到尾联才流露出来。因此，这首诗对后代诗人产生了很大影响。
颔联以美女喻景物。“眉月”、“脸（jiǎn）波”指代人。新月初生一弯似眉，而称眉月；“神女浦”，据顾肇仓、周汝昌先生说，上阳宫西有神都苑，苑中有洛浦亭，隋杨广所筑，其苑地当雒、谷二水汇流处，依义可称浦，疑即神女浦。“脸波”，即眼波。“目下颊上”为脸，唐宋诗词文人直接用以为眼睛。白居易的另一句诗“睡脸初开似剪波”，波指美目顾盼光彩流动，似水波一般澄明。脸读作“敛”，作“面”解，是后起的用法。月似蛾眉，水如美目，又同“神女浦”、“窈娘堤”名称相关合。“窈娘脸”，元微之诗有“窈娘堤抱古天津”之句。窈娘，唐武则天时左司郎中乔知之婢，因貌美善歌，为武承嗣所强占。知之愤而成病，作《绿珠篇》以讽。窈娘得诗，遂悲痛自尽（见《新唐书·外戚传》及孟《本事诗·情感》）。后借以指美女。
宋人诗话中对《天津桥》有好几处评价。吴聿说：“乐天云：‘眉月……’。涪翁（黄庭坚晚号）用此意作《渔父词》云：‘新妇矶边眉黛愁，女儿浦口眼波秋。’”（《观林诗话》）黄彻说：“乐天云：‘报道……’。坡云：‘鬓丝只好对禅榻，湖亭不用张旌旗。’蔡君谟云：‘因傍低松却飞盖，为闻山鸟辍鸣驺。’若俗士，正务以此夸张俗眼，又岂识数公意！”（《溪诗话》）
钱塘湖，即杭州西湖。三面环山，二峰耸峙，湖中的白堤、苏堤，将湖面分割为里湖、外湖、后湖，山青水秀，四时风光旖旎，洵为游览胜地。唐穆宗长庆二年（822），已逾知命之年的白居易因秉政者用非其人，力请外任，如顾学颉《白居易年谱简编》所说：“正月上疏论河北用兵事。请专委李光颜、裴度任东西二帅，及省行营粮科事；不听。时国事日荒，明党倾轧，两河再乱，民生益困，乃求外任。七月自中书舍人除杭州刺史……十月一日至杭。”到杭州的第二年（823）或第三年（824）春游西湖时写了这首诗。靳板苍师考订认为，白氏在杭州三年，其《留题郡斋诗》明明白白地说：“歌山吟水嘲风月，便是三年官满时。”因而把本诗写作时间定为长庆三年初春。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙盽。
诗人善于捕捉早春独有的景色，用“早莺争暖树”、“新燕啄春泥”和“乱花迷人眼”、“浅草没马蹄”动态的、静态的景物描写，勾勒出一幅优美动人的西湖春景图。全诗写西湖风光，“首领笔，言自孤山北贾亭西行起，下五句历写绕湖行处春景，七、八以行不到之湖东结，遥望犹有馀情。”（《唐诗绎》）均以形象出之。即如“水面初平云脚低”亦是形象地状湖面之辽阔、水天相接。且“句句回旋，曲折顿挫，皆从意匠经营而出”（《唐宋诗举要》），“随物赋形，所在充满”（《滹南诗话》）。西子湖三面环山、丰姿绰约、轻妆淡抹；白沙堤桃花如云、绿柳如茵、花红柳袅，徜徉其中，真有飘飘欲仙之感。
